瓊劇是海南省的省粹，其歷史已有三百多年，是我國三百多個地方戲曲劇種的一朵奇葩，瓊劇的角色行當，分有生、旦、凈、末、丑（雜）。

“丑”作為中國戲曲中的一個重要行當，早在兩千多年前的春秋時代就已出現(xiàn)，由楚國的宮廷雜劇藝術(shù)演變而來。丑角是戲劇的一種程序化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，分為文丑和武丑。文丑以做工為主，如《鳳冠夢》《春草闖堂》中的吳乙九與胡炳。武丑以武打為主，如《擋馬》《三岔口》中的焦光普與劉利華。丑角扮相大都比較丑陋，特點是鼻梁上涂一塊白粉，和凈角中的三塊瓦之間的區(qū)別不明顯。丑角扮相雖丑，但其搞笑的表演在戲中有點睛之妙，很討觀眾的喜歡。

中國哲學認為美與丑是相對存在的，有時候丑就是美，丑到極處，也就美到極處。丑角藝術(shù)是笑的藝術(shù)，其也有美的一面，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1、身段美。丑角身段除具有其他行當?shù)某淌絼幼魍猓€有其獨特的風格，即“小開門”、“小動作”。所謂“小開門”，就是舞姿動作要小于生、凈，要圓、要扣；所謂“小動作”，就是舉手投足要靈活多變，也就是說“山膀”、“云手”、“蹦子”，都要小巧玲瓏，活潑可愛。

矮子功是丑角必備的特殊技巧，走矮子是一種畸形表演。明明是正常人卻要蹲下走，忽而悄然行進，忽而快速往返，佷吃功，但是觀眾卻一目了然，知道這是丑角的特殊腳步，也是觀眾賞識和認可的一種畸形美。如《刁蠻公主》的跛腳使者。此外，武打戲里武丑應功的戲也不少，其中矮子起霸、開打、走邊、趟馬身段讓人拍手叫絕。他們潛身夜行，身輕如燕，疾走如飛，矯健敏捷，配合飛腳、探海、鐵門坎、跟頭等動作，干凈漂亮，使觀眾目不暇接。

水袖功是丑行身段的技巧之一，如《活捉三郎》中的張文遠，水袖動作達二十多種，翩翩起舞的水袖技巧反映出劇中人物的喜怒哀樂。

丑角利用道具結(jié)合身段表演的戲也很多，其中扇子、拂塵、船槳、煙袋、馬鞭及刀、槍、劍等十八般兵器均有表演。

2、唱念美。丑角在舞臺上雖以數(shù)字板和念白為多，但也不乏歌唱。丑行念白要求吐字清楚，嘴皮子有勁，聲音洪亮，抑揚頓挫分明，“口似流珠、聲似銀鈴”。一個好的丑角演員，一大段話白、一大段數(shù)板念起來朗朗上口，像一首流水詩。

3、笑之美。丑態(tài)之笑，主要是指角色的動態(tài)造型。戲曲中的喜劇，丑角滑稽可笑的舞臺表演是于丑中見美。無論是喜、怒、哀、樂，即是撒潑打滾，必須美觀，一不美觀，便無足取，亦不能成為美術(shù)化矣。

多少年來，在新老一輩的戲曲喜劇劇作家及表演藝術(shù)家們不懈拼搏敬業(yè)精神的共同努力下，對戲曲中的丑角藝術(shù)，作出了積極的貢獻，他們在各個時期，先后為推動戲曲“丑角”表演藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造，從初期到當今，從粗糙到精細，從低級到高雅，逐漸發(fā)展形成了一門風趣、幽默、滑稽、優(yōu)雅、大方及有著深奧獨具魅力、戲曲代表性頗強的喜劇表演藝術(shù)，為古今人們帶來無數(shù)的歡笑，為我省的“丑角”史冊增添了光輝的篇章。