陳仲義

(廈門城市學(xué)院 人文學(xué)部，福建 廈門 361004)

一、常用詞性轉(zhuǎn)品

語詞的超常搭配之所以能如魚得水，個(gè)中原委當(dāng)是漢語自身的詞性場域，擁有巨大的交換機(jī)制和轉(zhuǎn)換能力。而詞性的轉(zhuǎn)品同樣內(nèi)因于自身的彈性。漢語的詞性天生活絡(luò)，一個(gè)簡單的字就有多種詞性。比如花是名詞，在它前面加個(gè)白字，“白花花”的“花”就變成形容副詞，而在“有錢別亂花”的花前加個(gè)亂字，花則變成動(dòng)詞了，這不僅表明漢語詞性的轉(zhuǎn)品有賴于周邊的關(guān)系，也取決于基因里的活性。

目前，就現(xiàn)代詩修辭格的運(yùn)用狀況來說，形成“綜合”、“轉(zhuǎn)換”“衍生”[1]三大修辭趨勢，而詞性轉(zhuǎn)品是常用而重要的一種。轉(zhuǎn)品一般不做孤家寡人的運(yùn)作，它必須緊緊依賴周邊合適的語境，才能左右逢源。據(jù)考察，轉(zhuǎn)品常與十幾種修辭格比如用典、摩形、象聲、易色、雙關(guān)、飛白、諱飾、頂針、回環(huán)、互文、重疊、鑲嵌、烘托等通力合作，相互取長補(bǔ)短，相得益彰，共赴修辭的盛宴。

詞義學(xué)告訴我們，語詞具有相對(duì)的穩(wěn)定性，人們通常把它的意思用詞典形式固定下來，這叫詞的靜態(tài)備用性。但語用過程，語詞又發(fā)生許多變化，勢必帶來詞的無窮的動(dòng)態(tài)使用，即變通使用，稱為詞的動(dòng)態(tài)使用性。由于人們接受太多詞的靜態(tài)備用，大腦神經(jīng)機(jī)制變得饜足疲軟，淤積的語詞逐漸會(huì)變得味同嚼蠟?？朔@一困境就是要大力發(fā)展詞的動(dòng)態(tài)使用性，凡破例的、偶見的語詞形式，反復(fù)試驗(yàn)，往往會(huì)化常為變，帶來耳目一新的契機(jī)。

詞性轉(zhuǎn)品，是詞的動(dòng)態(tài)使用性的最基本方式，也是語言刷新的一招。所謂轉(zhuǎn)品，即指借助一定語言環(huán)境條件，有意更變某個(gè)詞的性質(zhì)，使之跳槽改行，從而大大激發(fā)原本不具備的活性。這十分符合“一熟字不用”(東方樹)“陳字見新”(沈德潛)“活字斡旋”(羅大經(jīng))的古老訓(xùn)誡，更符合“語常則倒換須奇”(王驥德)的規(guī)律。轉(zhuǎn)品恰恰是要在常言、常意、常語中翻出新意新解來，一個(gè)行之有效的方法是好好抬出張力這副鐵面無私的絞架，先處決一切語詞的靜態(tài)者、陳舊者、麻痹者和腐敗者。

詞的分類學(xué)一般將詞性分為十二類。六類為實(shí)詞：名、動(dòng)、形、數(shù)、量、代詞；六類為虛詞：副、介、連、助、嘆、象聲詞。在詩歌中，常見的轉(zhuǎn)品有名詞活用為動(dòng)詞、名詞活用為形容詞、動(dòng)詞活用為名詞、形容詞活用為動(dòng)詞等。也有人將詞類活用分為四種：分別是使動(dòng)、意動(dòng)、為動(dòng)、如名(非名詞用如名詞)。詞性的轉(zhuǎn)品，是不同質(zhì)地語詞的轉(zhuǎn)換，它是詞性的差異與同一、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)、變與不變的矛盾運(yùn)動(dòng)，本身也就形成一種微張力結(jié)構(gòu)。從根本上說，詞性轉(zhuǎn)品體現(xiàn)張力對(duì)語詞彈性的深度“掌控”、提升，乃至可以看做是張力向周邊語境的侵略性擴(kuò)張。雖然詞性轉(zhuǎn)品只是小小的語詞伎倆，卻也反映了張力已然遍布現(xiàn)代詩各細(xì)末微枝，有如心臟的動(dòng)脈血液流至毛細(xì)血管。

下面探討轉(zhuǎn)品六種活用。

(1)名詞活用為動(dòng)詞：

月光流著，己秋了

已秋得很久很久了

——鄭愁予《右邊的人》

例(1)

這人不酒不煙，甚至也不詩了。

——葉珊《酒壺》

例(2)

例(1)的“秋”在主語省略條件下，有暗含“變成”秋天的動(dòng)態(tài)趨向；例(2)的“不酒不煙不詩”的前面也有省略不喝不抽不寫的意思。故名詞變動(dòng)詞常常使靜止抽象的概念與事物，處于動(dòng)態(tài)化過程而顯得生動(dòng)，且因節(jié)儉而更為洗練。

它高大的身軀是如何浮雕起來的

——張默《再見，玉門關(guān)》

例(3)

“浮雕”一般為名詞，但本身有潛在的動(dòng)態(tài)優(yōu)勢，也因?yàn)楸旧砗苄蜗?，再把“身軀”從一個(gè)單一的平面拉立起來，就成功地突出了立體感和動(dòng)態(tài)感。

(二)名詞活用為形容詞

名詞轉(zhuǎn)為形容詞，由于形容詞原身擔(dān)負(fù)著一定的修飾任務(wù)被“卸掉”了，雖瘦身卻風(fēng)韻倍增。

撥開你長睫上重重的夜

就發(fā)現(xiàn)神話很守時(shí)天空，非常希臘

——余光中《重上大度山》

例(4)

這是說星空非常象希臘的天空，象希臘那樣富于神話般的夢幻美。程度副詞原不可附粘于名詞之前，可是由于詩人濃重的主觀意識(shí)，讓“希臘”巧妙地形容詞化，加上省縮法，所以制造出如此神秘而怪誕的句式。

發(fā)現(xiàn)自己更風(fēng)景，

立也風(fēng)景臥也風(fēng)景

——梅新《風(fēng)景》

例(5)

按理，副詞后面不可帶名詞，可是詩人明知故犯，完全是自我陶醉導(dǎo)致的。由于表達(dá)新穎，60年前遭到廣泛詬病的這種“副詞病”，在新世紀(jì)正成為一種潮流，不是到處都可聽見“很男人”“很阿Q”的句式嗎，現(xiàn)在已經(jīng)見慣不怪了，應(yīng)該歸功于半世紀(jì)前詩人大吃螃蟹的勇氣。

(三)動(dòng)詞活用為名詞

動(dòng)詞轉(zhuǎn)名詞常使名詞內(nèi)容增加動(dòng)態(tài)，它用在主語或賓語中，特別用于主語更能使人事物曲盡神態(tài)，靈動(dòng)生氣。

一莖搖曳能承擔(dān)多少憂愁

——周夢蝶《守墓者》

例(6)

脈搏中有馬蹄的撞響

血液中有烽火的搖曳

——章德益《我應(yīng)該是一角大西北》

例(7)

例(6)的搖曳作為名詞主語，帶動(dòng)憂愁，真真叫憂愁也舞動(dòng)起來了；例(7)的撞響、搖曳本來是動(dòng)詞謂語，在這里活用為名詞(賓語)，改變胃口增強(qiáng)詩歌的擴(kuò)張性。

(四)形容詞活用為動(dòng)詞

不言而喻，形容詞變動(dòng)詞主要形成動(dòng)態(tài)美，由于形容詞自身已帶有“修飾因子”，所以比名詞變動(dòng)詞更富生動(dòng)性。所謂“動(dòng)形并作，臻于神似”也，它在現(xiàn)代詩中運(yùn)用頻率越來越高。

生者在雪暴囂張的峭壁邊緣

以徹骨的呼號(hào)

豐滿了這悲壯的一瞬

——魏志遠(yuǎn)《墓志銘》

例(8)

“豐滿了”所攜帶的潛在的動(dòng)的質(zhì)感，彰顯了語言世界極大的包容度。

當(dāng)一切都不再可靠

靠在你彈性的斜坡上

——余光中《雙人床》

例(9)

前一個(gè)“可靠”隱含形容色素，后一個(gè)“靠”通過快速粘連轉(zhuǎn)換為動(dòng)詞。這一轉(zhuǎn)品依靠詞匯自身的彈性，得來全不費(fèi)功夫。

(五)形容詞活用為名詞

在我的辦公桌前抬起頭

能看見教堂

最古老的肅穆

——娜夜《飛雪下的教堂》

例(10)

肅穆取代教堂，由于虛的廣闊遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過教堂實(shí)的局限，故使整體詩句更為開放廓大，獲得虛實(shí)相間的擴(kuò)容效果。這在散文里也很常見。

憂郁從你身體內(nèi)

滲出，帶著細(xì)膩的水滴

——翟永明《渴望》

例(11)

形容詞(憂郁)直接充當(dāng)名詞做主語，這種直接人格化的手法是有別于其他文體的突出徽記，他強(qiáng)化和豐富了主體性，在詩歌文本中普遍流通，長盛不衰。

五尺三寸，頂上已深入雪線

黑松林疏處盡是皚皚

觸目驚心這一片早白

——余光中《五十歲以后》

例(12)

第二句皚皚的后面代替并省略“的雪”，此例也充分說明，形容詞不光可以兼攝動(dòng)詞，也可輕巧減去名詞和代詞，取得別樣的藝術(shù)效果。

上述諸種詞性的活用，使得語詞的光譜衍射出七彩顏色，它得益于敏捷而靈巧的張力暗藏其間，暗中發(fā)力。因?yàn)闈撛诘呐蛎浿膬?nèi)在彈性，具有彈射到與其他語詞結(jié)合部的“延異”性，不僅自身具有充分“內(nèi)爆”的勢能，而且能延續(xù)調(diào)度好各方關(guān)系，讓重新被分配好位置、重新“轉(zhuǎn)崗”的語詞們，各謀其政，各司其職，大大煥發(fā)了“第二春”。

二、特殊詞性轉(zhuǎn)品

特殊的詞性轉(zhuǎn)品，是指單打一的語詞，在一首詩中上下折騰，前后翻轉(zhuǎn)，極盡自身各類詞性語義，達(dá)到在極短的語言途徑中“一詞多能”的最大化。劉不偉的《玫瑰糠疹》在這方面做了有益嘗試。玫瑰糠疹是難治的皮膚病，容易引起患者恐懼心理。作者揪住與恐懼比鄰的“緊張”一詞，源源不絕玩出如下花招：

緊張

緊鑼密鼓的緊

劍拔弩張的張

姓張的張

張冠李戴的張

張小麗的張

張秀媛的張

張老師的張

囂張

緩緩張開了翅膀

例(13)

詩人從恐懼的隨從“緊張”一詞里抽取一個(gè)張字，忽而安家在成語里，忽而落戶于姓氏中，忽而投奔形容詞隊(duì)列，忽而返回動(dòng)詞陣營。通過四種渠道的轉(zhuǎn)移交接，實(shí)施對(duì)病痛的抵抗和恐懼心理的舒緩，這便是詞性轉(zhuǎn)品意想不到的力量。

特殊的詞性轉(zhuǎn)品還牽連到一個(gè)叫量詞的家伙，它經(jīng)常頑固地呆在角落里，多數(shù)時(shí)候只與數(shù)詞保持一對(duì)一的純情關(guān)系?！耙粋€(gè)人”就是一個(gè)人，再也找不到其他量詞可替換那唯一的“個(gè)”字。在常規(guī)領(lǐng)域，量詞可謂實(shí)詞中最忠誠最執(zhí)著的騎士。然而，量詞一進(jìn)入現(xiàn)代詩夜總會(huì)里，就花心多了。像“一匹夜”，用匹來修飾夜晚，隱性的(布)匹所帶來的狹長感飄逸感，與(馬)匹所帶來的運(yùn)動(dòng)感坐騎感，共同凸顯了夜的豐富的質(zhì)感。還有“砌起一墻高高的浪”、“一杯溫慰”、“一裘溫軟”“半打月光”等等，量詞在舞池上旋出的狐步，搖曳多姿，目不暇接。

在后現(xiàn)代語境慫恿下，量詞加大了變數(shù)?！暗驮姵薄笔甲髻刚咧换層袀€(gè)實(shí)驗(yàn)文本叫《量詞的質(zhì)變》，全詩對(duì)二十個(gè)量詞改寫，直擊當(dāng)下各種丑態(tài)，創(chuàng)造了單篇量詞蛻變的最高記錄：

一只人。/十噸假話，半克感情/但是錢/有一整天的幻想那么多。/用少了的那堆，是愛情。/一花槍的歡樂和痛苦/N分之一夜情/一狗窩男女/十二QQ的MM/體溫38oB，О型淚/一根嫖客，兩瓣妓女。/E網(wǎng)政客詩人/一鼠標(biāo)的攻擊/一鍵盤的陷媚，一屏幕的虛偽。/滿滿一酒杯的朋友/一快餐盒的承諾。/泱泱二千多公年道德倫理/四世同床三窟私生子/后社會(huì)主義的/兔崽三子(騙子，混子，傻子)/四舊：風(fēng)·花·雪·月/馬屁，媚眼，口水，垃圾/足足24K腦白金的禮物。/還有一棺材的官和財(cái)。/一竹籃的水，一民間的夢/皇糧，黃梁。/0.05純度理想/是一衛(wèi)星的寅時(shí)，吃1960年卯糧/直到2004，4002/一屁股的尊嚴(yán)，全都在十八層臉皮上。

簡單歸納一下，該詩量詞在情緒化方面“發(fā)力”為三類——

輕蔑的：一只人。那堆愛情。十噸假話，半克感情。一根嫖客，兩瓣妓女。

譏諷的： 一快餐盒承諾。二千多公年道德。一屁股尊嚴(yán)。十八層臉皮。

調(diào)侃的：一花槍歡樂。一酒杯朋友。 24K腦白金。

用輕蔑譏諷調(diào)侃的口吻制造后現(xiàn)代寫法，量詞操演場上可容千軍萬馬。由此預(yù)測，量詞的豐富與多變潛力還留有很大余地。

由量詞、數(shù)詞結(jié)合的產(chǎn)床上還可生成出一種特殊的“總分合成”法——將數(shù)目切分加減，最終完成“整數(shù)”的詩意，可謂別具一格。漢代才女卓文君早有這方面的絕唱：“ 一別之后，二地相懸。都說是三四月，誰又知五六年。七弦琴無心彈，八行書不可傳。九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿！ 百思想，千系念。萬般無奈，把郎怨。萬語千言說不完，百無聊賴十依欄……”《怨郎詩》將數(shù)字巧妙切分，或保留原裝、或鑲嵌、或省略、或重配，把那離別愁緒經(jīng)由枯燥數(shù)字婉轉(zhuǎn)到登峰造極的地步。那么現(xiàn)代詩人呢？

酒入豪腸，七分釀成月光

余下的三分嘯成劍氣

繡口一吐就半個(gè)盛唐

——《尋找李白》

余光中的“七、三、一、半”，也以其高難動(dòng)作追步后塵。還有大陸張鋒的《 本草綱目》，也是用“一、三、半、一”的蹺蹺板取勝：

一兩馬致遠(yuǎn)的枯藤老樹昏鴉

三錢李商隱的苦蟬

半勺李煜的一江春水煎煮

所有的春天喝下

都染上中國憂郁癥?！?/p>

接下來難免得涉及一下虛詞的轉(zhuǎn)品。眾所周知，虛詞的秉性相當(dāng)頑固，無法像實(shí)詞那樣靈活變臉。虛詞的主要功能是在句中的實(shí)詞之間，起著牽引、加固、突出、流轉(zhuǎn)作用——“提承轉(zhuǎn)推”是也。它為句式節(jié)奏的跌宕留下足夠的氣門，也為詩意的流轉(zhuǎn)構(gòu)筑通道。虛詞猶如骨骼，“帶動(dòng)”實(shí)詞的筋肉，兩者一樣重要，但用法卻有伯仲之分。明代李東陽說“詩用實(shí)字易，用虛字難，其開合呼喚，悠揚(yáng)委屈，皆在于此?！盵2]P1376即使小小助詞，也會(huì)于“過接斡旋千轉(zhuǎn)萬化處”擔(dān)著功夫。但就兩大詞性轉(zhuǎn)品關(guān)系而言，實(shí)詞與虛詞之間(除個(gè)別介詞與動(dòng)詞可通)基本上是隔著“柏林墻”的；就虛詞自身六種“性別身份”轉(zhuǎn)換而言，基本上也是鄰里相挨，老死不相往來居多。簡述為：(1)事實(shí)上只有極少數(shù)介詞、副詞兼做兩用，這一“兼詞”現(xiàn)象，才可算是嚴(yán)格意義上的詞性轉(zhuǎn)品；(2)除此之外，大概只有連詞能在自身的范圍內(nèi)較靈活運(yùn)轉(zhuǎn)，(郭紹虞認(rèn)為少數(shù)連詞可轉(zhuǎn)為助詞)，但連詞是比副詞、介詞更虛的一個(gè)詞類，且無修辭作用，故詞性轉(zhuǎn)品接近極限；(3)嘆詞屬于特殊的“形聲字”，也只有少數(shù)帶有不同聲調(diào)的字可代表不同語義，勉強(qiáng)可視為“準(zhǔn)轉(zhuǎn)品”；(4)象聲詞完全摹仿聲音，多數(shù)已塵埃落定，尚有少許空間可新造。故總體上講，六類虛詞的固有本性異常堅(jiān)硬，可謂千軍壓境我自巋然不動(dòng)，所以歷來有關(guān)虛詞轉(zhuǎn)品的修辭推介，只好闕如攤位。

但并不是說虛詞的頑固堡壘，連一點(diǎn)間隙都不存在——雞蛋秘密也有縫。臧棣的代表作《蝶戀花》，通篇就有介詞轉(zhuǎn)品的意思。因?yàn)椤坝凇钡耐褶D(zhuǎn)、逶迤，作為高超的構(gòu)詞法，超常規(guī)地穿針引線，突出了詩人主觀感受的延綿起伏：

你不簡單于我的理想。/你不燃燒，你另有元?dú)狻?你的輪廓倔強(qiáng)，但也會(huì)/融解于一次哭泣。/你透明于我的模糊，/你是關(guān)于世界的印象。//你圓潤于我的撫摸——/它是切線運(yùn)動(dòng)在引線上。/你不提問于我的幾何。/你對(duì)稱于我的眼花，/如此，你幾乎就是我的暈眩；/我取水時(shí)，你是桌上的水晶杯。

僅選擇該詩五分之一，就發(fā)現(xiàn)全詩的詩眼竟破天荒設(shè)定為“于”字，它承擔(dān)“在”“對(duì)于”“從”“向”“對(duì)”“跟”“與”“被”等多種職能，雖然“于”無法徹底改變其屬性，轉(zhuǎn)化成其他虛詞，但臧棣作為字眼的創(chuàng)意性運(yùn)用，使得文言與現(xiàn)代語在虛詞范圍內(nèi)有了一次成功通融，堪稱無法轉(zhuǎn)品中的轉(zhuǎn)品，難能可貴。

三、仿冒性語詞轉(zhuǎn)品

以上是屬于單一詞性的轉(zhuǎn)品，它依靠自身轉(zhuǎn)換的能量和張力，但偶爾也能看到集體性的語詞“轉(zhuǎn)品”：表面上，仿佛每個(gè)詞的性質(zhì)都沒有改變，但是在統(tǒng)一“詩想”導(dǎo)引下，單兵作戰(zhàn)的詞性，最后在輸出終端上，發(fā)生了整體含義上的變化。這是非嚴(yán)格意義上的仿冒性語詞轉(zhuǎn)品，效益竟出奇的好，典型者如《性感的詞》(祁國)。

水深 /火熱 /三大 /戰(zhàn)役 /鬧翻身 /促生產(chǎn) /又紅 /又專 /開放 /承包 /借雞/下蛋 /翻兩番 /盤活 /三角債 /入股 /套牢 /歷史性決議 /社會(huì)主義特色

《性感的詞》由19個(gè)流行詞組成，這些高頻率語匯，流通于特定的歷史時(shí)期，集中濃縮著時(shí)代的內(nèi)涵，無須其他詞組輔助或關(guān)聯(lián)，本身便具備釋放豐富能量的庫存。巧的是，除結(jié)尾2句外，其中17個(gè)詞，竟然全部與性“有染”。但這種關(guān)系，又不是經(jīng)由赤裸裸的“直說”，像“下半身”那樣口無遮攔，而是在雙關(guān)、暗示、借代作用下，完成聯(lián)想對(duì)接，顯得含蓄多了。僅僅是通過簡單的名詞組合，就達(dá)到預(yù)期效果——對(duì)一個(gè)時(shí)代的“見證”。一般性的貧瘠名詞，哪有這么大能耐？奧秘就在于它在“流行”過程中，吸附了許多外加的意涵。

19個(gè)流行語，涵蓋中國大半個(gè)世紀(jì)的歷史。從解放前“水深火熱”的掙扎到奠定共和國的“三大戰(zhàn)役”，從分田分地真忙的合作社“翻身”運(yùn)動(dòng)，到70年代“抓革命促生產(chǎn)”的熱潮，從社會(huì)主義初級(jí)階段的“承包”到深化改革的全民“入股”，一摞摞政治經(jīng)濟(jì)學(xué)“大詞”，連綴成一個(gè)時(shí)代“鏡像”。其固有的內(nèi)涵遠(yuǎn)勝于干巴巴的概念外殼。當(dāng)然也不是那樣絕對(duì)，有些外殼實(shí)在干癟，如“三大戰(zhàn)役”“翻兩番”之類，很難入詩的；有些外殼，具有豐富的感性質(zhì)感，如“盤活”“套牢”，天生一副優(yōu)質(zhì)的外延角色。然而，不管術(shù)語本身如何，輕盈也好，老掉牙也罷，只有進(jìn)入詩人的法眼，意想不到的奇跡才能發(fā)生。

19個(gè)詞，多數(shù)為名詞，其中2個(gè)形容詞，5個(gè)動(dòng)詞，3個(gè)是動(dòng)詞與名詞組合，沒有任何的虛詞。誰會(huì)想到，完全缺失虛詞的現(xiàn)代語篇也會(huì)活得很滋潤。本質(zhì)上是完全孤獨(dú)的術(shù)語，被詩人慧眼挑中，經(jīng)由風(fēng)馬牛不相及的“性感”線索串連，就充滿了生殖能力。偉大的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語，可以在委屈且合理的語境中，充當(dāng)了一回詩的“風(fēng)語”。政治與性暗示，經(jīng)濟(jì)與性行為，嚴(yán)肅與輕佻，規(guī)矩與游戲，沒有不可逾越的界線。一層薄薄的滑稽色彩，仿佛是吐司夾層中抹上別樣的果醬，酸酸、甜甜、還有一點(diǎn)苦澀的滋味。

多年來，強(qiáng)大的政治學(xué)話語幾乎塞滿我們所有領(lǐng)域，這一次，一位“荒誕派”詩人，一個(gè)極其簡單的“組合拳”，沒有經(jīng)過表層的詩性“轉(zhuǎn)品”，僅僅依靠自身的素樸，便在整體的、深層次上顯出擊打的力度，不能不感嘆語詞的威力。

群集的假冒性語詞轉(zhuǎn)品之所以能獲得成功，主要是依賴語詞自身內(nèi)隱的彈性(彈性是張力之一種)，語詞在動(dòng)態(tài)進(jìn)行中，容易在外力牽連中淋漓盡致地發(fā)揮，那么語詞在孤立、靜止?fàn)顟B(tài)中，爆發(fā)力會(huì)削弱嗎？其實(shí)語詞在孤立、靜止時(shí)，本身所儲(chǔ)存的能量(歷史的、本體的、當(dāng)下的)，一旦被詩人靈思巧慧激發(fā)起來，也可能風(fēng)光無限。前面提到的花槍在《海南醫(yī)院》一詩里，雖然投身于語詞的靜止系列，卻埋下一枚超級(jí)爆炸：

疔。癤。癘。瘧。疝。/疙。疚。瘍。疣。疬。/瘋。疭。瘡。疫。疢。/疳。疴。痁。疸。疽。/疹。疾。痄。癰。疰。/痃。痙。痔。痖。疵。/痌。痎。癆。痘。痞。/痤。痢。瘓。痧。癇。/痳。瘃。痹。痼。癡。/痿。癉。瘩。瘈。癩。/瘟。瘺。瘙。瘕。瘼。/瘛。瘝。瘤。瘢。癱。/瘭。癀。瘰。癭。瘵。/瘸。癃。癍。癌。癩。/癔。癜。癬。癥。癲。

沒有采用任何詞性轉(zhuǎn)品，也杜絕任何修辭，只是連篇累贅進(jìn)行疾病排列，完全依靠字詞本身的底色，群集五花八門的疑難雜癥，隨機(jī)堆砌，結(jié)果超越了生理范疇，整體上暗喻了社會(huì)的百病叢生而獲得集中性的震顫效應(yīng)。這樣假冒的“轉(zhuǎn)品”有時(shí)強(qiáng)于“真品”。梁平的《三十年河?xùn)|》也如出一轍，同樣把27個(gè)人名并列，如此枯燥的黑名單之所以能夠成立，是基于當(dāng)年特定的“插隊(duì)”語境，語符才脫離紙上的“點(diǎn)名冊”而變?yōu)樵姷难狻Ｒ陨鲜窃~性沒有轉(zhuǎn)品，卻取得不亞于“轉(zhuǎn)品”效果的特例。

再一特例是張小云的《上下》，上、下只有三筆畫，簡單得不行，卻承擔(dān)著名詞、動(dòng)詞、方位介詞的任務(wù)。全詩通過具體的上下樓、上下鋪、上下床鋪墊，引向某種抽象概括的人生：即那種“上去下不來/下來上不去”——“上不來下不去”的尷尬人生，這種準(zhǔn)“彎彎饒”的方式，緊扣字旨又超越本義，正是漢語詞性魅力與詩人機(jī)智結(jié)合的產(chǎn)物。只靠字詞內(nèi)在能量卻玩出大花招，可見漢字自身的豐富彈性。相信我們一生下來，就被漢字塑造著，同時(shí)也把漢字塑造。那些充滿眾多歧義的“搞”“弄”“操”，真把我們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，那些能量巨大的 “是”“為”“有”，也常讓我們絕處逢生。漢字優(yōu)美的彈性體操，真夠我們天天“日課”。

這又涉及到彈性問題了，詞性的轉(zhuǎn)品，本質(zhì)上是漢語詞匯具有很高的彈性度。所謂彈性是語詞伸縮的不固定性，一方面是語詞自身具有入侵“他性”的能耐，隨時(shí)可做新“角色”轉(zhuǎn)換。另一方面，又有較強(qiáng)的親和力，能與他詞做高度匹配，自然就變換出花團(tuán)錦簇。如果我們承認(rèn)彈性是張力的一種，那么轉(zhuǎn)品的成功，有賴于張力在暗中“給力”。有些人簡單地將語詞的彈性與張力混用，其實(shí)兩者大有區(qū)別。彈性原指物體受外力作用變形后能恢復(fù)原來的形狀,具備可張可弛、可強(qiáng)可弱、可大可小的伸縮性。語詞的彈性含有兩方面意思：一是指語詞自身的單方含義及含義的延展性，二是排列組合所包孕和體現(xiàn)的意味。由于漢語語法時(shí)態(tài)的特殊沒把關(guān)系定死，語詞自身以及語詞所處語境，使得語詞彈性陡然增大，所以古詩以字詞錘煉彈性為中心——“百煉為字，千煉為句”，千方百計(jì)擴(kuò)張字、詞的彈性?，F(xiàn)代詩較少倚重字詞本身的彈性，而偏重聚合關(guān)系中意象群落之間的深層的意義流動(dòng)，即語詞與語詞之間的關(guān)系。所以說，張力的能量遠(yuǎn)大于彈性，彈性只是張力的局部。

詞性轉(zhuǎn)品關(guān)涉到語詞的彈性與張力開發(fā)，不要小看這樣的“雕蟲小技”，恰恰是多種“雕蟲小技”成就了一首詩。要相信彈性與張力鑄就的鎢絲，一旦集聚起白炙的光，一切語詞都將被迅速照亮。它讓筆者再次回味約瑟夫·布羅茨基(Joseph Brodsky)獲諾獎(jiǎng)時(shí)的演說：“有時(shí)，借助一個(gè)詞，一個(gè)韻腳，寫詩的人就能出現(xiàn)在他之前誰也沒到過的地方——也許他會(huì)走得比他本人所希求的更遠(yuǎn)。”[3]P44既然“詩歌史就是詩的措詞、發(fā)生、發(fā)展、消亡的循環(huán)史”，那么詩人一生對(duì)語詞的“經(jīng)營”豈能掉以輕心？正如孫文波在一首詩中寫道：“琢磨語言，比琢磨一個(gè)國家的道德更難”，但琢磨遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，琢磨主要是在語詞之間尋找新的組織關(guān)系，不少時(shí)候還得自鑄語詞。最近有人從三本80后的詩歌檔案中統(tǒng)計(jì)出創(chuàng)設(shè)的新詞有57個(gè)，如“暮日”、“彌繞”、“潰崩”、“隕亡”……它反映了語詞生生不息的生命景象。

英國當(dāng)代詩歌評(píng)論家伊麗莎白伊麗莎白·朱欣然“授予”詩人經(jīng)營語詞的特權(quán)，她打了一個(gè)比方：“應(yīng)該像熔爐鍛煉金屬那樣，既有再鑄金幣的作用，也有頒發(fā)新幣的力量?！盵4]P79(西方十八世紀(jì)以降流行詩歌煉金術(shù)觀點(diǎn))。眼下，當(dāng)我們想為現(xiàn)代詩金庫繼續(xù)籌措資本，我們也應(yīng)學(xué)會(huì)鑄造語詞的功夫。那么，從一個(gè)詞開始，從最基本的語素開始——我們基本的“煉金術(shù)”。在張力燒紅的鐵砧上，凝神注視那紛飛的金星，聆聽滋滋的淬火聲，然后，舉起心靈世界的錘子……

[參考文獻(xiàn)]

[1]子張.西果.修辭變革 綜合·轉(zhuǎn)換·衍生——現(xiàn)代詩修辭藝術(shù)的歷時(shí)性考查[J].詩探索，2006(1).

[2]丁福保.歷代詩話續(xù)篇(下冊)[J].上海：中華書局，1983.

[3](美)約瑟夫·布羅茨基[A].文明的孩子——布羅茨基論詩和詩人(劉文飛，等譯)諾貝爾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)演說[C].北京：中央編譯出版社，1999.

[4](英)伊麗莎白·朱：詩的語言(李力，余時(shí)屹，譯)[A].當(dāng)代英美詩歌鑒賞指南[C].成都：四川人民出版社，1987.