荷花是有名的夏花，以其高潔著稱(chēng)于世。夏秋時(shí)節(jié)，人乏蟬鳴，桃李無(wú)言，亭亭荷蓮在一汪碧水中散發(fā)著沁人清香，令人心曠神怡。因此世人冠以其許多美好的別名，如芙蕖、蓮花、芙蓉、水華、水蕓、玉環(huán)、澤芝等。荷花也博得藝術(shù)家的青睞，為其吟詩(shī)作畫(huà)者歷代不絕，我國(guó)最古老的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》里就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”的吟詠。嗣后，屈原、曹植、王勃、李白、杜甫、白居易、李商隱、孟郊、蘇軾等，皆有詠荷花的詩(shī)句。其中最有代表性的是北宋周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》，贊頌荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，”生動(dòng)地刻劃出了荷花的特色與氣質(zhì)。而南宋詩(shī)人宋萬(wàn)里的詠荷詩(shī)更是千古絕唱，至今仍被人們所傳誦:“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同，接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”荷花不僅是絕佳的文學(xué)題材，歷代畫(huà)家們也多緣物寄情，借蓮喻己，抒發(fā)自己清高孤傲、不入世俗的情懷。特別是文人畫(huà)興盛以來(lái)，善畫(huà)荷花的大家層出不絕，并各具特色，在意境營(yíng)造、筆墨建構(gòu)、色彩運(yùn)用、布陣取勢(shì)等方面達(dá)到更高層次的境界。其中包括宋人的《太液荷風(fēng)圖》，生動(dòng)細(xì)膩地刻畫(huà)了荷花清新脫俗的優(yōu)雅氣質(zhì)，還有明代畫(huà)家呂紀(jì)的《殘荷鷹鷺圖》、王問(wèn)的《荷花圖》、周之冕的《蓮渚文禽圖》、陳栝的《平安瑞蓮圖》，清代畫(huà)家八大山人的《水木清華圖》、陳洪綬《蓮石圖》、惲壽平的《荷花蘆草圖》，近現(xiàn)代陸恢的《花卉圖》、齊白石的《秋荷》等。

《太液荷風(fēng)圖》 佚名 團(tuán)扇絹本 設(shè)色 縱23.8厘米 橫25.1厘米臺(tái)北故宮博物院藏

太液池(又名蓬萊池，為唐代最重要的皇家池苑)內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對(duì)野鴨正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風(fēng)和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫(huà)之精髓。

《荷花圖》 佚名 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25.8厘米橫25厘米 上海博物館藏

此圖近寫(xiě)一支荷花，工細(xì)精致。蓮瓣以粉罩染，又以桃紅由瓣尖暈染。以金絲細(xì)線鉤勒花瓣的脈絡(luò)紋路。用筆精細(xì)，形成一種光華灼灼、流彩溢光的效果。

《殘荷鷹鷺圖》 呂紀(jì) 立軸 絹本設(shè)色 縱190厘米 橫105.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫(huà)面描繪了秋日荷塘中驚心動(dòng)魄的一幕，蒼鷹俯沖搏擊白鷺，白鷺沖進(jìn)葦叢深處，希圖逃脫。眾鳥(niǎo)或紛紛躲避，或受驚鳴叫。勁風(fēng)吹動(dòng)蘆葦殘荷，更添肅殺之氣。作者把握住禽鳥(niǎo)的自然特征，賦予了戲劇化的情節(jié)表現(xiàn)，使畫(huà)面具有扣人心弦的感染力。畫(huà)家用寫(xiě)意的筆法畫(huà)出枯敗的荷葉，效果逼真，體現(xiàn)出高超的水墨控制能力。尤其是畫(huà)幅下半部，用錯(cuò)落紛披的筆法，寫(xiě)蘆葦、殘荷、蓮蓬，增添了一種動(dòng)蕩不安的情緒，突出了悲劇效果。

呂紀(jì)(公元1477年-?)，字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁，明代畫(huà)家。浙江寧波人。明弘治年間曾為宮廷畫(huà)家，以畫(huà)花鳥(niǎo)著稱(chēng)，其典型風(fēng)格為工筆重彩畫(huà)法，亦能工筆淡彩和水墨寫(xiě)意。題材多吉祥富貴寓意，形式追求富麗華美的審美意趣，帶有鮮明的宮廷藝術(shù)特色，在明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)中影響最大。

《荷花圖》 王問(wèn) 長(zhǎng)卷 點(diǎn)金箋紙本 設(shè)色 縱26厘米 橫908厘米 南京博物院藏

此圖在9米多長(zhǎng)的畫(huà)面上，展現(xiàn)了荷花由“小荷才露尖尖角”開(kāi)始，經(jīng)歷含苞待放、初展芳顏、盛開(kāi)如霞、晚荷似火、花葉飄零，到最后的一池枯索、蓮蓬挺立的生命過(guò)程。以縱逸的筆法，淡雅的色彩，寫(xiě)出荷花清雅高潔的氣質(zhì)。全卷以寫(xiě)意的沒(méi)骨手法繪花描葉，在色彩、構(gòu)圖上都有連續(xù)的變化，沒(méi)有孤立突兀之筆，自有一氣呵成之感。

王問(wèn)(1497-1576年)，明代書(shū)畫(huà)家。字子裕，學(xué)者稱(chēng)仲山先生，無(wú)錫(今屬江蘇)人。王問(wèn)的畫(huà)名大于詩(shī)名，所畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)皆精妙，風(fēng)格獨(dú)特。

《花卉圖》(部分) 沈仕 長(zhǎng)卷 絹本 設(shè)色 縱24.6厘米 橫429.8厘米 浙江省博物館藏

此卷原共分十段，分別寫(xiě)牡丹、玉蘭、玫瑰、荷花、石榴、菊花、水仙、山茶、梅花。每段花卉前自題五言詩(shī)兩句。在這里選擇其中描繪荷花的一段，用筆沉穩(wěn)，敷色高潔，風(fēng)流瀟灑，脫盡俗氣，可見(jiàn)畫(huà)家清韻縱逸的筆意。

沈仕(1488—1565年)，宇懋學(xué)，一字子登，號(hào)青門(mén)山人，仁和(今浙江杭州)人。所作山水花卉，得陳淳筆意。工山水，風(fēng)神氣韻，高出流輩?；B(niǎo)亦佳。

《蓮渚文禽圖》 周之冕 立軸 絹本 設(shè)色 縱93厘米 橫47.7厘米南京博物院藏

圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開(kāi)，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點(diǎn)點(diǎn)，湖水清澈見(jiàn)底。一對(duì)鴛鴦?wù)覒蛩?，毛羽豐美，情趣盎然。一只翠鳥(niǎo)停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫(xiě)景寫(xiě)物，形象生動(dòng)，畫(huà)面清秀，兼工帶寫(xiě)。以沒(méi)骨寫(xiě)葉，以粉白鉤花，工筆與寫(xiě)意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊舒朗。

周之冕(1521-?)字服卿，號(hào)少谷，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。明代著名畫(huà)家，吳門(mén)畫(huà)派代表人之一。卒年不詳，活躍于16世紀(jì)。其畫(huà)取法陳淳、陸治二家之長(zhǎng)，兼工帶寫(xiě)，作品設(shè)色艷麗雅致，獨(dú)具神韻，創(chuàng)鉤花點(diǎn)葉畫(huà)法，注重觀察體會(huì)花鳥(niǎo)形貌神情及禽鳥(niǎo)的飲啄、飛止等種種動(dòng)態(tài)。善用鉤勒法畫(huà)花，以水墨點(diǎn)染葉子，畫(huà)法兼工帶寫(xiě)，人稱(chēng)鉤花點(diǎn)葉法。所作花鳥(niǎo)，形象真實(shí)，意態(tài)生動(dòng)，頗有影響。

《平安瑞蓮圖》 陳栝 立軸 紙本 設(shè)色 縱90.4厘米 橫46.4厘米 南京博物院藏

此圖以瓶插荷花為題，極其新雅別致。畫(huà)家以沒(méi)骨法繪荷花，細(xì)致工整，更以花青寫(xiě)葉及葦草，清新秀逸。墨筆鉤勒古瓶，色彩與荷之花、葉相合，互有呼應(yīng)。筆法不同，形成插花的柔潤(rùn)輕靈與花瓶古拙堅(jiān)實(shí)之間的質(zhì)感對(duì)比。背景不設(shè)一物，卻愈顯出荷花潔凈脫俗的品性。

陳栝，生卒年不詳，明代畫(huà)家。字子正，號(hào)沱江，江蘇蘇州人。陳淳之子。能詩(shī)善畫(huà)，長(zhǎng)于花鳥(niǎo)，有徐熙、黃筌遺意。筆致放浪，卻有生趣。王世貞、姜紹書(shū)都認(rèn)為他寫(xiě)花卉似勝于父，惜其年不永，先其父而卒，遺作更為人珍視。

《蓮石圖》 陳洪綬 立軸 紙本 墨筆 縱151.9厘米 橫62厘米 上海博物館藏

此圖中屹立一塊嶙峋的湖石，背后荷花盛開(kāi)，亭亭玉立，石下流水瀅洄，浮萍幾片，畫(huà)面幽雅靜穆，寫(xiě)出荷花情趣。荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感;幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫(xiě)成，墨色濃淡、變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅鉤草點(diǎn)苔;章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。

《水木清華圖》 朱耷 立軸 紙本墨筆 縱120厘米 橫50.6厘米 南京博物院藏

八大山人愛(ài)畫(huà)荷花，構(gòu)圖多以一花片葉并留大片令人尋味的“余白”為特色。此畫(huà)也不例外，畫(huà)之左側(cè)伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫(xiě)，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。與之相對(duì)寫(xiě)一倒懸危石，只略加鉤皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無(wú)物卻有空瀠幽遠(yuǎn)之意。整幅畫(huà)墨氣縱橫，用筆似游龍盤(pán)旋，充分體現(xiàn)了八大山人的繪畫(huà)特點(diǎn)。

朱耷(1626—約1705年)，清代畫(huà)家。譜名統(tǒng)婪，字雪個(gè)，號(hào)個(gè)山，后更號(hào)人屋、個(gè)山驢、八大山人等，江西南昌人，明寧王朱權(quán)后裔，明亡后為僧，又當(dāng)?shù)朗?。擅?huà)花鳥(niǎo)、山水，畫(huà)風(fēng)雄奇雋永，自成一家。花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為宗，用筆凝練沉毅，形象夸張奇特，山水師法董其昌。與弘仁、髡殘、原濟(jì)合稱(chēng)“清初四畫(huà)僧”，對(duì)后世水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響極大。

《荷花蘆草圖》 惲壽平 立軸 紙本 設(shè)色縱131.3厘米 橫59.7厘米南京博物院藏

此畫(huà)描繪了秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動(dòng)人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無(wú)色的蓮蓬形成鮮明對(duì)比。荷花以惲壽平特有的沒(méi)骨畫(huà)法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營(yíng)造出一派空瀠的韻味。畫(huà)幅左上自題:“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書(shū)老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書(shū)老索題戲?yàn)槟楣P?！?/p>

惲壽平(1633—1690年)，清初書(shū)畫(huà)家。初名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，武進(jìn)(今江蘇常州)人。能詩(shī)，精行楷書(shū)，擅山水，尤擅花鳥(niǎo)。后人把他與王時(shí)敏、王鑒、王暈、王原祁、吳歷合稱(chēng)“清六家”，或稱(chēng)“四王吳惲”。

《荷花圖》 唐艾 立軸 紙本 設(shè)色 縱148.4厘米橫81.6厘米 上海博物館藏

此畫(huà)取荷塘一角，紅荷盛開(kāi)，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒(méi)骨法畫(huà)成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成;荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

唐艾，生卒年不詳，字子晉，號(hào)匹士，江蘇常州人。工畫(huà)荷花，與惲壽平齊名。世有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱(chēng)。

《蓮塘雙禽圖》 黃慎 立軸紙本設(shè)色 縱136.9厘米 橫58.7厘米 無(wú)錫博物館藏

此畫(huà)寫(xiě)荷塘之中，雙鴨相伴而游的場(chǎng)景。水墨縱橫，偶加赭石渲染出荷葉的榮枯之態(tài);飛線鉤花，濃墨點(diǎn)出蓮蓬。淡墨橫掃，便繪出粼粼水面。雙鴨墨色點(diǎn)染，自然生動(dòng)。全畫(huà)運(yùn)筆酣暢淋漓，奔放自在，體現(xiàn)了畫(huà)家中年粗筆寫(xiě)意的特點(diǎn)。

黃慎(1687—約1770年)，清代畫(huà)家。字恭壽，又字恭懋，號(hào)癭瓢子、東海布衣等，福建寧化人。居揚(yáng)州，擅人物、山水，亦作花卉，為揚(yáng)州八怪之一。(未完待續(xù)) (責(zé)編:陌楚)