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NO.1 雷達(dá)（著名文學(xué)評(píng)論家、中國(guó)小說(shuō)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

雷達(dá)，1943年生，甘肅天水人。先后在全國(guó)文聯(lián)，新華社，《文藝報(bào)》社任編輯，后任《中國(guó)作家》副總編，曾任中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部主任，研究員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專家?，F(xiàn)任社會(huì)職務(wù)有：中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。第四屆、第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委，第一屆、第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委等，兼任母校蘭州大學(xué)博士生導(dǎo)師。

我覺(jué)得要概括出2010年的文學(xué)創(chuàng)作及理論批評(píng)走向很難，因?yàn)閷?duì)于文學(xué)發(fā)展軌跡的觀察來(lái)說(shuō)，一年的時(shí)間未免太短。但是，我卻可以說(shuō)出一些我讀過(guò)的好的或比較好的作品；其實(shí)，從這些作品中倒也是可以窺知當(dāng)今作家、理論家們?cè)谒妓餍┦裁?，?xiě)作的難度究竟何在，以及文學(xué)在哪些方面有所倚重，有所推進(jìn)。

我比較熟悉長(zhǎng)篇小說(shuō)，這方面，一些文本還是給我留下了深刻印象。今年張煒捧出10卷本的系列長(zhǎng)篇《你在高原》，文壇為之驚嘆。作為由主要人物貫穿始終的結(jié)構(gòu)一體化的一個(gè)有機(jī)整體，它也許是中外文學(xué)史上最長(zhǎng)的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)了。但在熟悉他創(chuàng)作的人看來(lái)，又是他一貫精神理想的延伸和更新。此書(shū)出版之前，張煒其實(shí)已出版了近十部長(zhǎng)篇小說(shuō)，像《古船》《九月寓言》《柏慧》《外省書(shū)》等等。那么，過(guò)去的張煒和寫(xiě)作《你在高原》的張煒，有什么精神上的聯(lián)系和不同？我感到，張煒懷抱著一個(gè)更大的目標(biāo)，那就是在人與大地、自然、道德的關(guān)系中，把人的主題推衍、擴(kuò)大、上升為民族的精神生態(tài)的主題。在這里，“民族的生態(tài)”是個(gè)艱難、悲壯、誘人的目標(biāo)。如果說(shuō)，以前張煒著力寫(xiě)人為了尊嚴(yán)的斗爭(zhēng)，為了反抗物化和異化的堅(jiān)守，那么在《你在高原》里，則更多地表現(xiàn)出對(duì)人與自然的和諧，人與人的和諧，人追求自己內(nèi)心的和諧的渴望。

關(guān)仁山的《麥河》很值得注意。這是他對(duì)自己創(chuàng)作的一次成功超越。我總感到，他以往某些作品寫(xiě)得過(guò)于瓷實(shí)，缺乏超越與空靈，而在這部講述麥河兩岸風(fēng)俗與滄桑，歷史與人性的作品里，既保持著現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，同時(shí)透示出某種浪漫主義色彩，時(shí)有魔幻般的迷人氣息。在全部故事之上，《麥河》有一個(gè)真正的主人公，那就是土地。此為書(shū)之魂魄。

遲子建的《白雪烏鴉》無(wú)疑是一個(gè)重要作品，我覺(jué)得哈爾濱也好，漠河也好，對(duì)歷史上的同胞們的心理奧秘，尤其對(duì)大災(zāi)變中的人心萬(wàn)象，對(duì)遲子建來(lái)說(shuō)，似具有永遠(yuǎn)的神秘和好奇，她要還原它們，這成為她的創(chuàng)作動(dòng)力。這次她選取的是百年前的嚇人的哈爾濱鼠疫，她敘事話語(yǔ)的從容澹定，她對(duì)漢語(yǔ)敘事潛能的挖掘的努力，也許格外值得重視。

同寫(xiě)鄉(xiāng)土，劉亮程的《鑿空》味道別具一格?！惰徔铡窙](méi)有很強(qiáng)的故事元素和人物重大行動(dòng)，充斥其間的多是感覺(jué)，意象，色彩，聲音，尤其是聲音。這是劉亮程在此最重要的話語(yǔ)方式。別人都在寫(xiě)“快”，他卻發(fā)現(xiàn)了“慢”?！拌徔铡钡囊庀笫嵌嗔x的，玄妙的，沒(méi)一個(gè)準(zhǔn)確的固定的解，但會(huì)把我們帶入深遠(yuǎn)的意境中。人類是由穴居開(kāi)始的，鑿空也許是人的本性之一，或許人類本身就有一種鑿空的本能和欲望。但是鑿空在今天又被泛化了。有時(shí)讓我們想到作者是不是也在鑿空自己？人的一生是否是一個(gè)自已鑿空自己的過(guò)程？

張者的《老風(fēng)口》是一部跨年度作品，正式出版卻在今年。它寫(xiě)了一頁(yè)我們永遠(yuǎn)不該遺忘的歷史——新疆建設(shè)兵團(tuán)屯墾戍邊的創(chuàng)業(yè)史、奮斗史。作品因歷史與現(xiàn)實(shí)的兩種語(yǔ)境，產(chǎn)生了兩種價(jià)值觀的錯(cuò)位：政治話語(yǔ)與人道話語(yǔ)，英雄話語(yǔ)與人性話語(yǔ)之間，存在一定的沖突性，于是作品具有了某種潛在的悲劇美。這里既不無(wú)專制主義的色彩，同時(shí)又有英雄主義的高揚(yáng)。

楊爭(zhēng)光的《少年張沖六章》受到好評(píng)不是偶然的。它讀來(lái)并不輕松，有很深的壓抑感。它不是一部簡(jiǎn)單的寫(xiě)成長(zhǎng)的小說(shuō)，也不只是通過(guò)“問(wèn)題學(xué)生”來(lái)寫(xiě)教育的困境，而是直指文化，直指人心，質(zhì)疑我們民族歷來(lái)崇尚的精神價(jià)值和人生理想，力圖寫(xiě)出我們文化土壤的極端復(fù)雜性、纏繞性以及我們?cè)鯓右詯?ài)的名義實(shí)施著扼殺。我想，用憂思深廣一語(yǔ)，也許可以概括。用魯迅先生說(shuō)過(guò)的“夢(mèng)醒了卻無(wú)路可走”，也許可以說(shuō)明作者和讀者至今依然困惑著。

寧肯的《天?藏》無(wú)論在文體上還是思想品質(zhì)上都很奇特，這是作者繼《蒙面之城》后重返西藏“現(xiàn)場(chǎng)”之作，但它并非以外在的神秘炫人，而是力圖潛入文化深層，是一部關(guān)于修行，思辨，對(duì)話的純精神性的小說(shuō)。

秦巴子的長(zhǎng)篇《身體課》尚不為人注意，也許因?yàn)樽髡卟⒎切≌f(shuō)行中人，也許因?yàn)楣P涉“身體”這個(gè)敏感詞。其實(shí)它寫(xiě)得極巧妙，大膽，貼近人性且不乏深刻性，讓人想起《馬橋詞典》的寫(xiě)法?！跋掳肷韺?xiě)作”是需要批評(píng)的，但身體的文化意蘊(yùn)我們卻也是需要深入發(fā)現(xiàn)的，我們遠(yuǎn)未認(rèn)識(shí)夠，何況它指向文化的深層。正如有人指出的，這是一部關(guān)于人的身體的感性描繪和理性闡釋的奇特之作。

我還想提到的須一瓜的《太陽(yáng)黑子》，王雨的《填四川》等作，前者寫(xiě)極端境遇，人的太陽(yáng)盡管有黑子，卻總是能給人以希望和溫暖；后者打開(kāi)了一扇塵封的歷史之門(mén)，寫(xiě)嘉慶中葉完成的時(shí)逾百年、人逾百萬(wàn)的“湖廣填四川”大移民運(yùn)動(dòng)，實(shí)為中華民族四次大移民中最慘烈的一幕。作者是個(gè)醫(yī)生，這就更其難能可貴。

另外，像賈平凹的《古爐》，廣州的劉心武的《鳥(niǎo)人》，葛亮的《朱雀》，田中禾的《父親和她們》，杜光輝的《可可西里狼》是我正抽暇閱讀中的書(shū)，它們都有不錯(cuò)的品質(zhì)。

我還想稍作延伸，提供一些理論或其它類的圖書(shū)。比如，劉再?gòu)?fù)的《李澤厚美學(xué)概論》，北島李陀編輯的多人回憶文章合集《七十年代》，社會(huì)調(diào)查實(shí)錄《蟻?zhàn)濉罚约白g著《柏林墻》，《別對(duì)我撒謊》，都曾帶給我思想的啟迪甚至震憾。

在以上的評(píng)估中，我個(gè)人認(rèn)為，有必要分清對(duì)某些文本的具體評(píng)估（與同期作品比較或與作者自己比較），與把它們放到文學(xué)史大框架中的評(píng)估，兩者雖有聯(lián)系，卻是不一樣的。這也就是為什么，我們有時(shí)在對(duì)整體創(chuàng)作不滿意的情況下，卻對(duì)某些作品作出了較高評(píng)價(jià)的原因。不積跬步無(wú)以行千里，我們總是在微觀與宏觀，質(zhì)量與數(shù)量，局部與整體，細(xì)節(jié)與大歷史的交互作用下積累經(jīng)驗(yàn)，探索前行的。重要的是必須用發(fā)展的眼光看問(wèn)題。

NO.2李敬澤（著名文學(xué)評(píng)論家、《人民文學(xué)》雜志主編）

李敬澤，1964年1月出生，祖籍山西。1984年畢業(yè)后在《小說(shuō)選刊》工作，任《小說(shuō)選刊》雜志編輯，1990年調(diào)至《人民文學(xué)》雜志，歷任《人民文學(xué)》雜志編輯、第一編輯室副主任、主任、《人民文學(xué)》雜志副主編、主編。

這是不合格的推薦：長(zhǎng)中短都不夠十篇，湊不成“十景”或者“什錦”。湊不成不必硬湊，就這樣吧。

還有一層不合格：這里推薦的大多是《人民文學(xué)》發(fā)過(guò)的，包括長(zhǎng)篇，楊爭(zhēng)光、遲子建、劉亮程、麥家，《人民文學(xué)》都全部或部分地發(fā)過(guò)。發(fā)過(guò)，說(shuō)明我仔細(xì)看過(guò)，也認(rèn)為好，所以在此推薦。又不是選干部，內(nèi)舉不避親。特意把各家年選的目錄找來(lái)看了，想必是有好的，但大多沒(méi)看過(guò)，打算一一找來(lái)看，現(xiàn)在還沒(méi)看，只好置之不論。

誰(shuí)都看得出來(lái)，這是一個(gè)有限觀點(diǎn)的推薦，不全面，有偏見(jiàn)。沒(méi)偏見(jiàn)才奇怪。

我的一個(gè)偏見(jiàn)是，不喜歡那么四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩，一個(gè)長(zhǎng)篇或中篇，看個(gè)開(kāi)頭就看得到結(jié)尾，不是我眼睛毒，而是他太老實(shí)。革命不是請(qǐng)客吃飯，不能溫良恭儉讓，寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)然不是鬧革命，但也不是比老實(shí)——我看現(xiàn)在有比老實(shí)的趨勢(shì)。

另外一個(gè)偏見(jiàn)，是喜歡年輕人或者陌生人，不是說(shuō)年輕或者陌生就一定好，但一個(gè)人年輕或者陌生，總是負(fù)擔(dān)少一些，殺氣騰騰地沖出來(lái)，或者躍躍欲試地去戀愛(ài)，失去的是鎖鏈，得到的世界，總要比老江湖更澎湃、更放浪，可能也更有創(chuàng)造力。

2010年，要我看，寫(xiě)小說(shuō)的有幾個(gè)年輕人是值得注意的：魯敏、東紫、滕肖瀾、阿乙、黃驚濤，后邊兩位文學(xué)界不熟悉，所以批評(píng)家們寫(xiě)總結(jié)就很少提到。

還有一人，名叫小白，我知道他是男士，不知他年輕還是年老，看了他的長(zhǎng)篇《租界》，極喜歡，本來(lái)要在《人民文學(xué)》發(fā)，但別家已在增刊上發(fā)了，此恨難消，寫(xiě)了一篇序才算作罷。書(shū)大概是過(guò)幾天出，帳應(yīng)該算在11年，那么，前邊的都是馬后炮，只這一炮響在了新年。

NO.3謝有順（著名文學(xué)評(píng)論家、中山大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師）

謝有順，男，福建省長(zhǎng)汀縣人。1998年起，先后任《南方都市報(bào)》?？笨扛敝魅危瑥V東省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部副主任、一級(jí)作家。2006年起，任中山大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，2009年，兼任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院客座教授。

2010年可能是傳統(tǒng)小說(shuō)受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的一年。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)兇猛，從南到北，召開(kāi)了多個(gè)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、新媒體文學(xué)的研討會(huì)，網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)閱讀也已形成規(guī)模，并生成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈，相反，很多頗具實(shí)力的名作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)卻銷(xiāo)量萎縮，一種新型寫(xiě)作方式、新的文學(xué)趣味的崛起，已經(jīng)讓很多傳統(tǒng)寫(xiě)作者感到了來(lái)自新文學(xué)力量的威脅。而那些能在年輕讀者中引起反響的小說(shuō)，往往也都具有新類型文學(xué)的特征，如須一瓜的《太陽(yáng)黑子》用了偵探小說(shuō)的模式，麥家的《風(fēng)語(yǔ)》是諜戰(zhàn)小說(shuō)等。小說(shuō)的閱讀趣味正在發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，這已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：講故事的策略與美學(xué)再一次在小說(shuō)寫(xiě)作中起著決定性的作用?；蛟S，經(jīng)過(guò)了近百年的小說(shuō)的作者時(shí)代已經(jīng)走到了極限，一個(gè)小說(shuō)的讀者時(shí)代即將來(lái)臨。

比起長(zhǎng)篇小說(shuō)，中短篇小說(shuō)似乎更能見(jiàn)出傳統(tǒng)作家的功力。中短篇小說(shuō)不靠跌宕的人物命運(yùn)感取勝，而且重視細(xì)節(jié)的雕刻，重視某個(gè)生活橫斷面的截取和描繪，在藝術(shù)性上更為講究。經(jīng)營(yíng)中短篇小說(shuō)，非?？简?yàn)一個(gè)作家的寫(xiě)作耐心，因?yàn)樗彤?dāng)下的出版喧囂無(wú)關(guān)，更切近作家的內(nèi)心，更能看出作家觀察世界和認(rèn)識(shí)自我的角度。我常常感覺(jué)，很多作家寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)是隨大流的，是沒(méi)有角度的，反而在他們的中短篇小說(shuō)中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們是有藝術(shù)考量，是有自己的角度的。因此我非常喜歡魏微、林白、方方、蘇童、喬葉等人在2010年發(fā)表的中短篇小說(shuō)，他們似乎不再把小說(shuō)寫(xiě)作看做是純粹的虛構(gòu)，而是一直在努力尋找自我和生活之間的平衡點(diǎn)，所以我在這些小說(shuō)中讀到了他們關(guān)于生活的許多抒情和感懷。從虛構(gòu)出發(fā)，最后到達(dá)的是存在的腹地，是呈現(xiàn)內(nèi)心的某種真實(shí)，它甚至不必刻意區(qū)分虛構(gòu)和生活之間的界限，這或許正是小說(shuō)寫(xiě)作的終極意義。

在一個(gè)小說(shuō)越來(lái)越和新聞爭(zhēng)寵、新聞則越來(lái)越像小說(shuō)的時(shí)代，小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值和敘事探索的精神，更多的只是殘存于中短篇之中了，而長(zhǎng)篇?jiǎng)t將日益成為消費(fèi)文化的囚徒。小說(shuō)的未來(lái)并不值得樂(lè)觀，但那些還保持著一顆藝術(shù)的偏執(zhí)之心并堅(jiān)持進(jìn)行敘事探索的作家，依然值得我們尊敬。

NO.4陳曉明（著名文學(xué)評(píng)論家、北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師）

陳曉明，男，1952年2月生。 1987年進(jìn)入中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)系攻讀博士學(xué)位，1990年獲文學(xué)博士學(xué)位。曾任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員等職。1993年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1998年被聘為德國(guó)魯爾大學(xué)東亞系客座常任研究員及研究顧問(wèn)。2003年起調(diào)入北京大學(xué)中文系，任教授、博士生導(dǎo)師。

2010年的文學(xué)形勢(shì)與去年或近年相比當(dāng)然不可能有什么特別大的變化，在當(dāng)今時(shí)代，文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入常態(tài)，不可能因?yàn)槟硞€(gè)話題，某部或某篇作品發(fā)表，而引起軒然大波。那樣的動(dòng)靜必然是攜帶著更強(qiáng)大的非文學(xué)的力量才可能波及全社會(huì)，才可能牽動(dòng)無(wú)數(shù)人的關(guān)注。那并非是一種正常的社會(huì)，也并非是文學(xué)應(yīng)該承擔(dān)的角色。

2010年意味著新世紀(jì)過(guò)去了10年，也意味著新時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的作家，當(dāng)年的知青、先鋒派、新寫(xiě)實(shí)、晚生代、女性……等等，都已然步入中年。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)有了走向成熟的一代人，中國(guó)文學(xué)理應(yīng)也走向成熟。這是與80年代依靠現(xiàn)實(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題來(lái)寫(xiě)作的一代人不同的寫(xiě)作，這是要靠對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)與文學(xué)自身的藝術(shù)來(lái)挑戰(zhàn)寫(xiě)作的一代人。盡管關(guān)注現(xiàn)實(shí)以及人類的問(wèn)題始終是文學(xué)要面對(duì)的“基本面”，但在此基本面上，文學(xué)的自我挑戰(zhàn)和超越變得更為重要而內(nèi)在。

2010年，我們看到有莫言的《蛙》和張煒的《你在高原》。前者單部小說(shuō)，后者是累積了20年的寫(xiě)作完成的十卷本，450萬(wàn)字，可以看出漢語(yǔ)文學(xué)沉甸甸的份量。莫言的《蛙》也與自己過(guò)去的創(chuàng)作頗為不同，他不再下功夫去揮灑語(yǔ)言，而是在平實(shí)素樸的敘事中，講述著鄉(xiāng)村中國(guó)在計(jì)劃生育的國(guó)策領(lǐng)導(dǎo)下的種種境況。但《蛙》卻要挑戰(zhàn)莫言過(guò)去的敘述風(fēng)格，它拼合了書(shū)信、小說(shuō)敘事與戲劇的多種形式，打破了歷史的整一性結(jié)構(gòu)，自我的經(jīng)驗(yàn)卷入其中。歷史不再具有權(quán)威性，不再是無(wú)可爭(zhēng)議的整全性的形式存在。他把抑制的歷史激情，以戲劇的形式再重演一遍。張煒的《你在高原》顯然是一部宏大厚重的作品，是張煒小說(shuō)敘事藝術(shù)歷經(jīng)磨礪之后的浩瀚之作。張煒能把第一人稱敘述貫穿于10卷本的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，這不能不說(shuō)是非常強(qiáng)大的敘述。張煒的語(yǔ)言、思想和對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握，都具有更高的境界。

長(zhǎng)篇小說(shuō)方面，寧肯的《天?藏》，麥家《風(fēng)語(yǔ)》，范穩(wěn)《大地雅歌》，關(guān)仁山《麥河》，都可看到作家獨(dú)特的思考和對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的錘煉，當(dāng)代漢語(yǔ)小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)手法可以說(shuō)是更加老道精湛了。王璞的《貓部落》可以看出新穎而富有想象力的敘事。李娟的《阿勒泰的角落》，敘述自然純樸，異域風(fēng)情和生活的質(zhì)地令人感動(dòng)。

其實(shí)，中短篇小說(shuō)也有相當(dāng)不錯(cuò)的作品，但因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)是中國(guó)當(dāng)代較早成熟的文體，其較早成熟，就容易模式化，作家講故事的能力頗為令人驚嘆，但在故事的講述方式方面，已經(jīng)較少看到在構(gòu)思方面所下的功夫。中篇小說(shuō)在當(dāng)今中國(guó)容易建立起敘事框架，幾乎是按著人物走就可，顯然，中篇小說(shuō)是介于短篇小說(shuō)與長(zhǎng)篇小說(shuō)過(guò)渡階段，其文體特征不明顯。它經(jīng)常以犧牲短篇小說(shuō)的構(gòu)思為代價(jià)，來(lái)獲得故事的展開(kāi)。中篇小說(shuō)幾乎只是依靠寫(xiě)人和事就可成立，我想這可能是當(dāng)今中篇小說(shuō)普遍存在的問(wèn)題。中篇小說(shuō)應(yīng)該向短篇小說(shuō)靠攏，應(yīng)該有更加精巧的構(gòu)思，中篇小說(shuō)的藝術(shù)性才能提高。但看當(dāng)下中國(guó)的短篇小說(shuō)，又變成了是中篇的縮水，這是一個(gè)藝術(shù)上的誤區(qū)。短篇小說(shuō)是所有的小說(shuō)的藝術(shù)基礎(chǔ)，敘述是其根本的存在基礎(chǔ)。語(yǔ)言和構(gòu)思才是短篇小說(shuō)的精髓所在，中篇要拉長(zhǎng)短篇，也不能丟棄這二點(diǎn)。

總之，當(dāng)今中國(guó)文學(xué)不管是長(zhǎng)篇出版的數(shù)量，還是中短篇小說(shuō)的作者隊(duì)伍，都空前蔚為大觀，這里面無(wú)疑有不少優(yōu)秀之作，但因?yàn)閿?shù)量過(guò)于龐大，故好的作品也容易被淹沒(méi)。又因?yàn)樵谙嗤乃疁?zhǔn)上的作品太多，就顯不出優(yōu)秀，現(xiàn)在要顯出優(yōu)秀，就要高出別人一大截，這又是難題。當(dāng)今時(shí)代，是藝術(shù)水準(zhǔn)水漲船高，讀者水準(zhǔn)也在提高。且讀者的耐心和感受刺激的能力，已經(jīng)被影視的聲光色電，被網(wǎng)絡(luò)的千奇百怪搞得欲仙欲死，留給文學(xué)的只是非?？量痰膽B(tài)度，這對(duì)文學(xué)是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。我們迎來(lái)的是一個(gè)文學(xué)繁榮的時(shí)代，失去的是一個(gè)對(duì)文學(xué)虔誠(chéng)的時(shí)代。

NO.5李國(guó)平（著名文學(xué)評(píng)論家、《小說(shuō)評(píng)論》雜志主編）

李國(guó)平，男，1960年生。1982年至1985年在陜西作協(xié)《延河》編輯部供職；1985年參與《小說(shuō)評(píng)論》創(chuàng)辦，后一直在《小說(shuō)評(píng)論》供職，1993年任副主編，2005起任主編。中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西作協(xié)副主席、陜西省評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。

評(píng)估一個(gè)時(shí)段的文學(xué)創(chuàng)作有多種參照，多種視角。從結(jié)構(gòu)層面看，新世紀(jì)第一個(gè)十年終結(jié)的時(shí)候，構(gòu)成文學(xué)創(chuàng)作主體的仍然是作為新時(shí)期以來(lái)的一批主力作家，同時(shí)，還有近年來(lái)引人注目的更年輕的一代，還有海外華人作家加入主潮的合唱。如果從體裁本身的結(jié)構(gòu)來(lái)看，中、短篇?jiǎng)?chuàng)作并未給人太多的驚喜，長(zhǎng)篇?jiǎng)t可見(jiàn)作家的用心和用力。這應(yīng)是常態(tài)的評(píng)估。

評(píng)估一個(gè)時(shí)段的文學(xué)還應(yīng)有精神素質(zhì)的參照，還應(yīng)放在大的時(shí)代鏈上考量，要看這個(gè)年度的創(chuàng)作整體上能不能反映這個(gè)時(shí)代的情感訴求，折射出社會(huì)前行的進(jìn)步思潮，反映文學(xué)的進(jìn)步。要看整體上能不能反映出重要的時(shí)代課題和文學(xué)課題，看能不能以文學(xué)的方式回應(yīng)時(shí)代課題。從這一層面將入手，2010年度的小說(shuō)創(chuàng)作整體觀可以讀出從文學(xué)的細(xì)弱的管道里沖撞出許多復(fù)調(diào)之復(fù)調(diào)的信息和沖動(dòng)。文學(xué)在傳達(dá)著多重的抵抗、理解和訴求，和世俗的主調(diào)構(gòu)成了沖突。

盤(pán)點(diǎn)一個(gè)時(shí)段的文學(xué)恐怕還得有點(diǎn)歷史感，一個(gè)年度的創(chuàng)作品貌脫離不了歷史鏈?，F(xiàn)在一方面對(duì)文學(xué)期待的焦慮在增長(zhǎng)，另一方面對(duì)文學(xué)生長(zhǎng)的認(rèn)知在深化，許多思想界、讀者意識(shí)到的東西、表達(dá)到的東西，作家意識(shí)到了沒(méi)有，未必沒(méi)有，但是要用文學(xué)的方式傳達(dá)到位，這是一個(gè)艱難過(guò)程。這一年的小說(shuō)文本里，透示出了許多層面的精神意像。但是，還得把一個(gè)年度的景觀，看成歷史積累的一鏈。革命尚未成功，文學(xué)仍需努力。

榜 單

長(zhǎng)篇小說(shuō)

NO.1作品檔案

作品名稱：少年張沖六章

作品作者：楊爭(zhēng)光

作品出版社：作家出版社

作品排名： NO.1

作品所獲榮譽(yù)或贊譽(yù)：“茅臺(tái)杯”人民文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)

投票名家： 雷 達(dá) 李敬澤 謝有順 陳曉明 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品名稱：白雪烏鴉

作品作者：遲子建

作品所發(fā)出版社：人民文學(xué)出版社

作品排名： NO.2

作品所獲榮譽(yù)或贊譽(yù)：獲《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)年度最佳

投票名家：雷 達(dá) 李敬澤 陳曉明 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.3作品檔案

作品名稱：你在高原

作品作者：張煒

作品所發(fā)出版社：作家出版社

作品排名： NO.3

作品所獲榮譽(yù)或贊譽(yù)：獲“2010年全球華文十大小說(shuō)”

投票名家：雷 達(dá) 李敬澤 陳曉明 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品名稱：麥河

作品作者：關(guān)仁山

作品所發(fā)出版社：作家出版社

作品排名： NO.4

作品所獲榮譽(yù)或贊譽(yù)：2010年中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的完美收官之作

投票名家：雷 達(dá) 謝有順 陳曉明

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.5作品檔案

作品名稱：天·藏

作品作者：寧肯

作品所發(fā)出版社：北京十月文藝出版社

作品排名： NO.5

作品所獲榮譽(yù)或贊譽(yù)：入圍由由騰訊讀書(shū)和《當(dāng)代》雜志社、人民文學(xué)出版社聯(lián)合評(píng)選的“2010年度最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)”

投票名家：雷 達(dá) 陳曉明 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

中篇小說(shuō)

NO.1作品檔案

作品作者：方方

作品名稱：刀鋒上的螞蟻

作品所發(fā)刊物：中國(guó)作家

作品排名：NO.1

投票名家：雷 達(dá) 謝永順 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品作者：東紫

作品名稱：白貓

作品所發(fā)刊物：北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)作品排名：NO.2

投票名家：李敬澤 謝永順 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.3作品檔案

作品作者： 魯敏

作品名稱：惹塵埃

作品所發(fā)刊物：人民文學(xué)

作品排名：NO.3

投票名家：謝有順 陳曉明 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品作則：阿袁

作品名稱：顧博士的婚姻經(jīng)濟(jì)學(xué)

作品所發(fā)刊物：十月

作品排名：NO.4

投票名家：雷 達(dá) 李敬則 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

NO.5作品檔案

作品作者：滕肖瀾

作品名稱：美麗的日子

作品所發(fā)刊物：人民文學(xué)

作品排名：NO.5

投票名家：雷 達(dá) 李敬澤 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★

人氣指數(shù)：★★★

短篇小說(shuō)

NO.1作品檔案

作品作者：魯敏

作品名稱：鐵血信鴿

作品所發(fā)刊物：人民文學(xué)

作品排名：NO.1

投票名家：雷 達(dá) 李敬澤 謝有順 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品作者：鐵凝

作品名稱：1956年的債務(wù)

作品所發(fā)刊物：上海文學(xué)

作品排名：NO.2

投票名家：謝有順 陳曉明 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.3作品檔案

作品作者：盛可以

作品名稱：白草地

作品所發(fā)刊物：收獲

作品排名：NO.3

投票名家：雷 達(dá) 謝永順 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品作者：余堅(jiān)

作品名稱：赤裸的晚餐

作品所發(fā)刊物：人民文學(xué)

作品排名：NO.4

投票名家：雷 達(dá) 李敬澤 謝有順

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

NO.5作品檔案

作品作者：石舒清

作品名稱：低保

作品所發(fā)刊物：人民文學(xué)

作品排名：NO.5

投票名家：雷 達(dá) 李國(guó)平

權(quán)威指數(shù)：★★

人氣指數(shù)：★★★