4月16日和17日，20世紀(jì)兩位極具影響力的瓦格納歌劇演唱家先后度過(guò)了自己70歲的生日，他們是同為德國(guó)出生的戲劇女高音安佳·希爾雅(Anja.Silja)和男高音齊格弗里德·耶路撒冷(Siegfried.Jerusalem)，雖然兩人的壽辰并未伴隨慶典和紀(jì)念演出的進(jìn)行，但總部在慕尼黑的巴伐利亞廣播電臺(tái)古典頻道都對(duì)此給予了關(guān)注。

1958年的某個(gè)下午，還是妙齡少女的希爾雅出現(xiàn)在法蘭克福歌劇院的辦公室，以苛刻挑剔著稱的指揮大師喬治·索爾蒂坐在她對(duì)面。希爾雅幾乎毫不費(fèi)力地將瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》中的“愛(ài)之死”和莫扎特《魔笛》中帕米娜及夜后的詠嘆調(diào)唱給索爾蒂聽(tīng)，這是戲劇女高音、抒情女高音和花腔女高音3種不同嗓音特質(zhì)的歌手所演唱的曲目，并且難度巨大，希爾雅的演唱完美、氣質(zhì)出眾，讓坐在對(duì)面的索爾蒂大師大開(kāi)眼界，當(dāng)即讓劇院簽下了這位前途無(wú)量的歌手。

希爾雅沒(méi)在法蘭克福工作多久，便去了瓦格納的歌劇圣地拜羅伊特。1960年只有20歲的希爾雅就在那里演唱了《漂泊的荷蘭人》中的森塔一角，這在今天看來(lái)全然不可思議，宛如一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生就當(dāng)上了微軟CEO。此后她又唱過(guò)幾乎所有瓦格納劇目的重要女高音且在同一場(chǎng)瓦格納的《唐豪瑟》演出中飾演兩個(gè)角色。但在拜羅伊特她沒(méi)有擔(dān)當(dāng)伊索爾德的角色也未染指過(guò)《指環(huán)》中的重要角色，其中原因很令人同情。這位德國(guó)歌劇界“洛麗塔”的拜羅伊特之旅始于她和比自己年長(zhǎng)甚多的維蘭德·瓦格納的甜蜜關(guān)系，后者是作曲家瓦格納的嫡孫并且在當(dāng)時(shí)執(zhí)掌拜羅伊特歌劇節(jié)。但維蘭德1966年英年早逝，也許是對(duì)愛(ài)人的離去無(wú)法釋懷，希爾雅從此離了拜羅伊特，再也沒(méi)有回來(lái)。如果不是維蘭德過(guò)早撒手人寰的話，20世紀(jì)最偉大的瓦格納女高音和作曲家的后裔必將聯(lián)手打造出許多音樂(lè)史上的“曠世佳話”。

和希爾雅的天資卓越相比，早年學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴的耶路撒冷31歲才開(kāi)始接受系統(tǒng)聲樂(lè)訓(xùn)練。他第一次在拜羅伊特登臺(tái)比希爾雅足足晚了16年，但在上世紀(jì)八九十年代耶路撒冷長(zhǎng)期在國(guó)際范圍內(nèi)“霸占”了齊格弗里得和特里斯坦兩個(gè)角色。而他的名字似乎也暗示了自己將和齊格弗里德這個(gè)瓦格納筆下最重要人物的關(guān)系。在大都會(huì)歌劇院耶路撒冷演唱的《指環(huán)》DVD至今仍然是樂(lè)迷收藏的對(duì)象。

雖然耶路撒冷的藝術(shù)之路不時(shí)伴隨著詬病和批評(píng)，比如他的聲音不夠宏大硬朗、不符合人們對(duì)傳統(tǒng)瓦格納歌手的要求。但憑借自己對(duì)音樂(lè)的良好悟性，耶路撒冷彌補(bǔ)了自身嗓音上的缺憾并和另一位瓦格納女歌手瓦爾特勞特·梅耶爾共同成為上世紀(jì)最后10年最杰出的瓦格納搭檔，他為齊格弗里德注入了罕見(jiàn)抒情性、讓這個(gè)以勇敢莽撞著稱的英雄式人物增加了更多情感色彩。進(jìn)入晚年后，耶路撒冷則以教授身份在紐倫堡音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任教授，中國(guó)青年歌唱家郝苗和楊陽(yáng)都是他的學(xué)生。希爾雅和耶路撒冷兩人都獲得過(guò)格萊美大獎(jiǎng)，但這兩位生日幾乎相同的歌手在他們的職業(yè)生涯中從未進(jìn)行過(guò)合作。

一位大器晚成、一位年輕揚(yáng)名，當(dāng)21世紀(jì)過(guò)去了第一個(gè)10年，瓦格納音樂(lè)的崇拜者才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)風(fēng)華正茂的耶路撒冷和希爾雅都已經(jīng)是進(jìn)入古稀之年的老人。4月16日耶路撒冷以70歲的高齡與巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)合作了奧爾夫的《博伊倫之歌》。而希爾雅則以舞臺(tái)導(dǎo)演的身份延續(xù)著自己的藝術(shù)生涯，她指導(dǎo)的第一部歌劇是瓦格納的《羅恩格林》，這也是他和昔日的愛(ài)人維蘭德所合作的劇目。許淥洋