成功，有各種各樣的成功，有人生的大成功，有一項(xiàng)事業(yè)的成功，有一件小事的成功。每一個(gè)人都希望成功，不希望失敗，然而成功者總是少數(shù)，有十萬人想當(dāng)皇帝，只有一人能成功。這就是袁寒云說的“十有九輸天下事。對(duì)于畫畫人來說，成為畫家就是成功。真正成功的人也是十分少的，畫家的標(biāo)志便是：繪畫風(fēng)格的成熟。就是說，必須有個(gè)人的風(fēng)格，風(fēng)格還必須是成熟的。用現(xiàn)代漢語說，就是要有個(gè)人突出的語言。有人說要在古今中外的坐標(biāo)上尋找屬于自己的坐標(biāo)點(diǎn)，這話也有道理。所以，差不多稍有頭腦的人都在尋找屬于個(gè)人的位置，尋找一種特殊的表現(xiàn)方式，力求和別人不一樣。但能成功者少之又少。這一是基本功問題。二是知識(shí)結(jié)構(gòu)問題，包括對(duì)當(dāng)代各類畫種的了解。三是思想認(rèn)識(shí)問題。

吳俊達(dá)的畫是否成功，讀者自可從他的畫中得出結(jié)論。但我認(rèn)為他已尋找到了屬于他的坐標(biāo)點(diǎn)，這坐標(biāo)點(diǎn)是高、是平，是低，也可以再議，但絕不是零。因?yàn)樗漠嬘刑厣?，而且有鮮明的特色，這特色在其他人是畫中還沒見過，也可以說，在古今中外是畫家中也沒有見過。這一點(diǎn)就十分了不起。

一般來說，江南畫家的畫多是以清、淡、柔為特色的，吳俊達(dá)的畫卻是以渾，重，厚為為特色的。他多用重墨勾寫物象，再用濃色略淡色渲染。他的畫中韻不是借用水分而表現(xiàn)，而是借用筆觸，這筆觸一部分是中國(guó)畫傳統(tǒng)的，一部分是西方畫傳統(tǒng)的，但他使之有機(jī)地結(jié)合，又加以創(chuàng)造、提煉，概括，融合，形成一種獨(dú)特的面貌。我們從中可欣賞到國(guó)畫的趣味，又可欣賞到油畫的趣味，但又不是雜湊和拼接，而是“既雕既琢，復(fù)歸于樸”。

吳俊達(dá)尋到了屬于他自己的坐標(biāo)，這和他的基本功，知識(shí)結(jié)構(gòu)和思維方式有關(guān)。他少時(shí)學(xué)過國(guó)畫、水彩，后來在南京師范大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)時(shí)改學(xué)油畫，師從著名油畫家徐明華教授。徐明華教授曾留學(xué)蘇聯(lián)，在留學(xué)學(xué)生中名列第一，又是吳俊達(dá)的同鄉(xiāng)宜興人，對(duì)吳俊達(dá)悉心指導(dǎo)，故吳俊達(dá)的油畫基本功頗扎實(shí)，尤其是色彩，筆觸都很出色，同時(shí)他也學(xué)水粉、水彩，大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他的創(chuàng)作被選入全省沒事展覽。這在當(dāng)時(shí)，是十分難得的。畢業(yè)分配回宜興，由于工作的需要，他必須更多地從事國(guó)畫創(chuàng)作，他的興趣也轉(zhuǎn)到中國(guó)畫方面上來了。他的國(guó)畫本有一定的基礎(chǔ)，文化大革命期間，上海一位老國(guó)畫家被押回宜興批斗、勞動(dòng)改造，吳俊達(dá)曾拜他為師，認(rèn)真學(xué)過國(guó)畫傳統(tǒng)。加之，宜興本有雄厚的文化底蘊(yùn)，產(chǎn)生過一大批著名畫家，如徐悲鴻、錢松、徐明華、吳冠中等，能畫畫、寫字的人很多，吳俊達(dá)少時(shí)也練過書法。他現(xiàn)在要改事國(guó)畫，又把書法的功力加厚一些，又認(rèn)真臨過《石門頌》，繼之學(xué)“二王”以及六朝、唐宋、元明清諸大家書法。然后又學(xué)習(xí)徐渭、八大仙人，趙之謙、吳昌碩，齊白石、滔天壽等人的畫。必備的基本功大好后，他用傳統(tǒng)的筆墨勾線，用油畫的筆觸著色，濃而厚，但見筆。然后借用水彩的方法用淡色渲染。既和油畫不同，也和傳統(tǒng)，時(shí)俗的國(guó)畫不同，但又有油畫的趣味，又有國(guó)畫的趣味，形成了“焦墨重彩花鳥畫”，以嶄新的。古今中外一來沒有的風(fēng)格在當(dāng)代畫壇上。所以，他尋找到了自己的坐標(biāo)點(diǎn)，他成為一位有特色的畫家，他可以說成功了。

(編輯 王娟)