韓小明:大劇院需要自己的樂(lè)團(tuán)

4月19日國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)以歌劇《西施》完成了首次亮相之后，樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理韓小明的電話就一直不斷，大多是咨詢合作演出事宜。面對(duì)如此“繁榮”的現(xiàn)狀，韓小明與同僚們考慮得更加深遠(yuǎn):市場(chǎng)是否再需要一支樂(lè)團(tuán)，國(guó)家大劇院需要一支怎樣的樂(lè)團(tuán)?

實(shí)際上，國(guó)家大劇院在演出排期和完成原創(chuàng)歌劇制作等方面曾多次受制于沒(méi)有一支自己的專屬樂(lè)團(tuán)，外聘樂(lè)團(tuán)無(wú)法滿足國(guó)家大劇院目前大量的演出任務(wù)。由于歌劇演出的排練周期較長(zhǎng)，通常在3至4周時(shí)間，如果邀請(qǐng)其他樂(lè)團(tuán)參與演出，時(shí)間成本和資金成本都很高。韓小明算過(guò)一筆賬，如果邀請(qǐng)其他樂(lè)團(tuán)到大劇院進(jìn)行歌劇演出，一場(chǎng)的成本大約在15-20萬(wàn)元人民幣，而大劇院自己經(jīng)營(yíng)一支樂(lè)隊(duì)付出的成本其實(shí)大體與之相當(dāng)。從藝術(shù)的角度考慮，駐院樂(lè)團(tuán)不僅可以長(zhǎng)時(shí)間集中排練并且為本劇院工作團(tuán)員會(huì)有外聘樂(lè)隊(duì)所不具備的歸屬感。

韓小明說(shuō)，大劇院管弦樂(lè)團(tuán)由于沒(méi)有復(fù)雜的歷史背景和人事關(guān)系、可以采用更有效率的企業(yè)化經(jīng)營(yíng)模式來(lái)運(yùn)作，合同是對(duì)樂(lè)團(tuán)樂(lè)手最有效的約束和保障。“我們的工資待遇在全國(guó)范圍內(nèi)都處于較高水平，我們不像其他一些職業(yè)樂(lè)團(tuán)在待遇上分三六九等、按資歷年齡劃分工資待遇的等級(jí)?！?/p>

國(guó)家大劇院目前對(duì)樂(lè)團(tuán)每年投入在2000萬(wàn)元以上，此前有傳言國(guó)家大劇院將在3年后停止對(duì)樂(lè)團(tuán)撥款，樂(lè)團(tuán)將自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧。對(duì)此韓小明表示，目前此事還在討論階段，需要根據(jù)樂(lè)團(tuán)實(shí)際的運(yùn)營(yíng)情況進(jìn)行評(píng)估。但他強(qiáng)調(diào)，“無(wú)論何時(shí)這支樂(lè)團(tuán)都會(huì)和大劇院緊密相連”。作為樂(lè)團(tuán)經(jīng)營(yíng)管理事務(wù)的負(fù)責(zé)人，韓小明要更多地考慮這支“嬰兒”樂(lè)團(tuán)的未來(lái)。從樂(lè)團(tuán)首演的情況來(lái)看，韓小明對(duì)這支團(tuán)員平均年齡只有27歲的樂(lè)團(tuán)表示滿意。其實(shí)早在招聘階段，樂(lè)手們的素質(zhì)和能力就讓他具備了80%的信心，首演結(jié)束后這種信心已經(jīng)提升到了100%。

陳佐湟:樂(lè)團(tuán)已經(jīng)進(jìn)入工作狀態(tài)

國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟4月19日帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)完成了組建后的首次亮相。對(duì)于樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)，陳佐湟自我評(píng)價(jià)是:“我們的組建速度很快、樂(lè)手的平均素質(zhì)比較理想，但畢竟時(shí)間很緊，我只能說(shuō)樂(lè)團(tuán)目前已經(jīng)進(jìn)入了工作狀態(tài)”。陳佐湟的觀點(diǎn)是，僅一場(chǎng)演出就對(duì)一支樂(lè)隊(duì)給出評(píng)價(jià)其實(shí)是很困難的。一支樂(lè)團(tuán)、特別是一支新成立的樂(lè)團(tuán)需要經(jīng)過(guò)一定數(shù)量的演出、一定曲目的積累才能顯露出一定水平。

對(duì)于樂(lè)團(tuán)如何形成自己的演奏風(fēng)格，陳佐湟認(rèn)為指揮的風(fēng)格、樂(lè)團(tuán)曲目安排上的側(cè)重甚至包括樂(lè)團(tuán)排練場(chǎng)廳的聲學(xué)環(huán)境都會(huì)對(duì)樂(lè)團(tuán)風(fēng)格的形成起作用?！艾F(xiàn)在談樂(lè)團(tuán)形成什么樣的風(fēng)格還為時(shí)尚早，但有一點(diǎn)是可以肯定的:我們追求的是高度的合奏感和投入的演奏狀態(tài)。”

除完成國(guó)家大劇院歌劇節(jié)和原創(chuàng)歌劇的伴奏任務(wù)外，大劇院管弦樂(lè)團(tuán)還將進(jìn)入音樂(lè)廳進(jìn)行交響樂(lè)演奏。5月29日他們將第一次以音樂(lè)會(huì)形式登臺(tái)，亮相國(guó)家大劇院五月音樂(lè)節(jié)閉幕式音樂(lè)會(huì)，曲目演奏包括亨德?tīng)?、理查·施特勞斯、布里頓等人的小編制樂(lè)隊(duì)作品，重頭戲則是和柏林愛(ài)樂(lè)的兩位弦樂(lè)首席布朗斯坦、馬寧格及鋼琴家喬納森·阿納合作貝多芬的《C大調(diào)三重協(xié)奏曲》;6月20日為觀眾期待已久的利奧·努奇獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)伴奏;隨后的兩個(gè)月樂(lè)團(tuán)將舉辦多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)并和鋼琴家王羽佳聯(lián)袂演出;10月份樂(lè)團(tuán)還將與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席演奏家同臺(tái)演出。從樂(lè)池走進(jìn)音樂(lè)廳，大劇院管弦樂(lè)團(tuán)將繼續(xù)接受聽(tīng)眾和評(píng)論界的檢閱。

“我希望聽(tīng)眾到音樂(lè)廳是來(lái)欣賞音樂(lè)而不是來(lái)挑剔錯(cuò)音的，包括我本人在內(nèi)，即便是聆聽(tīng)一些非頂尖樂(lè)團(tuán)演奏自己仍然非常感動(dòng)，錯(cuò)音并不是最重要的”。

用音樂(lè)本身化解市場(chǎng)壓力

在過(guò)去一年時(shí)間里，世界多支交響樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)北京，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)為其中的代表。未來(lái)數(shù)月，費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)、英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)也將造訪國(guó)內(nèi)，以北京為代表的國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾比歷史上任何時(shí)候都更挑剔。

來(lái)自市場(chǎng)的壓力愈發(fā)明顯。于是如何應(yīng)對(duì)在一個(gè)國(guó)際化文化大都市中的競(jìng)爭(zhēng)壓力或許是大劇院管弦樂(lè)團(tuán)未來(lái)必須考慮的問(wèn)題?！拔蚁脒@是在世界上任何一個(gè)城市都會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題”。陳佐湟特別強(qiáng)調(diào):“我們會(huì)提供更有特色的曲目讓觀眾欣賞，作品永遠(yuǎn)是第一位的?！?/p>

韓小明的信心則更多地來(lái)自于國(guó)家大劇院近兩年的成功運(yùn)營(yíng)所積累下的豐富資源和人脈。目前歐美最頂尖的音樂(lè)演出經(jīng)紀(jì)公司如哥倫比亞(CAMI)、哈里森·帕洛特(Harrison/Parrott Ltd)等都與國(guó)家大劇院保持著深度的合作關(guān)系，而這顯然是目前多數(shù)本土樂(lè)團(tuán)所不具備的。韓小明透露:大劇院管弦樂(lè)團(tuán)正在依托這一資源優(yōu)勢(shì)邀請(qǐng)高水平的獨(dú)奏家和指揮家與樂(lè)團(tuán)合作甚至嘗試和一些歐美院團(tuán)進(jìn)行業(yè)務(wù)互動(dòng)，讓一些高水平的樂(lè)手來(lái)樂(lè)團(tuán)演奏。韓小明還透露，大劇院還會(huì)為樂(lè)團(tuán)的演出進(jìn)行錄像并出版配套的音像制品，初期階段可能僅僅面向大劇院的會(huì)員，未來(lái)出于推廣策略的需要會(huì)對(duì)外銷售。

陳佐湟的一番談話令人回味:“去爭(zhēng)所謂第一或者去沖出亞洲之類都是沒(méi)有用的，也都不可信。對(duì)于樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，給觀眾提供投入演奏的音樂(lè)才是最重要的”。

的確，一切拿音樂(lè)說(shuō)話。