宛少軍/文

一個時代的藝術(shù)精品
——紀(jì)念任率英誕辰100周年

宛少軍/文

任率英先生是我國當(dāng)代著名的畫家，一生創(chuàng)作了數(shù)量頗豐、深受人民大眾喜愛的中國畫、連環(huán)畫和年畫作品，為中國傳統(tǒng)工筆重彩畫、連環(huán)畫、年畫的創(chuàng)新、提高和繁榮做出了重要貢獻，特別是在新連環(huán)畫的創(chuàng)作上，任率英先生更是功不可沒。

任率英，字敬表，河北束鹿人。自幼喜好民間藝術(shù)，對繪畫興趣濃厚，10歲時，隨當(dāng)?shù)孛耖g畫工學(xué)畫，以臨摹畫譜為主，并通過函授方式學(xué)習(xí)各種繪畫，打下了堅實基礎(chǔ)。1937年到北京，曾隨吳一舸學(xué)畫，后拜徐燕孫為師，深得師法，專攻工筆重彩人物畫。

任率英先生對新中國連環(huán)畫的發(fā)展起到了重要的推動作用。新中國成立后，為發(fā)展“民族的，科學(xué)的，大眾的”文化藝術(shù)，連環(huán)畫受到黨和政府的高度重視。毛澤東親自指示有關(guān)部門做好連環(huán)畫的出版工作。1949年12月底，蔡若虹受命領(lǐng)導(dǎo)組建了新中國第一家國營連環(huán)畫出版社——大眾圖畫出版社，專門出版連環(huán)畫。出版社廣聘畫家參加這一工作，第一位表示參加并主動串連其他畫家前來出版社的就是任率英先生。在他的影響下投入新連環(huán)畫創(chuàng)作的優(yōu)秀畫家有徐燕孫、陳緣督、墨浪、卜孝懷、劉繼卣、王叔暉等。1950年1月，大眾圖畫出版社出版了第一本任率英先生創(chuàng)作的線描連環(huán)畫《黃泥崗》，5月出版了《紅娘子》，同年又接連出版了《九件衣》、《愛國少年》，足見任率英先生從一開始就投入連環(huán)畫創(chuàng)作的熱情之高、能力之強。1951年4月1日，《人民日報》刊載一篇推薦新出版的連環(huán)畫的文章，在文中所推薦的三十余部新連環(huán)畫中，任率英先生創(chuàng)作的就有兩部。新中國對連環(huán)畫藝術(shù)的重視，使這門在建國前不被重視的藝術(shù)形式煥發(fā)了新的生機，這是時代賦予的歷史契機。任率英先生正是在這樣的時代需求中，通過自己的努力，展現(xiàn)出了優(yōu)秀的藝術(shù)才能。1952年，任率英先生用工筆重彩這種傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了連環(huán)畫《將相和》，并以年畫四條屏的形式出版，發(fā)行到千家萬戶。這是任率英先生第一次用工筆重彩的傳統(tǒng)技巧創(chuàng)作的連環(huán)畫，也是連環(huán)畫史上出現(xiàn)的第一部工筆重彩連環(huán)畫?！秾⑾嗪汀肥艿饺嗣翊蟊姷臒崆闅g迎?！秾⑾嗪汀穭?chuàng)作的成功，不僅使長久以來工筆重彩人物畫衰退的趨勢出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，使工筆重彩在表現(xiàn)人物故事方面有了突破，更重要的是工筆重彩藝術(shù)同連環(huán)畫相結(jié)合，直接提高和豐富了連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，有力地推動了新連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展。1953年，任率英先生又創(chuàng)作了經(jīng)典的連環(huán)畫作品《白蛇傳》，更是受到人民大眾的喜愛。此后，劉繼卣、王叔暉、趙宏本等創(chuàng)作的《武松打虎》、《西廂記》、《三打白骨精》等工筆重彩連環(huán)畫接連出現(xiàn)，把工筆重彩連環(huán)畫的創(chuàng)作共同推向了時代的高峰，成為一個時代的連環(huán)畫精品。1953年，人民美術(shù)出版社確定了編繪《水滸》連環(huán)畫庫的重點工程，第一批計劃出版21集。任務(wù)繁重，時間緊迫，任率英先生又是主動請纓，承擔(dān)了首批中重頭戲之一的《魯智深》，后來又接著完成了《高唐州》、《兩破童貫》。對待創(chuàng)作任務(wù)，任率英先生總是勇挑重?fù)?dān)，克服種種困難超前完成。任率英先生把最寶貴、最旺盛的創(chuàng)作生命奉獻給了新中國的連環(huán)畫事業(yè)。

在新中國建立直至“文化大革命”的17年中，任率英先生創(chuàng)作的連環(huán)畫就有29部之多。這些連環(huán)畫主要分為線描連環(huán)畫和工筆重彩連環(huán)畫。其中工筆重彩連環(huán)畫有《將相和》、《白蛇傳》、《秋江》、《桃花扇》、《昭君出塞》、《岳云》等。任率英先生創(chuàng)作的連環(huán)畫多以民族英雄、神話傳說和民間故事為題材。任率英先生為了生動地表達故事情節(jié)，準(zhǔn)確地刻畫人物，動筆之前反復(fù)閱讀有關(guān)文字資料和腳本，收集大量的形象和道具資料。他在深刻領(lǐng)會故事內(nèi)容的基礎(chǔ)上，對故事中的每一個人物形象和每一個環(huán)境細(xì)節(jié)，都進行縝密思考、反復(fù)推敲、精心設(shè)計的處理。任率英先生成功地刻畫了連環(huán)畫故事中的許多人物形象，受到人民大眾的喜愛，特別是他筆下的如白娘子、花木蘭、梁紅玉、穆桂英等許多女子形象，一掃傳統(tǒng)工筆仕女柔弱雋婉的神情步態(tài)，顯示出康健爽朗、豪邁剛強的精神氣質(zhì)。這些女性，或出現(xiàn)于郊野沙場，或身披甲胄，或策馬舞劍，颯爽英姿，意氣風(fēng)發(fā)，即便是《白蛇傳》中端莊賢淑的白蛇亦是顯露出內(nèi)斂剛強的性格，使人感到痛快淋漓的抒發(fā)！盡管任率英先生在連環(huán)畫中塑造的這些女性都身著古代裝束，卻強烈地反映出新中國建設(shè)初期人民大眾昂揚向上、精神煥發(fā)的時代氣息，是建國初期新精神、新氣象、新創(chuàng)造的時代映射，實際上也是任率英先生在新連環(huán)畫創(chuàng)作中的精神寫照。

在故事敘述中，任率英先生既注意畫幅之間的連貫順暢、起伏轉(zhuǎn)折，又善于抓住故事中的典型情節(jié)和關(guān)鍵環(huán)節(jié)瞬間來展現(xiàn)人物之間的矛盾、沖突和承轉(zhuǎn)，及其在單幅畫中的完整的藝術(shù)表現(xiàn)。任率英先生在每幅畫的構(gòu)圖和環(huán)境布局上巧妙精研，尤其注重情節(jié)意境和氛圍的營造，力求通過典型環(huán)境烘托人物的情態(tài)和故事情節(jié)的發(fā)展與變化，對環(huán)境中的一山一石、一草一木，對人物的裝束配飾等細(xì)節(jié)局部都精心刻畫，精到細(xì)致，精心推敲之處又見自然親切，從而營造出逼真自然的歷史情境和現(xiàn)場感。隨著故事內(nèi)容的發(fā)展和人物感情的變化，人物的神情動態(tài)、舉手投足和人物之間的群分聚散、主次秩序等相互關(guān)系也都變化豐富而儼然有序，恰到好處。

任率英先生的連環(huán)畫工筆重彩有自己鮮明的藝術(shù)特點。他的用線細(xì)致流暢而秀勁有力，單純簡練而變化精微；畫面設(shè)色典雅明麗，重彩清澈，豐富而和諧，富于民族特點；構(gòu)圖布局變化豐富而又親近平易；人物造型清朗雋麗、意蘊豐富、美不勝收。這種富于表現(xiàn)力的用線設(shè)色、布局造型顯露出畫家深厚純熟的傳統(tǒng)藝術(shù)功底和修養(yǎng)，以及對西方繪畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)造性學(xué)習(xí)和吸收。由此，任率英先生的連環(huán)畫呈現(xiàn)出工整嚴(yán)謹(jǐn)、絢麗古樸、清新純美的畫風(fēng)，純凈、明朗、質(zhì)樸、自然、優(yōu)美、親近的審美意境。任率英先生的連環(huán)畫藝術(shù)真正成為人民大眾喜聞樂見、專家同行稱贊的雅俗共賞的典范。

我們回顧任率英先生的連環(huán)畫藝術(shù)，不僅稱贊他把傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)形式引入連環(huán)畫，促成工筆重彩畫與連環(huán)畫的完美結(jié)合，有力地推動了新連環(huán)畫的發(fā)展，同劉繼卣、王叔暉等許多畫家一道創(chuàng)造了一個時代的連環(huán)畫藝術(shù)的高峰；也要感謝他以自己優(yōu)異的藝術(shù)才能和執(zhí)著努力，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的雅俗共賞的連環(huán)畫作品，為我們留下了寶貴的藝術(shù)財富；更要學(xué)習(xí)他一絲不茍、精益求精的藝術(shù)創(chuàng)新精神，精湛的藝術(shù)技巧和謙虛平和、熱忱待人的高尚人品。

在新的時期，回顧任率英先生的連環(huán)畫藝術(shù)，仍能給我們以豐富的藝術(shù)享受，喚起對一個時代的溫情記憶和精神蘊藉，以及新的思考和啟迪。畫史會銘記任率英先生的藝術(shù)功績，人民大眾特別是連環(huán)畫愛好者也會永遠(yuǎn)懷念并珍視他的藝術(shù)。

《三滴血》連環(huán)畫選頁

《紅娘子》連環(huán)畫選頁

《辟山救母》連環(huán)畫選頁

《桃花扇》連環(huán)畫選頁

《白蛇傳》連環(huán)畫選頁

任率英（1911—1989）

一九一一年生于河北省束鹿縣（今辛集市）新城鎮(zhèn)南街。一九三一年 參加上海十聯(lián)漫畫函授學(xué)校的學(xué)習(xí)，任教老師為葉淺予和魯少飛等先生。學(xué)習(xí)期間其創(chuàng)作一幅反映勞動人民受壓迫的漫畫，發(fā)表在《北京晨報畫刊》上。一九三九年經(jīng)雕刻家張志漁先生介紹，正式拜徐燕孫先生為師，從此步入畫壇。一九五一年一月一日成為北京市文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會會員。擔(dān)任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員，致力于新連環(huán)畫的創(chuàng)作。一九五六年作為特邀代表參加北京中國畫院成立大會，周總理作重要講話并與代表合影。一九五九年受聘于北京藝術(shù)師范學(xué)院，教授中國人物畫。一九七七年 與于學(xué)儉、范曾、王森、陳今言、任夢龍合作連環(huán)畫《野心家呂后》，由人民美術(shù)出版社出版，并參加北京市建國三十周年美術(shù)作品展。一九七九年九月，北京工筆重彩畫會成立，任副會長。一九八一年在全國第二屆連環(huán)畫評獎中榮獲連環(huán)畫工作榮譽獎。一九八九年八月十五日，病逝于中日友好醫(yī)院。