劉維陽(yáng)，一個(gè)多才多藝、充滿(mǎn)愛(ài)心而內(nèi)心深沉的人。他雷厲風(fēng)行的作風(fēng)、桀驁不馴的硬派男兒形象與他內(nèi)在的親和、睿智毫不抵觸；對(duì)父母的孝順。對(duì)妻兒的關(guān)切、對(duì)朋友的真誠(chéng)和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著亦在他的身上并行不悖。具有山水畫(huà)學(xué)童子功的劉維陽(yáng)，平素以當(dāng)?shù)刭Y深攝影師的身份在圈內(nèi)小有名氣；而在山水畫(huà)方面的探索，卻是他自幼既定、不曾更變的藝術(shù)方向。

劉維陽(yáng)是已故山水畫(huà)大家劉知白幼子，深厚的家學(xué)淵源讓他從小便吸取了別人無(wú)法企及的畫(huà)學(xué)營(yíng)養(yǎng)。上世紀(jì)70年代初，年幼的維陽(yáng)與哥哥維時(shí)隨父母下放到貴州龍里的洗馬山區(qū)，猶是孩提的他還未諳世事之艱，卻在每日隨父上山看山寫(xiě)山的經(jīng)歷中獲得了與山水親昵的機(jī)會(huì)，認(rèn)識(shí)了大自然忽而溫馨親切，忽而疾風(fēng)驟雨的多變性情，在父親手不停筆的寫(xiě)山日課中對(duì)那一組組奇峰怪石，樹(shù)色云影產(chǎn)生了感情，也從父親身上深切地感受到了一個(gè)藝術(shù)家面對(duì)著自然心音之際的激情與活力。

天資聰穎的劉維陽(yáng)少年時(shí)即喜臨硯揮毫，顯露出了過(guò)人的藝術(shù)稟賦：長(zhǎng)大后的維陽(yáng)在父親每日作畫(huà)時(shí)總是侍立一側(cè)默默用心，并在父親的指授下對(duì)古人山水作了大量臨摹。當(dāng)然，他仍在看山，登山、游山、寫(xiě)山，每年每季，他都會(huì)走進(jìn)山野，在攀越、信步之間一再貼近大自然的心臟。坡上葉紅，澗中草碧，嘉果初熟，野卉新發(fā)，都被他納八畫(huà)中筆下。他像一個(gè)細(xì)心的采摘者，收掇著大自然的每一個(gè)細(xì)微呼吸和每一聲動(dòng)人心跳。他珍惜著每一絲畫(huà)意襲來(lái)的時(shí)刻，擁緊著每一分不期而至的靈感，在他并不寬敞的書(shū)案旁，毗鄰著窗外斑駁的陽(yáng)光或若有若無(wú)的月光，輕拈毫管與自己的內(nèi)心對(duì)話。驅(qū)筆運(yùn)墨之際，功力與靈感相生，才思與理法契合，筆墨與造化相偕；一筆筆的勾斫點(diǎn)染中，他自由而沉靜。

劉維陽(yáng)作山水喜畫(huà)小景。畫(huà)幅雖小，卻包納了天地造化間諸多妍麗的景色；狀物不多，卻蘊(yùn)含著自然萬(wàn)象中的神氣。他的山水小景構(gòu)圖豐富多變，筆墨老辣生動(dòng)，在古法的嚴(yán)謹(jǐn)之中又透露出畫(huà)家自己的獨(dú)到追求。這些尺幅不大的山水小品，從取景布局到用色驅(qū)墨，無(wú)不意匠獨(dú)運(yùn)，老辣精謹(jǐn)，兼有北宗山水的雄奇和南宗山水的氣韻。他的構(gòu)圖豐富而多變，匠心自運(yùn)而毫無(wú)雷同，無(wú)論山之一角，水之一隅，巖崖掩映，綠樹(shù)橫斜，在他的筆下皆能成可賞之景。尤為可貴的是其狀景能簡(jiǎn)能繁或寥寥數(shù)筆，淡墨輕掃，或重山疊翠，筆繁意永，各有可賞。前者如一批山水扇面，往往以半壁蒼石、一株老樹(shù)、幾抹江水，便點(diǎn)染出萬(wàn)里江山，后者有《江畔人家》等作，卻以迂回環(huán)護(hù)的山形和斜倚的樹(shù)木構(gòu)建支撐畫(huà)面，或石峰聳翠、植物繁密或山勢(shì)高峻、巍巍獨(dú)立，或延綿巍峨、煙云裊裊……山巖的列布，樹(shù)木的姿態(tài)、煙云的顯晦表現(xiàn)出了黔南的山色的幽遠(yuǎn)奇秀，山中小徑與林問(wèn)小屋又令畫(huà)面平添了幾分親切。

自宋代郭熙在其畫(huà)論《林泉高致》中提出“高遠(yuǎn)”，“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)”之法和后來(lái)韓拙在《山水純?nèi)分醒a(bǔ)充了”闊遠(yuǎn)”、“幽遠(yuǎn)”、”迷遠(yuǎn)”的山水透視法則以來(lái)，各代畫(huà)家無(wú)不力行。劉維陽(yáng)亦深諳此道，他的畫(huà)面上靈活地運(yùn)用古人歸納出的各種透視法則去狀景造境，山林相映、山水相接，或平林遠(yuǎn)岫、或峰險(xiǎn)崖陡，或繁或簡(jiǎn)，氣象萬(wàn)千。其作品如《山雨漾瀠》之空漾迷遠(yuǎn)，《林亭寄傲》之素凈闊遠(yuǎn)，《秋山隱逸》之蒼茫深遠(yuǎn)，《誰(shuí)家林麓近溪灣》之清曠幽遠(yuǎn)，《松壑幽居》之清奇高遠(yuǎn)，《秋山圖》之雅淡平遠(yuǎn)，景色殊異而其境儼然、各盡情趣，深得古人造境之神髓。

畫(huà)家的個(gè)性往往在其具體的藝術(shù)手法中體現(xiàn)出來(lái)。劉維陽(yáng)山水手法多樣，不拘一格，既能精謹(jǐn)細(xì)膩，高古雅致，亦能若揮若寫(xiě)、點(diǎn)染自如，皆統(tǒng)一在畫(huà)意的清雅與意境的清遠(yuǎn)之中。如《清江水畔》之沉靜寥廓，《黔南山色》之蒼秀疏淡，《洛陽(yáng)東風(fēng)幾時(shí)來(lái)》之瀟灑傭儻，《溪聲猶帶夜來(lái)雨》之輕快爽利，《朦朧曉色破初春》，《春泉流香》之文秀娟麗，《雨過(guò)溪山》之清潤(rùn)酣暢，既體現(xiàn)出了自然界最為真切的情緒，又透露出了畫(huà)家自身的畫(huà)學(xué)修養(yǎng)與文化取向。讀其畫(huà)面，便覺(jué)其筆法老辣靈動(dòng)，若樹(shù)木之交錯(cuò)、山石之疊互、溪流之蜿蜒、云影之縹緲，無(wú)不體現(xiàn)出用筆之穩(wěn)且活與用墨的老練靈動(dòng)。

色彩運(yùn)用的豐富自如是劉維陽(yáng)山水的又一鮮明特征。重染輕渲之間，既繼承和發(fā)揚(yáng)了古法，又體現(xiàn)出了貴州當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)物特色。無(wú)論是水天渺遠(yuǎn)，山色妍好的晴朗天氣，抑或云霧繚繞、山色空蒙的霧中景象，還是碧葉帶露、巖崖如洗的雨后新容，皆在色彩的清濃、筆意的轉(zhuǎn)折之間彰顯著山野中蓬勃的生命氣息。方賞罷嫩柳初發(fā)、夭桃才盛、新篁與春草遍布蒼石的絢爛春日：又見(jiàn)溪山明凈、萬(wàn)樹(shù)如染的清秋時(shí)節(jié)，還有夏山之蒼翠與冬山之恬淡，無(wú)不從色彩的變化之中見(jiàn)出自然景物的四時(shí)風(fēng)貌。餓爾色寧彩凈，畫(huà)面上萬(wàn)彩齊消而墨華繽紛，自然界的諸般豐采皆在濃淡各異、變化不一墨色之中、從畫(huà)家心靈深處款款流出，令我們?cè)诩べp之余再次驚嘆中國(guó)水墨的魅力。

當(dāng)然，劉維陽(yáng)的山水作品最為動(dòng)人之處便是他善于在畫(huà)面上表現(xiàn)大自然的動(dòng)態(tài)與情態(tài)。他將自然的豐姿攝入筆下，其畫(huà)面所呈現(xiàn)出的景物不是像人們拍照時(shí)刻意擺出的動(dòng)作那樣僵硬，更像是高超的攝像師趁其不備時(shí)搶抓了對(duì)象的動(dòng)作和神情，在自然景觀之多姿、古人法度之嚴(yán)謹(jǐn)中，充分體現(xiàn)出了其山水畫(huà)中所蘊(yùn)含的文化氣息。他在能工能寫(xiě)的繪畫(huà)手法和能放能收的繪畫(huà)語(yǔ)言之間游刃有余，在古法的嚴(yán)謹(jǐn)和內(nèi)心的靈動(dòng)之間怡然自得。幾番勾點(diǎn)，數(shù)筆潑墨，顯露出畫(huà)家深藏的畫(huà)學(xué)功底；半隱曲徑，一座空亭，營(yíng)造出幽淡出塵的隱者氣息。靜閱其畫(huà)，好似在貴州高峻雄奇的大山中徜徉，又似在畫(huà)家的才思與情緒之中邀游。

在多元文化情境之下傳統(tǒng)之法與現(xiàn)代主義并行的當(dāng)今畫(huà)壇，劉維陽(yáng)和一大批中國(guó)畫(huà)家一道力行著中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)并讓中國(guó)畫(huà)的未來(lái)充滿(mǎn)了希望。他筆下煙靄中一座座的遠(yuǎn)山近峰，便像他一樣堅(jiān)守著季節(jié)的輪回默然壁立于每一個(gè)晨昏i而在他日益精進(jìn)的畫(huà)面上，那叢輕曳的春草，那條活潑的溪流，那片飄逸的云彩，那塊美麗的墨色，皆是他。

(編輯 王娟)