很多事情都需要年度總結(jié)，電影也不例外?！稊?shù)碼家居》評(píng)比出10部影片無緣內(nèi)地銀幕，但同時(shí)又是非常優(yōu)秀的作品。

當(dāng)你回顧一年看過的電影時(shí)，也許腦子里縈繞的都是在大銀幕上輪番上陣的一百多部電影，多數(shù)人對(duì)電影的認(rèn)知都局限在此。那我們就換個(gè)方向，那些名噪一時(shí)的電影不在我們的甄選之列，《數(shù)碼家居》評(píng)比出來的10部影片都是無緣內(nèi)地銀幕，但同時(shí)又是非常優(yōu)秀的作品。

五佳海外片

《三個(gè)白癡》：滲透每個(gè)毛孔的歡樂

寶萊塢在中國并不像好萊塢那樣吃得開，很多觀眾對(duì)寶萊塢電影的印象依舊停留在《大篷車》時(shí)代?！度齻€(gè)白癡》的問世，仿似走過來拍拍你的肩膀，然后說，兄弟，醒醒吧，來看一下什么是寶萊塢。

鑒于此，《三個(gè)白癡》首先給你的是驚喜，如果不耐心的看完前半個(gè)小時(shí)，很可能會(huì)給出一個(gè)效仿好萊塢的勵(lì)志青春片的結(jié)論。但效仿從來都不是一個(gè)貶義詞，效仿不是拿來主義，它取其精華去其糟粕，你可以把《三個(gè)白癡》看作是勵(lì)志青春片，它有著好萊塢風(fēng)格的明快的節(jié)奏、利落的剪輯和美輪美奐的畫面，但絲毫沒有其消極的一面，沒有性、沒有毒品，連抽煙的鏡頭都很少，每個(gè)角色都是積極向上的，包括讓人厭惡的校長，也不過是以一種病態(tài)的方式來督促學(xué)生奮進(jìn)。因此，這是2010年最棒的一部勵(lì)志青春片。

同時(shí)，它也是一部非常優(yōu)秀的喜劇電影，對(duì)喜劇的表達(dá)太純粹了，既沒有韓國電影中的“屎尿屁”，也不像好萊塢校園喜劇系列《美國派》那樣的以性之名，充滿睿智的編劇塑造出了堪稱天才的蘭喬，他做的每一件事都違反“常理”，從教訓(xùn)學(xué)長到回敬教授，再到令校長難堪，每一個(gè)橋段都讓人笑到回不過氣，盡管幾個(gè)主角的癲狂狀態(tài)略顯失實(shí)，有些符號(hào)化，但扎實(shí)的劇本剛好形成互補(bǔ)，讓近三個(gè)小時(shí)的電影最后能平穩(wěn)著地，畫上一個(gè)完美的句號(hào)。

或許會(huì)有觀眾會(huì)對(duì)片中不時(shí)的穿插“歌舞”略感不適，覺得這是寶萊塢電影的陋習(xí)，實(shí)際上，如果牽強(qiáng)的將《三個(gè)白癡》歸納為歌舞片的話，也絕對(duì)能夠躋身前三。首先，片中的歌舞段落穿插的并不突兀，都很合理；其次，影片并沒有頑固的堅(jiān)守印度風(fēng)格的歌舞，而是融入了大量的現(xiàn)代流行元素；最后，如果你認(rèn)可《歌舞青春》，也喜歡年近六旬的斯特里普阿姨在《媽媽咪呀》里又蹦又跳，又怎會(huì)不喜歡《三個(gè)白癡》呢？

《禁閉島》：纏繞每根神經(jīng)的糾結(jié)

2010年，如日中天的迪卡普里奧有兩部片上映，年初的《禁閉島》和下半年轟動(dòng)全球的《盜夢空間》，相對(duì)來說，《盜夢空間》是絕佳的西餐晚宴，迪卡普里奧在其中好比一瓶名貴的波爾圖紅酒，有了他的點(diǎn)綴，會(huì)讓晚餐的口味更佳；而《禁閉島》像是日本壽司，迪卡普里奧是芥末，少了他，無疑是吃淡而無味的冷飯，按照常理，迪卡普里奧會(huì)更喜歡《禁閉島》，無奈《盜夢空間》的大熱反倒讓這部優(yōu)秀的作品黯然失色。

在電影界，讓人喜聞樂道的“絕佳拍檔”不少，黑澤明和三船敏郎、王家衛(wèi)和杜可風(fēng)、狄龍和姜大衛(wèi)、馮小剛和葛優(yōu)#8198;#8198;盡管很多都沒能一直合作下去，但他們之間的合作都有稱得上耀世的作品，馬丁·斯科西斯和迪卡普里奧亦是如此。

在《紐約黑幫》中，馬丁放棄了一直合作的羅伯特·德尼羅，向迪卡普里奧伸出了橄欖枝，事實(shí)證明，他成全了迪卡普里奧，也成全了自己，《紐約黑幫》是一次很好的嘗試，到了《無間行者》，迪卡普里奧確定了自己實(shí)力派的形象，《飛行家》見證了二人合作的默契無間，到了《無間行者》，更給迪卡普里奧帶來了金球與奧斯卡的雙重提名。馬丁應(yīng)該是感念迪卡普里奧讓自己得到了奧斯卡小金人，年逾古稀，仍然為迪卡普里奧量身定做了《禁閉島》，人物塑造的每一個(gè)細(xì)節(jié)都符合迪卡普里奧的特質(zhì)，緊張、焦慮、錯(cuò)亂、迷失，他只需放下之前的一切，最佳的表演就是忘記表演，做回他自己，他也確實(shí)這么做了。迪卡普里奧用最真實(shí)的自己，在馬丁設(shè)計(jì)的懸疑迷宮里打轉(zhuǎn)，他眉宇間不經(jīng)意流露出的焦灼和悲情，時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾緊繃的神經(jīng)。盡管影片的結(jié)尾讓無數(shù)人為之糾結(jié)，但迪卡普里奧的表演猶如銅墻鐵壁般無懈可擊，完全蓋過了《盜夢空間》。

《活埋》：充斥每個(gè)角落的壓抑

一個(gè)在伊拉克工作的合同工卡車司機(jī)，醒來后發(fā)現(xiàn)自己被裝進(jìn)了一個(gè)棺材埋在地下，他意識(shí)到自己被綁架了，手邊只有打火機(jī)、手機(jī)、一根熒光棒、一把時(shí)亮?xí)r暗的手電筒、一把小刀、一些藥丸和一小瓶酒。余電不多的手機(jī)成了他求救的唯一手段，也是和外界聯(lián)系的唯一紐帶。

這部電影只要看個(gè)開頭，就很容易聯(lián)想到《荒島余生》和《電梯里的惡魔》，同樣都是一個(gè)人飆戲，《活埋》的水準(zhǔn)毫不遜色，空間越狹小，戲越難拍，也越容易牽住觀眾的視線，達(dá)到比預(yù)期更好的效果。場景和角色的單一絲毫沒有令90分鐘的影片變得無味，它不是一杯溫吞的白開水，而是一罐濃縮的果汁，主角強(qiáng)烈的求生欲望營造出了一個(gè)又一個(gè)波折，小小的一部手機(jī)，濃縮了人間百態(tài)、世態(tài)炎涼，一通通的電話也成功的勾勒出了決定他命運(yùn)的人的真實(shí)嘴臉。這部西班牙的電影，絲毫沒給美帝國留一絲情面，主角所在公司卸磨殺驢的丑惡行徑甚至透著一股黑色幽默，而對(duì)其實(shí)施營救的各個(gè)官方部門踢皮球的做法，也撕開了其樹立已久的偽善面具，把這些串起來，成就了這部90分鐘無冷場的小成本作品。

不過在此需要提醒一下，由于影片過于真實(shí)，有幽閉癥或?qū)Υ嗣舾械挠^眾觀看這部影片會(huì)有不適感，并且影片結(jié)尾并非happyending，過度的真實(shí)和冷靜會(huì)讓你所承受的壓抑無從宣泄，最后留下的或許會(huì)是一句“fuck”。

《社交網(wǎng)絡(luò)》：揭示每個(gè)銅板的丑陋

相信大衛(wèi)·芬奇在拍這部《社交網(wǎng)絡(luò)》之前是做了很多功課的，就像先前野心勃勃的《十二宮》那樣，結(jié)合了紀(jì)實(shí)與張馳有度的敘事技巧，哪一段都似乎會(huì)很悶，可哪一個(gè)情節(jié)都不悶。相反的，當(dāng)扎克伯格與昔日的死黨對(duì)簿公堂的時(shí)候，往事一幕幕重演，他們心情沉重，卻又非常固執(zhí)，都覺得自己沒有錯(cuò)?？勺畛醯臅r(shí)候，扎克伯格并沒有想要賺錢，相反的，他不斷花錢租用服務(wù)器，以支持他不斷涌現(xiàn)的靈感得以展示，可那些不是天才的“朋友”呢？他們看到的只得一個(gè)“利”字。于是事情就變得復(fù)雜了，扎克伯格不得不面對(duì)諸多他先前沒有考慮到的問題，比如股權(quán)之類，除了他創(chuàng)意無限的腦袋瓜之外，更多人盯上的是巨大的利益，所以他們給了天才很多意見，讓他覺得與朋友決裂是正確的。電影沒有過多地渲染扎克伯格開創(chuàng)FACEBOOK的過程，而是借助他與周圍人的交往來表達(dá)這樣一個(gè)無奈的主題：金錢能創(chuàng)造也能毀掉一切。

透過細(xì)膩、犀利的影像，《社交網(wǎng)絡(luò)》傳達(dá)了人們潛意識(shí)里對(duì)交友與溝通的渴望，而現(xiàn)實(shí)中，扎克伯格卻與自己的朋友紛紛割袍斷義，他的情商一直很弱，對(duì)周遭的事物判斷太過客觀冷酷，這令他注定無法擁有長久的友情。然而，就是這么樣孤僻的天才，卻將全世界框進(jìn)同一片天地，網(wǎng)頁上的交友數(shù)量不斷飆升的同時(shí)，身邊的友人卻漸漸遠(yuǎn)去，扎克伯格不是個(gè)患得患失的人，他依然沉溺于這個(gè)已充滿銅臭的游戲之中，當(dāng)天才遇到奸商，就只有被捧到月亮之上，然后任意榨取他的智慧結(jié)晶。

《海扁王》：妝點(diǎn)每段暴力的滑稽

九成九的觀眾看過《海扁王》之后都會(huì)扔出三個(gè)字：嗨到爆，不過有個(gè)前提，你可以無視影片分級(jí)上那大大的“R”，讓十七歲以下的小孩兒也加入到觀影陣容中來，但千萬不要讓老人觀看，他們通常會(huì)頭暈?zāi)垦?，還有可能心臟會(huì)出狀況。影片被定為R級(jí)，罪魁禍?zhǔn)资峭ㄆ煌５呐K話和粗話，其實(shí)回味起來，他們都是無害的，不過是美國青少年的口頭禪，遠(yuǎn)離讓人敏感的性，同時(shí)又有積極的一面，起到了渲染人物性格的作用。

而影片的成功之處，首先是大膽的將大牌尼古拉斯凱奇定位成一個(gè)打醬油的角色，而把男女一號(hào)交給了亞倫·約翰遜和科洛·莫瑞茲。這對(duì)極品一個(gè)是不知死活非要當(dāng)英雄的傻小子，一個(gè)是心狠手辣武藝高超的小蘿莉，這兩個(gè)有悖常理的角色一經(jīng)亮相便十分驚艷——特別是對(duì)中國觀眾，畢竟看過漫畫原著的人少之又少。

客觀的說，海扁王的劇情并沒有什么高明之處，摘去那些細(xì)枝蔓節(jié)，也不過是好萊塢電影慣有的個(gè)人英雄主義+懲惡揚(yáng)善的故事，加之漫畫改編的電影很難跳出劇情單薄的弊病，在劇情上實(shí)在沒有什么特別之處，提升觀眾的腎上腺素，靠的是幾近極致的夸張，我們從來沒想過會(huì)身邊會(huì)有一個(gè)這么不知好歹的海扁王，“超殺女”這個(gè)小蘿莉通常都出現(xiàn)在校園里，充其量也就是《殺手萊昂》里的娜塔莉波特曼，殺人如麻、滿口臟話顯然是一次極大的顛覆。但影片的每一段暴力場景都用很滑稽的手法來妝點(diǎn)，反倒讓小蘿莉透著一股另類的可愛，而給力的電影配樂也起到了錦上添花的效果。目前已經(jīng)確定續(xù)集將在明年拍攝完成，讓我們共同期待吧！

五佳華語片

《志明與春嬌》：關(guān)于愛情的那些破事兒

如果說彭浩翔是個(gè)天才，所有人都會(huì)反對(duì)；如果說他是個(gè)奇才，所有人都會(huì)認(rèn)可。在某個(gè)領(lǐng)域有著別人無法企及的特殊才能，這是我對(duì)“奇才”的定義，彭胖絕對(duì)當(dāng)之無愧。這些年來，他仿佛沒有一丁點(diǎn)兒野心，他拍的幾部電影棒到讓人下意識(shí)的鼓掌，但從沒想過將下一部影片的成本放大，只是不停的講故事給觀眾聽，不管是什么類型的故事，都講的那么有味兒，《志明與春嬌》不是來自他的小說集《破事兒》，卻和小說集一樣放低身段，講述平凡男女的愛情故事，志明和春嬌，七天時(shí)間成就一段愛情，未免倉促，然而在影片中確實(shí)那樣的輕松、真實(shí)，這種愛情文藝片很容易淪為無趣的作品，比如那部慘遭口誅筆伐的《親密》，但能拍的這么耐看，就是彭胖的本事了。

看過影片，不得不佩服彭浩翔對(duì)男女借煙調(diào)情的伎倆竟如此熟稔，男女主角的相識(shí)、曖昧、生情，包括由吸煙引出的幽默橋段，每一個(gè)細(xì)節(jié)都拿捏的恰到好處，所有的細(xì)節(jié)堆積起來，除了塑造出了兩個(gè)可愛的主角，也讓觀眾對(duì)影片不得不愛，細(xì)節(jié)太重要了。

三五個(gè)熟識(shí)但又稱不上朋友的人圍在一塊抽煙，葷段子是繞不過去的一道坎兒，導(dǎo)演將這一部分糅合了地道的香港文化，所以看粵語版特別有味道，略感遺憾的是影片也因?yàn)檫@一點(diǎn)和過多的吸煙鏡頭而被定為三級(jí)，后來雖在內(nèi)地小范圍上映，但修改過的對(duì)白和普通話配音令影片失去了不少味道，所以還是推薦看港版。

《人間喜劇》：獻(xiàn)給影迷的美味沙拉

《人間喜劇》是2010年非常特別的一部原汁原味港產(chǎn)片，如果把觀眾按照影迷和非影迷分為兩部分，看過之后的反應(yīng)則分別是笑的直不起腰和僅僅發(fā)現(xiàn)幾處明顯的笑點(diǎn)。不過若未能躋身影迷，只能怪自己修行不夠，畢竟和影片質(zhì)量無關(guān)，所以還是要站在前者的立場上說事兒。

喜劇片若要成功，最重要是要先架構(gòu)一個(gè)很有搞頭的人物關(guān)系，從許冠文的《半斤八兩》到周星馳的詹瑞文的《戲王之王》，再到周星馳的《喜劇之王》，都不乏特別的人物關(guān)系，圍繞關(guān)系加上編好的橋段，拍成的影片起碼不會(huì)太差，否則，便會(huì)淪為無聊的三流貨色，具體請(qǐng)參照近兩年的賀歲喜劇片?！度碎g喜劇》的人物關(guān)系更加別致，一個(gè)身懷絕技的殺手病倒在一個(gè)平庸的編劇家，這是香港電影少有的構(gòu)思。殺手無時(shí)無刻不想殺掉編劇雪恥，無奈陰差陽錯(cuò)的竟成為朋友，期間笑料足夠積滿一籮筐。影片雖悲涼的為香港電影下了“夕陽工業(yè)”的結(jié)論，但仍可看到眾多香港影人的自勉，郭子健、李力持、鄭寶瑞均在片中客串非常有趣的角色，拿過最佳攝影獎(jiǎng)的潘恒生，一句“我拍照厲害過做醫(yī)生”不由讓人捧腹。

另外杜汶澤和王祖藍(lán)這對(duì)嘻哈二人組不但cosplay《集結(jié)號(hào)》，還向《葉問》、《喋血雙雄》等多部經(jīng)典影片致敬，不在此贅述，仔細(xì)的多看幾遍，一定每次都會(huì)有新驚喜。

《得閑炒飯》：聚焦拉拉的求愛喜劇

《得閑炒飯》講的不是炒飯，就像《月滿軒尼詩》不是講喝酒一樣。許鞍華的電影中，男女之間的愛情很少有完美的，通常都是過于苦澀，和她平實(shí)、深沉、悠遠(yuǎn)的電影語言相得益彰，不知她的出發(fā)點(diǎn)是什么，從構(gòu)思到開機(jī)拍攝，《得閑炒飯》這部描述女同的電影速度快的讓人咋舌，許鞍華嘗試新的題材是影片的看點(diǎn)之一，請(qǐng)周慧敏復(fù)出飾演主角是看點(diǎn)之二。

鑒于之前的兩部天水圍，很多人會(huì)提著氣看《得閑炒飯》，同性戀向來不是一個(gè)輕松的話題，當(dāng)年的《費(fèi)城故事》將重心落在罹患艾滋病后的維權(quán)和社會(huì)責(zé)任上，讓人分外沉重，王家衛(wèi)的《春光乍泄》盡管攝影美不勝收，卻依然留給人無盡的抑郁和失落，唯有《得閑炒飯》另辟蹊徑，將此題材拍的輕松有趣，整體的畫面節(jié)奏更給人十分清爽的感覺。吳君如扔掉了刻意搞怪的面具，利落的短發(fā)配合她那張笑面，分外親切；誰又能想到息影13年的周慧敏仍舊如此驚艷？兩個(gè)人搭戲本就組成一道亮麗的風(fēng)景，再配上善解女人心的許鞍華，三個(gè)女人一臺(tái)戲，用于此再合適不過。

《在一起》：關(guān)于人格的心靈拷問

《在一起》的拍攝源起顧長衛(wèi)的《魔術(shù)外傳》，劇組中有幾個(gè)艾滋病感染者參演或擔(dān)任光替，趙亮的這部紀(jì)錄片，也是以劇組中三個(gè)感染者胡澤濤、劉老師、老夏為主要采訪對(duì)象，他們?nèi)硕疾恍枰M(jìn)行技術(shù)遮擋，同意直面觀眾，但更多的受訪者都需要進(jìn)行遮擋或只能在網(wǎng)上交流。

源于無知的歧視可以因?yàn)橹R(shí)的普及而消除，而源于社會(huì)機(jī)制的歧視就只有改良社會(huì)本身。很多感染者不愿曝光，并非自身缺乏勇氣，而是對(duì)父母、對(duì)家庭、對(duì)社會(huì)能否接納自己的恐懼，他們需要的不是可憐和同情，而是公平和尊重。因此通過影片可以清楚的認(rèn)識(shí)到，鏡頭下的受訪者是一個(gè)個(gè)充滿感情的、鮮活的生命，但攝影機(jī)本身是冰冷的，采訪者的語調(diào)是平靜的，態(tài)度也是中立的，整部片子沒有特效、沒有過多的處理，鏡頭真實(shí)到略感蒼白，但影片的力量就來源于此，就好像老夏因?yàn)槠ふ钜x開《魔術(shù)外傳》劇組，所有的劇組成員沒有過多的離詞別意，只是站在門口默默送他離開，所有的包容和理解都在這無聲的送別中。

內(nèi)地的影院向來不待見這種小眾的文藝電影，《在一起》拍攝完成后，僅在極少數(shù)的城市進(jìn)行了公益點(diǎn)映，非常遺憾，似乎碟片也很難找到，想再看到這部電影，只能到北京百老匯MOMA中心，或許還有機(jī)會(huì)。

《父后七日》：笑中帶淚的告別儀式

臺(tái)灣電影既有情侶綿軟的呢呢喃喃，也不乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的針砭時(shí)弊，近年更是朝更繁雜的方向發(fā)展，不過不管是什么類型的影片，都包含臺(tái)灣電影固有的那份舒緩、厚重，還有分外踏實(shí)的鏡頭感，從楊德昌早年的《一一》，到大熱的《海角七號(hào)》，關(guān)注聽障的《聽說》，再到如今這部再次締造臺(tái)灣本土票房小高潮的《父后七日》，都給人這樣的感覺。

《父后七日》雖然講的是一樁喪事，卻和《一一》一樣，并未著以沉重、悲傷的筆墨，相反多了很多幽默和詩意，臺(tái)灣電影這種不刻意煽情的做法最受人喜歡。守靈的夜晚，子女聊的是父親生前的風(fēng)流韻事，以至于悲傷被擠兌的不知去向，死后繁雜的儀式讓人疲于應(yīng)對(duì)，但女兒背著父親遺像騎車與初學(xué)時(shí)載著父親的鏡頭平行剪輯，仍給人至深的感動(dòng)。一直到最后，女兒在等飛機(jī)的時(shí)候情緒徹底決堤，觀眾的情緒也得到了釋放。毫無疑問，這是年度最感人的臺(tái)灣電影。

影片整體給人的感覺非常淳厚、質(zhì)樸，最主要的因素在于鏡頭對(duì)葬禮習(xí)俗的細(xì)枝末節(jié)不吝描繪，從道士、誦經(jīng)人、孝子賢孫等人物描繪，到蓮花、冰庫棺材、白毛巾、花車、孝服、花圈等等，都像原著散文一樣由一張張菲林娓娓道來，有死亡就要有葬禮，每個(gè)人一生中都至少要親身經(jīng)歷一次，當(dāng)你坦然的面對(duì)這個(gè)過程，就絲毫不會(huì)覺得詭譎和驚悚。DHC