史寶芝

江蘇宜興

紫砂造型藝術(shù)探析

史寶芝

江蘇宜興

紫砂工藝歷史悠久，技藝獨(dú)樹一幟，是我國(guó)民族文化的瑰寶。紫砂工藝品曾先后在巴拿馬賽會(huì)、萊比錫、巴黎、芝加哥、莫斯科等世界博覽會(huì)上獲得金獎(jiǎng)。近幾年來,由于對(duì)外開放贏得更大的海內(nèi)外市場(chǎng),紫砂工藝發(fā)展進(jìn)入了“黃金時(shí)代”！

紫砂技術(shù)能有如此的藝術(shù)生命力，是因?yàn)樗牟牧咸厥?、工藝特別，如瓷土與施釉工藝就不可能達(dá)到這種藝術(shù)效果。紫砂造型大多是取源于生活，又高于生活；它有效法自然，提煉自然中起著潛移默化的作用。

像“花貨”的造型就非常典型,當(dāng)代藝術(shù)大師汪寅仙的《斑竹提梁壺》就是很好的例子。此壺用團(tuán)泥制作，嵌紫黑泥斑竹紋，別具生機(jī)，相映成趣。器身為圓竹段，竹節(jié)采用傾斜的動(dòng)勢(shì)，彎竹為流，雙枝交叉合并成提梁，節(jié)間交叉變化，明接處理，清秀挺拔。圓形嵌蓋，蓋面虛起，貼塑一組秀竹，正、側(cè)、反、殘、嫩，各具風(fēng)姿。墨綠泥塑一鳴蟬為鈕。壺身以簡(jiǎn)托繁，斑竹色彩自然生動(dòng)，精雕細(xì)刻，顯示其手工藝品之韻味，整器造型、構(gòu)圖皆巧妙脫俗，直立壺身，雙竹斜繞的提梁，靜臥的鳴蟬，搖曳的竹枝，拱月提梁，一靜一動(dòng)，引人入勝。精湛的制作，構(gòu)成一幅完整的藝術(shù)品。

“光貨”如顧景舟大師的《提璧壺》。其壺蓋面似一古雅玉璧而得名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào)。是當(dāng)代紫砂茗壺之一，也是顧氏畢生的經(jīng)典之作，曾經(jīng)多次制作，修改壺器造型，有“壺不驚人誓不休”之感慨。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，著名國(guó)徽浮雕定型設(shè)計(jì)者高莊從北京到宜興與顧景舟交友，他們以紫砂陶優(yōu)異土質(zhì)及適用功能，精心合作設(shè)計(jì)提璧壺。為達(dá)到器型點(diǎn)，顧氏試制十余種制作工具，使其壺坯輪廓造型端莊周正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧勻稱，線面簡(jiǎn)潔明快，節(jié)奏變化大度，制作一絲不茍。提璧壺氣度健偉，色澤紫中泛紅，深沉樸茂，置放各種環(huán)境中品茗觀賞，都能顯其神采。

紫砂壺形態(tài)美的產(chǎn)生，主要來源于構(gòu)成形態(tài)的基本要素，既點(diǎn)、線、面、空間等所產(chǎn)生的生理與心理反映，以及對(duì)點(diǎn)、線、面、空間形式意蘊(yùn)的理解。具體的講，就是壺體足、蓋、嘴、鈕、把以及由此形成的虛實(shí)空間等等。

紫砂的造型素有“方非一名，圓不一相”之美譽(yù)。從使用上講可分為把握式和提梁式兩類。一般而言，圓器講究骨肉亭勻，珠圓玉潤(rùn)，如每人肩、掇球、仿古等。

多年的創(chuàng)新實(shí)踐證明，紫砂壺的造型不能滿足于“象真”，應(yīng)該從無數(shù)源于生活的具體形象中抽出高于生活的藝術(shù)典型來效法自然，提煉自然成為真正的藝術(shù)形象。