BBC新版福爾摩斯《神探夏洛克》

當(dāng)初第一次傳出BBC要投拍現(xiàn)代版福爾摩斯時(shí)，懷疑的聲音可不止一兩個(gè)。英國(guó)人向來(lái)保守，對(duì)待自己家經(jīng)典寶貝的態(tài)度從來(lái)都是兢兢業(yè)業(yè)出神還原，無(wú)數(shù)的BBC文學(xué)經(jīng)典改編電影網(wǎng)羅了一批又一批的英劇迷們，而他們也以此自豪的宣稱著“英劇的質(zhì)量”，玩顛覆，還是留給美國(guó)人去吧。

不過(guò)這回，頂著評(píng)論家和原版粉絲們的巨大壓力，《神秘博士》的編劇們?cè)谶@個(gè)新項(xiàng)目上交出了——幾乎讓人驚喜的答案。就像編劇所言，福爾摩斯系列難以言喻的魅力之一，在于其不可思議的現(xiàn)代性——在原著的那個(gè)時(shí)代，福爾摩斯就開(kāi)始利用起了當(dāng)時(shí)幾乎很難為人知曉的科學(xué)知識(shí)，用他超前的智慧幫助蘇格蘭場(chǎng)解決了一個(gè)又一個(gè)難解的謎案。這次改編版的成功，再次證明了一個(gè)道理:真正偉大的作品永遠(yuǎn)有著隨時(shí)間增長(zhǎng)的內(nèi)在魅力，而同樣，經(jīng)典作品的每一次新改編并不僅僅是還原，而是增加豐富了原著的形象，擴(kuò)大人們?cè)谛碌臅r(shí)代新的理解。

骨子里是真正的福爾摩斯

其實(shí)每一次對(duì)經(jīng)典作品的改編，最大的風(fēng)險(xiǎn)來(lái)自于作品的原著迷們。在這個(gè)崇尚“顛覆”的時(shí)代，其實(shí)對(duì)經(jīng)典顛覆已經(jīng)很難讓人們有什么感覺(jué)了，但是如何讓人們滿意，還是一個(gè)艱難的任務(wù)。

美版的“福爾摩斯”，固然有了創(chuàng)新，但那至多只是借了個(gè)原著的套子，至于內(nèi)容，和貝克街的那位偵探一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。雖然最初可能讓人們眼前一亮，但是本質(zhì)上只能是動(dòng)作加娛樂(lè)片，經(jīng)不起更多的思考。BBC新版的福爾摩斯，最初聽(tīng)起來(lái)可能比美國(guó)電影版的還要顛覆，把背景直接搬到了21世紀(jì)的倫敦，但是卻一致讓粉絲們認(rèn)定，這骨子里還是真正的福爾摩斯，味道和精髓都被保留了下來(lái)。

背景搬到了21世紀(jì)，意味著大量的細(xì)節(jié)都要跟著更新?lián)Q代，在這一點(diǎn)上，編劇們可謂充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)造性和想象力，處處充滿了對(duì)原著的暗示和致敬，讓福爾摩斯的原著粉絲們看片有如探險(xiǎn)，且越是鐵粉越能找到與原著相對(duì)應(yīng)的樂(lè)趣。

第一集的案子“A study in pink”(《粉色的研究》)就是改變自原著“A studyln scarlet”(《血字的研究》)，連兇手謀殺的手段都相同，只是動(dòng)機(jī)略有改變。后面的案子“The blind banker”(《盲人銀行家》)和“The great game”(《致命游戲》)也都能在原文中找到出處。至于細(xì)節(jié)和對(duì)現(xiàn)代都市的調(diào)侃更是處處皆有，福爾摩斯在原著中離不開(kāi)的煙斗得忍痛割愛(ài)了，他不得不貼上戒煙片因?yàn)閭惗噩F(xiàn)在禁煙。他對(duì)毒品的嗜好也得到了巧妙的保留和暗示。對(duì)懷表的推理適時(shí)的改成了對(duì)手機(jī)的推理，“五個(gè)桔核”也變成了五聲手機(jī)提示音。從前他只是時(shí)不時(shí)發(fā)表論文，現(xiàn)在他干脆自己開(kāi)了一個(gè)網(wǎng)站。難怪有滿意的書(shū)迷看過(guò)后欣喜的表示:我可以既喜歡原著，又喜歡這部作品么?

但是如果你像大部分觀眾一樣，一頁(yè)原著也沒(méi)翻過(guò)一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。一部改編作品真正的成功并不在于它扔了多少“書(shū)袋”，而在于它自己本身優(yōu)秀的品質(zhì)和流暢的故事。僅僅把新版福爾摩斯當(dāng)做普通偵探片看也是可以的，它甚至比屏幕上現(xiàn)今大多數(shù)的偵探片和罪案劇更優(yōu)秀。福爾摩斯與現(xiàn)今其他充滿高科技的罪案劇比，擁有的是最純粹的推理，對(duì)細(xì)節(jié)的觀察，和無(wú)可比擬的個(gè)人魅力。導(dǎo)演為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的口味，采用了整體偏暗的畫面，鏡頭更加流暢更加跳躍，敘事節(jié)奏快中有緩，動(dòng)作戲與推理戲緊密結(jié)合，特別是把福爾摩斯對(duì)案件的思考過(guò)程以文字的形式反映在屏幕上，實(shí)在是非常具有創(chuàng)意和個(gè)性的實(shí)踐。

英國(guó)版演員韻味十足

BBC在美國(guó)電影版“福爾摩斯”上映后并沒(méi)隔太久就推出自己的新版“福爾摩斯”項(xiàng)目，難免會(huì)讓人覺(jué)得有與美國(guó)版叫板的意味。不過(guò)，有細(xì)心人指出，早在美國(guó)版還沒(méi)影的時(shí)候，BBC已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)行了新版人員的尋覓。畢竟，“福爾摩斯”的本家是在英國(guó)，而且同是創(chuàng)新，美版和英國(guó)這版完全成就了不同的氣質(zhì)。

除去故事框架和細(xì)節(jié)之外，很重要的一個(gè)原因在于演員和劇本對(duì)人物的理解。針對(duì)羅伯特唐尼版的福爾摩斯，很多書(shū)迷憤憤指出，根本跟那個(gè)貝克街的神探?jīng)]有一點(diǎn)關(guān)系。確實(shí)，唐尼那種類似于德普的杰克船長(zhǎng)式的充滿個(gè)人色彩的表演，很容易在原刨角色中出彩，但如果硬搬到一個(gè)自身有著深厚底蘊(yùn)的角色身上，難免留之于膚淺。

而B(niǎo)BC版本的本尼迪克特·康博巴奇版的福爾摩斯，卻簡(jiǎn)直讓所有人，包括書(shū)迷和非書(shū)迷們，都大呼驚喜。之前的宣傳照放出來(lái)的時(shí)候，似乎沒(méi)人看好這個(gè)版本的福爾摩斯。但在真正播映時(shí)，本尼迪克特版的這個(gè)瘦瘦高高，相貌并不英俊且更加年輕的福爾摩斯，立刻在屏幕上靈動(dòng)鮮活起來(lái)并征服了所有人。

他是福爾摩斯，卻又不是。他這次沒(méi)有叼著煙斗拄著手杖，而是一頭卷發(fā)，穿上大衣圍若圍巾，在21世紀(jì)的倫敦既沒(méi)有突兀卻又立刻顯出了與眾不同的獨(dú)特氣質(zhì)。他依然那么高傲，推理時(shí)語(yǔ)速快得所有人都跟不上，但是這次他的高傲和嘲諷都帶上了某種鮮活甚至是冷幽默的趣味。他也不再憂郁，而是四處蹦跳，身手靈活，帶著點(diǎn)輕微的“反社會(huì)”心理和孩子氣，就像某人評(píng)論的，幾乎有著“搖滾范兒”。他的傲慢智慧上的優(yōu)越、他的不斷尋求冒險(xiǎn)的心理動(dòng)機(jī)，他對(duì)人際關(guān)系的冷漠或者幼稚，甚或是他感情的微妙的流露，這一切都在舉手投足之間被本尼迪克特融化成一種強(qiáng)烈的冷峻又憂雅的氣質(zhì)和氣場(chǎng)，讓人們不由得認(rèn)定，他就是福爾摩斯。而且是全新的21世紀(jì)的福爾摩斯。

而新版本也帶來(lái)了一個(gè)性格更加深刻和嚴(yán)肅、也更有存在感的華生。華生從故事的敘述者，變成了參與者，并且更重要的，是與福爾摩斯的性格形成了某種程度的互補(bǔ)?，F(xiàn)代流行的審美取向就是調(diào)侃男人間的“Bromance”(浪漫兄弟情誼)，在這一點(diǎn)上，電影版可謂是“完美”表率，BBC這個(gè)版本。也少不了暗示，不過(guò)卻是種更加微妙的方式。華生擁有的，是冷靜、沉著、勇敢，和天才常常會(huì)缺乏的對(duì)世事的人情決斷與感知。在這個(gè)更加具冒險(xiǎn)氣質(zhì)的新版本中，每當(dāng)福爾摩斯遇到困難，華生都會(huì)挺身幫自己的朋友迎接挑戰(zhàn)。劇中人物有現(xiàn)實(shí)博客

有著優(yōu)秀品質(zhì)作保證，這部新版福爾摩斯在英國(guó)獲得超高的收視率和很好的評(píng)論反響也就不令人驚奇了。雖然目前只有三集，每集約90分鐘，但是因?yàn)榉错懛浅：?，早在播出過(guò)程中就放出風(fēng)聲，會(huì)有第二季。不過(guò)目前，編劇們主要面臨的問(wèn)題大概是怎樣找準(zhǔn)劇集的風(fēng)格定位。編劇自己也說(shuō)過(guò)，“其他偵探擁有的是案子，福爾摩斯擁有的是歷險(xiǎn)。”現(xiàn)在看來(lái)，也許因?yàn)槿謩e出自三位編劇之手，關(guān)于這險(xiǎn)具體怎么歷，三集的風(fēng)格更像在實(shí)驗(yàn)，并沒(méi)達(dá)到統(tǒng)一。

平心而論，第一集確實(shí)是最優(yōu)秀的，故事近乎完美的結(jié)合了原著和現(xiàn)代城市的特點(diǎn)，整個(gè)故事松緊結(jié)合，無(wú)論是動(dòng)作和人物性格的細(xì)節(jié)刻畫，之間的互動(dòng)都留下了足夠的空間，案件也從頭至尾營(yíng)造了良好的懸疑感和緊張氣氛，90分鐘帶給人的是電影般的體驗(yàn)。第二集整體敘事上開(kāi)始側(cè)重于偵破案件。加重了動(dòng)作戲的比例，但是案件整體質(zhì)量確實(shí)有些下降，好在演員的良好表演彌補(bǔ)了這一不足。

第三集在風(fēng)格上，則讓人看出了那么點(diǎn)跟美國(guó)版靠近的意味，更多的調(diào)侃，更緊密的故事線，第三集的故事確實(shí)很精彩，但是編劇需要考慮的是，這種以情節(jié)快速帶動(dòng)劇情發(fā)展的方式，會(huì)不會(huì)破壞了劇集的一些特質(zhì)，畢竟，觀眾們不僅是來(lái)看案件的，他們還更樂(lè)意看到，一個(gè)展現(xiàn)著自己獨(dú)一無(wú)二個(gè)性的神探，一個(gè)充滿了有趣細(xì)節(jié)的劇集。

最后不得不提的是，劇集背后強(qiáng)大的宣傳團(tuán)隊(duì)。在劇集里面提到的網(wǎng)站，包括福爾摩斯自己的“Sclenceof Deduction”和華生的博客，在現(xiàn)實(shí)互聯(lián)網(wǎng)中都能找得到，內(nèi)容會(huì)隨著劇集不斷更新，甚至還有劇集里面的人物在下面進(jìn)行回復(fù)互動(dòng)。這當(dāng)然是BBC工作人員的功勞，但是這種將劇集延伸至現(xiàn)實(shí)生活的做法無(wú)疑會(huì)豐富銀幕上的內(nèi)容，又吸引更多的粉絲的參與熱情。國(guó)內(nèi)的那些電視劇宣傳人員該好好反省了，當(dāng)我們想著今天明天爆一個(gè)什么花邊新聞的時(shí)候，人家以實(shí)際行動(dòng)告訴我們，什么才是既宣傳又真正提升劇集自身價(jià)值的做法。