契尼亞科夫的《奧涅金》，就像一部精致細(xì)膩的電影，除了沒有特寫鏡頭。

4月25日在國家大劇院演出的莫斯科大劇院新版歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，身兼導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的迪米特里·契尼亞科夫，出色地完成了一次普希金的詩體小說與柴科夫斯基的歌劇跨越兩百多年的現(xiàn)代表達(dá)。

大幕拉開，舞臺(tái)上是金碧輝煌的餐廳，明亮耀眼的水晶吊燈，一張六米長、四米寬的巨大橢圓桌子。契尼亞科夫的舞臺(tái)模糊了時(shí)空概念，所有的故事都在這個(gè)封閉的空間內(nèi)完成。沒有了花園、臥室和郊外，看似單調(diào)乏味的場(chǎng)景中，契尼亞科夫卻著力于細(xì)節(jié)，充分控制了戲劇節(jié)奏，場(chǎng)面調(diào)度、舞臺(tái)布置、燈光設(shè)計(jì)都精致之極。第一幕五場(chǎng)120分鐘未顯拖沓，中場(chǎng)換臺(tái)30分鐘，第二幕兩場(chǎng)30分鐘也不覺倉促。

柴科夫斯基把最美的詠嘆寫給了達(dá)吉亞娜和連斯基，女高音艾卡特琳娜·謝爾巴申科和男高音羅曼·舒拉科夫的演唱與表演贏得了滿堂彩。此外，飾演拉琳娜夫人和奶媽的馬克瓦拉·卡斯拉什維利和伊里娜·烏達(dá)諾娃，年輕時(shí)都是達(dá)吉亞娜的扮演者，兩位唱功演技自是上乘;飾演格雷明公爵的米哈伊爾·卡扎科夫的演唱也是可圈可點(diǎn)。

全劇中最值得稱道的當(dāng)數(shù)歌劇中真正的主角達(dá)吉亞娜，柴科夫斯基創(chuàng)作這出歌劇時(shí)的著墨之多就已經(jīng)奠定了達(dá)吉亞娜無可遮蔽的光彩。謝爾巴申科的演唱深情款款表演舉重若輕，活脫脫一個(gè)少不經(jīng)事、充滿幻想的姑娘。少女時(shí)代的疏離自我與多年后嫁為人婦公爵夫人的得體大方形成鮮明對(duì)比，謝爾巴申科無論是唱腔還是表演上前后兩幕都有很大的轉(zhuǎn)變，讓人分明感受到達(dá)吉亞娜的成長與逃避，更折射出每個(gè)人內(nèi)心成長的煩惱與掙扎。

特別是達(dá)吉亞娜給奧涅金寫信的那個(gè)夜晚，那是一場(chǎng)達(dá)吉亞娜的獨(dú)角戲。餐廳里的燈光從明到滅，突然間狂風(fēng)大作撞碎了玻璃，鏤空的薄紗窗簾四處翻飛，窗外逐漸寧靜亮起天光。光影、明暗、音效每一個(gè)細(xì)節(jié)，都映襯著達(dá)吉亞娜的演唱與心情，淋漓盡致地表現(xiàn)出達(dá)吉亞娜的癡情、興奮與驚恐，天亮了一切恢復(fù)平靜。

柴科夫斯基在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)，刪去了普希金原著中的許多情節(jié)，只截取了幾個(gè)重要的場(chǎng)景，因?yàn)楫?dāng)時(shí)《奧涅金》已是俄國家喻戶曉的名著。于是，敘事成了這部歌劇的先天不足，這在當(dāng)晚的演出中也略顯尷尬，在處理一些小的細(xì)節(jié)時(shí)銜接不暢。尤其是結(jié)尾處，當(dāng)奧涅金與達(dá)吉亞娜爭(zhēng)執(zhí)不下的時(shí)候，格雷明公爵走上舞臺(tái)，堂而皇之地牽著達(dá)吉亞娜的手離開，沉默無語面無表情，難免讓人覺得奇怪?？v然如此，瑕不掩瑜，只要了解這個(gè)故事的大概，在看這部歌劇時(shí)就不難理解里面的人物關(guān)系及情感表達(dá)?？梢哉f，契尼亞科夫的《奧涅金》，就像一部精致細(xì)膩的電影，除了沒有特寫鏡頭。