演出《建國大業(yè)》之前，有不下三個劇本的“宋慶齡”來請我演，包括《大清風云》的導演陳家林，在拍戲時就說:“許晴你應該演宋慶齡。”《紅磨坊》的導演、拍《水滸》的張紹林也這么說。他們都是老導演，都60多歲，對宋慶齡有所了解。對《建國大業(yè)》找我演宋厭齡，我并不驚訝，但是演1945～1949年的宋慶齡，我有點扛不住，因為與我的年齡相差有點遠。

收到邀請時，我還在美國上學。他們說:“來試一下妝，好不好?你來感覺一下?！被瘖y師王希鐘特別有意思，沒有給我貼這個貼那個的，說:“許晴，我認為不需要，你的氣質(zhì)足夠了。”所以，我在造型上就是把頭發(fā)一梳，連眉眼都沒有刻意地去弄。他覺得已經(jīng)有很多特型演員了，不希望我再去做宋慶齡的特型演員。

演宋慶齡的時候，整個人要沉下來靜下來。

歷史上，見過宋厭齡的人都會說:“她真的太美了?！彼_實非常美，但她的美不是表面上的那種五官怎么美，而是她的氣韻。她的氣韻不是一天兩天能夠造就的，而是從骨子里來的。這關系到她整個學識背景及成長環(huán)境。在上海時，我專門去拜訪了她的故居。她的

間屋子，家具全是純白色的，歐式的，地上鋪了厚厚的地毯。還有一間上了鎖，我們想辦法從門縫看進去，發(fā)現(xiàn)那是間書房，四壁全是書。

我這次演宋慶齡，得到了圈內(nèi)人士的表揚。他們說，別的演員都是在演那個時代，唯獨許晴是進入了那個時代，你看她鼓掌都是這樣子，手臂是斜著的。這其實特別簡單，因為我看了資料片，發(fā)現(xiàn)宋慶齡鼓掌就是這樣。我確實功課做得比較多，因為不能怠慢。我會特別注意這些細節(jié)，包括她的神韻。她最靈動的是她眼睛里的愛，而且是慈愛，這才是最吸引人的。她坐在那兒就那么靜，但是心里的場卻那么大，她也不用說話。

有一場戲，我拍攝時真的很感動，但是沒有剪輯進去。那場戲是宋慶齡和鄧穎超一起談論她們孩子的問題——這兩個人都沒有孩子，她們的孩子都在革命中流產(chǎn)了。那場戲，我們拍了兩夜，很動情，一直在哭。那場戲是特別女人、特別陰柔的，看上去好像和整個電影的氛圍不是很搭調(diào)，但其實我覺得特別搭調(diào)。革命轟轟烈烈，死的是男人，受傷最深的是女人。革命的成功，后面有許多人在奉獻。

鄧穎超是奉了毛澤東和周恩來的命令去請宋慶齡出山的。我覺得，當時宋慶齡的心境，是不想再登政治舞臺，但她對新中國還是寄予期待的。我不認為她是心灰意冷。我認為她表面是退，心還在那里。她對時局是很清楚的，盡管有個代總統(tǒng)，但蔣介石還是掌管一切的。她一直在關心，可能比她在位時更關心。

有一場戲，是解放軍官兵進上海，為了不擾民，都睡在街上，宋慶齡出去看到了。那場戲，我的表情是悲憫的。我覺得她心里有悲憫之心，就因為看到了這樣的情景，對共產(chǎn)黨有了信心，又找回和孫中山一起革命的心情。她被感動了，后來才答應去北平。我一直認為宋慶齡是個理想主義者，而理想主義者是活得最辛苦的，也是最美的。