投票人

NO.1 雷達（著名文學評論家、中國小說協(xié)會副會長）

雷達，1943年生，甘肅天水人。先后在全國文聯(lián)，新華社，《文藝報》社任編輯，后任《中國作家》副總編，曾任中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部主任，研究員，享受國務院特殊津貼專家?，F(xiàn)任社會職務有：中國作家協(xié)會全委會委員，中國當代文學研究會副會長，中國小說學會常務副會長。第四屆、第五屆茅盾文學獎評委，第一屆、第二屆魯迅文學獎評委等，兼任母校蘭州大學博士生導師。

我覺得要概括出2010年的文學創(chuàng)作及理論批評走向很難，因為對于文學發(fā)展軌跡的觀察來說，一年的時間未免太短。但是，我卻可以說出一些我讀過的好的或比較好的作品；其實，從這些作品中倒也是可以窺知當今作家、理論家們在思索些什么，寫作的難度究竟何在，以及文學在哪些方面有所倚重，有所推進。

我比較熟悉長篇小說，這方面，一些文本還是給我留下了深刻印象。今年張煒捧出10卷本的系列長篇《你在高原》，文壇為之驚嘆。作為由主要人物貫穿始終的結構一體化的一個有機整體，它也許是中外文學史上最長的一部長篇小說了。但在熟悉他創(chuàng)作的人看來，又是他一貫精神理想的延伸和更新。此書出版之前，張煒其實已出版了近十部長篇小說，像《古船》《九月寓言》《柏慧》《外省書》等等。那么，過去的張煒和寫作《你在高原》的張煒，有什么精神上的聯(lián)系和不同？我感到，張煒懷抱著一個更大的目標，那就是在人與大地、自然、道德的關系中，把人的主題推衍、擴大、上升為民族的精神生態(tài)的主題。在這里，“民族的生態(tài)”是個艱難、悲壯、誘人的目標。如果說，以前張煒著力寫人為了尊嚴的斗爭，為了反抗物化和異化的堅守，那么在《你在高原》里，則更多地表現(xiàn)出對人與自然的和諧，人與人的和諧，人追求自己內心的和諧的渴望。

關仁山的《麥河》很值得注意。這是他對自己創(chuàng)作的一次成功超越。我總感到，他以往某些作品寫得過于瓷實，缺乏超越與空靈，而在這部講述麥河兩岸風俗與滄桑，歷史與人性的作品里，既保持著現(xiàn)實主義基調，同時透示出某種浪漫主義色彩，時有魔幻般的迷人氣息。在全部故事之上，《麥河》有一個真正的主人公，那就是土地。此為書之魂魄。

遲子建的《白雪烏鴉》無疑是一個重要作品，我覺得哈爾濱也好，漠河也好，對歷史上的同胞們的心理奧秘，尤其對大災變中的人心萬象，對遲子建來說，似具有永遠的神秘和好奇，她要還原它們，這成為她的創(chuàng)作動力。這次她選取的是百年前的嚇人的哈爾濱鼠疫，她敘事話語的從容澹定，她對漢語敘事潛能的挖掘的努力，也許格外值得重視。

同寫鄉(xiāng)土，劉亮程的《鑿空》味道別具一格?！惰徔铡窙]有很強的故事元素和人物重大行動，充斥其間的多是感覺，意象，色彩，聲音，尤其是聲音。這是劉亮程在此最重要的話語方式。別人都在寫“快”，他卻發(fā)現(xiàn)了“慢”?！拌徔铡钡囊庀笫嵌嗔x的，玄妙的，沒一個準確的固定的解，但會把我們帶入深遠的意境中。人類是由穴居開始的，鑿空也許是人的本性之一，或許人類本身就有一種鑿空的本能和欲望。但是鑿空在今天又被泛化了。有時讓我們想到作者是不是也在鑿空自己？人的一生是否是一個自已鑿空自己的過程？

張者的《老風口》是一部跨年度作品，正式出版卻在今年。它寫了一頁我們永遠不該遺忘的歷史——新疆建設兵團屯墾戍邊的創(chuàng)業(yè)史、奮斗史。作品因歷史與現(xiàn)實的兩種語境，產(chǎn)生了兩種價值觀的錯位：政治話語與人道話語，英雄話語與人性話語之間，存在一定的沖突性，于是作品具有了某種潛在的悲劇美。這里既不無專制主義的色彩，同時又有英雄主義的高揚。

楊爭光的《少年張沖六章》受到好評不是偶然的。它讀來并不輕松，有很深的壓抑感。它不是一部簡單的寫成長的小說，也不只是通過“問題學生”來寫教育的困境，而是直指文化，直指人心，質疑我們民族歷來崇尚的精神價值和人生理想，力圖寫出我們文化土壤的極端復雜性、纏繞性以及我們怎樣以愛的名義實施著扼殺。我想，用憂思深廣一語，也許可以概括。用魯迅先生說過的“夢醒了卻無路可走”，也許可以說明作者和讀者至今依然困惑著。

寧肯的《天?藏》無論在文體上還是思想品質上都很奇特，這是作者繼《蒙面之城》后重返西藏“現(xiàn)場”之作，但它并非以外在的神秘炫人，而是力圖潛入文化深層，是一部關于修行，思辨，對話的純精神性的小說。

秦巴子的長篇《身體課》尚不為人注意，也許因為作者并非小說行中人，也許因為筆涉“身體”這個敏感詞。其實它寫得極巧妙，大膽，貼近人性且不乏深刻性，讓人想起《馬橋詞典》的寫法。“下半身寫作”是需要批評的，但身體的文化意蘊我們卻也是需要深入發(fā)現(xiàn)的，我們遠未認識夠，何況它指向文化的深層。正如有人指出的，這是一部關于人的身體的感性描繪和理性闡釋的奇特之作。

我還想提到的須一瓜的《太陽黑子》，王雨的《填四川》等作，前者寫極端境遇，人的太陽盡管有黑子，卻總是能給人以希望和溫暖；后者打開了一扇塵封的歷史之門，寫嘉慶中葉完成的時逾百年、人逾百萬的“湖廣填四川”大移民運動，實為中華民族四次大移民中最慘烈的一幕。作者是個醫(yī)生，這就更其難能可貴。

另外，像賈平凹的《古爐》，廣州的劉心武的《鳥人》，葛亮的《朱雀》，田中禾的《父親和她們》，杜光輝的《可可西里狼》是我正抽暇閱讀中的書，它們都有不錯的品質。

我還想稍作延伸，提供一些理論或其它類的圖書。比如，劉再復的《李澤厚美學概論》，北島李陀編輯的多人回憶文章合集《七十年代》，社會調查實錄《蟻族》，以及譯著《柏林墻》，《別對我撒謊》，都曾帶給我思想的啟迪甚至震憾。

在以上的評估中，我個人認為，有必要分清對某些文本的具體評估（與同期作品比較或與作者自己比較），與把它們放到文學史大框架中的評估，兩者雖有聯(lián)系，卻是不一樣的。這也就是為什么，我們有時在對整體創(chuàng)作不滿意的情況下，卻對某些作品作出了較高評價的原因。不積跬步無以行千里，我們總是在微觀與宏觀，質量與數(shù)量，局部與整體，細節(jié)與大歷史的交互作用下積累經(jīng)驗，探索前行的。重要的是必須用發(fā)展的眼光看問題。

NO.2李敬澤（著名文學評論家、《人民文學》雜志主編）

李敬澤，1964年1月出生，祖籍山西。1984年畢業(yè)后在《小說選刊》工作，任《小說選刊》雜志編輯，1990年調至《人民文學》雜志，歷任《人民文學》雜志編輯、第一編輯室副主任、主任、《人民文學》雜志副主編、主編。

這是不合格的推薦：長中短都不夠十篇，湊不成“十景”或者“什錦”。湊不成不必硬湊，就這樣吧。

還有一層不合格：這里推薦的大多是《人民文學》發(fā)過的，包括長篇，楊爭光、遲子建、劉亮程、麥家，《人民文學》都全部或部分地發(fā)過。發(fā)過，說明我仔細看過，也認為好，所以在此推薦。又不是選干部，內舉不避親。特意把各家年選的目錄找來看了，想必是有好的，但大多沒看過，打算一一找來看，現(xiàn)在還沒看，只好置之不論。

誰都看得出來，這是一個有限觀點的推薦，不全面，有偏見。沒偏見才奇怪。

我的一個偏見是，不喜歡那么四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩，一個長篇或中篇，看個開頭就看得到結尾，不是我眼睛毒，而是他太老實。革命不是請客吃飯，不能溫良恭儉讓，寫小說當然不是鬧革命，但也不是比老實——我看現(xiàn)在有比老實的趨勢。

另外一個偏見，是喜歡年輕人或者陌生人，不是說年輕或者陌生就一定好，但一個人年輕或者陌生，總是負擔少一些，殺氣騰騰地沖出來，或者躍躍欲試地去戀愛，失去的是鎖鏈，得到的世界，總要比老江湖更澎湃、更放浪，可能也更有創(chuàng)造力。

2010年，要我看，寫小說的有幾個年輕人是值得注意的：魯敏、東紫、滕肖瀾、阿乙、黃驚濤，后邊兩位文學界不熟悉，所以批評家們寫總結就很少提到。

還有一人，名叫小白，我知道他是男士，不知他年輕還是年老，看了他的長篇《租界》，極喜歡，本來要在《人民文學》發(fā)，但別家已在增刊上發(fā)了，此恨難消，寫了一篇序才算作罷。書大概是過幾天出，帳應該算在11年，那么，前邊的都是馬后炮，只這一炮響在了新年。

NO.3謝有順（著名文學評論家、中山大學中文系教授、博士生導師）

謝有順，男，福建省長汀縣人。1998年起，先后任《南方都市報》?？笨扛敝魅?，廣東省作家協(xié)會創(chuàng)作研究部副主任、一級作家。2006年起，任中山大學中文系教授、博士生導師，2009年，兼任西安建筑科技大學人文學院客座教授。

2010年可能是傳統(tǒng)小說受到嚴峻挑戰(zhàn)的一年。網(wǎng)絡文學兇猛，從南到北，召開了多個關于網(wǎng)絡文學、新媒體文學的研討會，網(wǎng)絡收費閱讀也已形成規(guī)模，并生成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈，相反，很多頗具實力的名作家的長篇小說卻銷量萎縮，一種新型寫作方式、新的文學趣味的崛起，已經(jīng)讓很多傳統(tǒng)寫作者感到了來自新文學力量的威脅。而那些能在年輕讀者中引起反響的小說，往往也都具有新類型文學的特征，如須一瓜的《太陽黑子》用了偵探小說的模式，麥家的《風語》是諜戰(zhàn)小說等。小說的閱讀趣味正在發(fā)生巨大的轉變，這已是一個不爭的事實：講故事的策略與美學再一次在小說寫作中起著決定性的作用。或許，經(jīng)過了近百年的小說的作者時代已經(jīng)走到了極限，一個小說的讀者時代即將來臨。

比起長篇小說，中短篇小說似乎更能見出傳統(tǒng)作家的功力。中短篇小說不靠跌宕的人物命運感取勝，而且重視細節(jié)的雕刻，重視某個生活橫斷面的截取和描繪，在藝術性上更為講究。經(jīng)營中短篇小說，非?？简炓粋€作家的寫作耐心，因為它和當下的出版喧囂無關，更切近作家的內心，更能看出作家觀察世界和認識自我的角度。我常常感覺，很多作家寫作長篇小說時是隨大流的，是沒有角度的，反而在他們的中短篇小說中，你會發(fā)現(xiàn)他們是有藝術考量，是有自己的角度的。因此我非常喜歡魏微、林白、方方、蘇童、喬葉等人在2010年發(fā)表的中短篇小說，他們似乎不再把小說寫作看做是純粹的虛構，而是一直在努力尋找自我和生活之間的平衡點，所以我在這些小說中讀到了他們關于生活的許多抒情和感懷。從虛構出發(fā)，最后到達的是存在的腹地，是呈現(xiàn)內心的某種真實，它甚至不必刻意區(qū)分虛構和生活之間的界限，這或許正是小說寫作的終極意義。

在一個小說越來越和新聞爭寵、新聞則越來越像小說的時代，小說的藝術價值和敘事探索的精神，更多的只是殘存于中短篇之中了，而長篇則將日益成為消費文化的囚徒。小說的未來并不值得樂觀，但那些還保持著一顆藝術的偏執(zhí)之心并堅持進行敘事探索的作家，依然值得我們尊敬。

NO.4陳曉明（著名文學評論家、北京大學中文系教授、博士生導師）

陳曉明，男，1952年2月生。 1987年進入中國社會科學院研究生院文學系攻讀博士學位，1990年獲文學博士學位。曾任中國社會科學院文學研究所研究員等職。1993年加入中國作家協(xié)會。1998年被聘為德國魯爾大學東亞系客座常任研究員及研究顧問。2003年起調入北京大學中文系，任教授、博士生導師。

2010年的文學形勢與去年或近年相比當然不可能有什么特別大的變化，在當今時代，文學已經(jīng)進入常態(tài)，不可能因為某個話題，某部或某篇作品發(fā)表，而引起軒然大波。那樣的動靜必然是攜帶著更強大的非文學的力量才可能波及全社會，才可能牽動無數(shù)人的關注。那并非是一種正常的社會，也并非是文學應該承擔的角色。

2010年意味著新世紀過去了10年，也意味著新時期成長起來的作家，當年的知青、先鋒派、新寫實、晚生代、女性……等等，都已然步入中年。中國當代文學有了走向成熟的一代人，中國文學理應也走向成熟。這是與80年代依靠現(xiàn)實的社會熱點問題來寫作的一代人不同的寫作，這是要靠對文學傳統(tǒng)與文學自身的藝術來挑戰(zhàn)寫作的一代人。盡管關注現(xiàn)實以及人類的問題始終是文學要面對的“基本面”，但在此基本面上，文學的自我挑戰(zhàn)和超越變得更為重要而內在。

2010年，我們看到有莫言的《蛙》和張煒的《你在高原》。前者單部小說，后者是累積了20年的寫作完成的十卷本，450萬字，可以看出漢語文學沉甸甸的份量。莫言的《蛙》也與自己過去的創(chuàng)作頗為不同，他不再下功夫去揮灑語言，而是在平實素樸的敘事中，講述著鄉(xiāng)村中國在計劃生育的國策領導下的種種境況。但《蛙》卻要挑戰(zhàn)莫言過去的敘述風格，它拼合了書信、小說敘事與戲劇的多種形式，打破了歷史的整一性結構，自我的經(jīng)驗卷入其中。歷史不再具有權威性，不再是無可爭議的整全性的形式存在。他把抑制的歷史激情，以戲劇的形式再重演一遍。張煒的《你在高原》顯然是一部宏大厚重的作品，是張煒小說敘事藝術歷經(jīng)磨礪之后的浩瀚之作。張煒能把第一人稱敘述貫穿于10卷本的長篇小說中，這不能不說是非常強大的敘述。張煒的語言、思想和對現(xiàn)實的把握，都具有更高的境界。

長篇小說方面，寧肯的《天?藏》，麥家《風語》，范穩(wěn)《大地雅歌》，關仁山《麥河》，都可看到作家獨特的思考和對小說藝術的錘煉，當代漢語小說的藝術表現(xiàn)手法可以說是更加老道精湛了。王璞的《貓部落》可以看出新穎而富有想象力的敘事。李娟的《阿勒泰的角落》，敘述自然純樸，異域風情和生活的質地令人感動。

其實，中短篇小說也有相當不錯的作品，但因為中短篇小說是中國當代較早成熟的文體，其較早成熟，就容易模式化，作家講故事的能力頗為令人驚嘆，但在故事的講述方式方面，已經(jīng)較少看到在構思方面所下的功夫。中篇小說在當今中國容易建立起敘事框架，幾乎是按著人物走就可，顯然，中篇小說是介于短篇小說與長篇小說過渡階段，其文體特征不明顯。它經(jīng)常以犧牲短篇小說的構思為代價，來獲得故事的展開。中篇小說幾乎只是依靠寫人和事就可成立，我想這可能是當今中篇小說普遍存在的問題。中篇小說應該向短篇小說靠攏，應該有更加精巧的構思，中篇小說的藝術性才能提高。但看當下中國的短篇小說，又變成了是中篇的縮水，這是一個藝術上的誤區(qū)。短篇小說是所有的小說的藝術基礎，敘述是其根本的存在基礎。語言和構思才是短篇小說的精髓所在，中篇要拉長短篇，也不能丟棄這二點。

總之，當今中國文學不管是長篇出版的數(shù)量，還是中短篇小說的作者隊伍，都空前蔚為大觀，這里面無疑有不少優(yōu)秀之作，但因為數(shù)量過于龐大，故好的作品也容易被淹沒。又因為在相同的水準上的作品太多，就顯不出優(yōu)秀，現(xiàn)在要顯出優(yōu)秀，就要高出別人一大截，這又是難題。當今時代，是藝術水準水漲船高，讀者水準也在提高。且讀者的耐心和感受刺激的能力，已經(jīng)被影視的聲光色電，被網(wǎng)絡的千奇百怪搞得欲仙欲死，留給文學的只是非?？量痰膽B(tài)度，這對文學是一個嚴峻的考驗。我們迎來的是一個文學繁榮的時代，失去的是一個對文學虔誠的時代。

NO.5李國平（著名文學評論家、《小說評論》雜志主編）

李國平，男，1960年生。1982年至1985年在陜西作協(xié)《延河》編輯部供職；1985年參與《小說評論》創(chuàng)辦，后一直在《小說評論》供職，1993年任副主編，2005起任主編。中國小說學會副會長、陜西作協(xié)副主席、陜西省評論家協(xié)會副主席、第五屆魯迅文學獎評委。

評估一個時段的文學創(chuàng)作有多種參照，多種視角。從結構層面看，新世紀第一個十年終結的時候，構成文學創(chuàng)作主體的仍然是作為新時期以來的一批主力作家，同時，還有近年來引人注目的更年輕的一代，還有海外華人作家加入主潮的合唱。如果從體裁本身的結構來看，中、短篇創(chuàng)作并未給人太多的驚喜，長篇則可見作家的用心和用力。這應是常態(tài)的評估。

評估一個時段的文學還應有精神素質的參照，還應放在大的時代鏈上考量，要看這個年度的創(chuàng)作整體上能不能反映這個時代的情感訴求，折射出社會前行的進步思潮，反映文學的進步。要看整體上能不能反映出重要的時代課題和文學課題，看能不能以文學的方式回應時代課題。從這一層面將入手，2010年度的小說創(chuàng)作整體觀可以讀出從文學的細弱的管道里沖撞出許多復調之復調的信息和沖動。文學在傳達著多重的抵抗、理解和訴求，和世俗的主調構成了沖突。

盤點一個時段的文學恐怕還得有點歷史感，一個年度的創(chuàng)作品貌脫離不了歷史鏈?，F(xiàn)在一方面對文學期待的焦慮在增長，另一方面對文學生長的認知在深化，許多思想界、讀者意識到的東西、表達到的東西，作家意識到了沒有，未必沒有，但是要用文學的方式傳達到位，這是一個艱難過程。這一年的小說文本里，透示出了許多層面的精神意像。但是，還得把一個年度的景觀，看成歷史積累的一鏈。革命尚未成功，文學仍需努力。

榜 單

長篇小說

NO.1作品檔案

作品名稱：少年張沖六章

作品作者：楊爭光

作品出版社：作家出版社

作品排名： NO.1

作品所獲榮譽或贊譽：“茅臺杯”人民文學獎長篇小說獎

投票名家： 雷 達 李敬澤 謝有順 陳曉明 李國平

權威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品名稱：白雪烏鴉

作品作者：遲子建

作品所發(fā)出版社：人民文學出版社

作品排名： NO.2

作品所獲榮譽或贊譽：獲《當代》長篇小說年度最佳

投票名家：雷 達 李敬澤 陳曉明 李國平

權威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.3作品檔案

作品名稱：你在高原

作品作者：張煒

作品所發(fā)出版社：作家出版社

作品排名： NO.3

作品所獲榮譽或贊譽：獲“2010年全球華文十大小說”

投票名家：雷 達 李敬澤 陳曉明 李國平

權威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品名稱：麥河

作品作者：關仁山

作品所發(fā)出版社：作家出版社

作品排名： NO.4

作品所獲榮譽或贊譽：2010年中國長篇小說的完美收官之作

投票名家：雷 達 謝有順 陳曉明

權威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.5作品檔案

作品名稱：天·藏

作品作者：寧肯

作品所發(fā)出版社：北京十月文藝出版社

作品排名： NO.5

作品所獲榮譽或贊譽：入圍由由騰訊讀書和《當代》雜志社、人民文學出版社聯(lián)合評選的“2010年度最佳長篇小說”

投票名家：雷 達 陳曉明 李國平

權威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

中篇小說

NO.1作品檔案

作品作者：方方

作品名稱：刀鋒上的螞蟻

作品所發(fā)刊物：中國作家

作品排名：NO.1

投票名家：雷 達 謝永順 李國平

權威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品作者：東紫

作品名稱：白貓

作品所發(fā)刊物：北京文學·中篇小說月報作品排名：NO.2

投票名家：李敬澤 謝永順 李國平

權威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.3作品檔案

作品作者： 魯敏

作品名稱：惹塵埃

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.3

投票名家：謝有順 陳曉明 李國平

權威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品作則：阿袁

作品名稱：顧博士的婚姻經(jīng)濟學

作品所發(fā)刊物：十月

作品排名：NO.4

投票名家：雷 達 李敬則 李國平

權威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

NO.5作品檔案

作品作者：滕肖瀾

作品名稱：美麗的日子

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.5

投票名家：雷 達 李敬澤 李國平

權威指數(shù)：★★

人氣指數(shù)：★★★

短篇小說

NO.1作品檔案

作品作者：魯敏

作品名稱：鐵血信鴿

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.1

投票名家：雷 達 李敬澤 謝有順 李國平

權威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品作者：鐵凝

作品名稱：1956年的債務

作品所發(fā)刊物：上海文學

作品排名：NO.2

投票名家：謝有順 陳曉明 李國平

權威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.3作品檔案

作品作者：盛可以

作品名稱：白草地

作品所發(fā)刊物：收獲

作品排名：NO.3

投票名家：雷 達 謝永順 李國平

權威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品作者：余堅

作品名稱：赤裸的晚餐

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.4

投票名家：雷 達 李敬澤 謝有順

權威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

NO.5作品檔案

作品作者：石舒清

作品名稱：低保

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.5

投票名家：雷 達 李國平

權威指數(shù)：★★

人氣指數(shù)：★★★