10年后的4月25日，還是在北京的保利劇院，中國愛樂樂團(tuán)迎來了10年生日慶典的第一場音樂會(huì)。這是一臺(tái)懷舊色彩頗濃的音樂會(huì)。曲目基本還原10年前中國愛樂成立首演的兩個(gè)主打作品:瓦格納歌劇《唐豪塞》序曲和勃拉姆斯《d小調(diào)鋼琴四重奏》(勛伯格交響樂隊(duì)改編版)。而新增的曲目——陳其鋼創(chuàng)作的鋼琴與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲《二黃》(2009年10月29日，郎朗首演于卡耐基音樂廳)，猶如綠葉陪襯的一朵紅花，顯得格外嬌美。

從氣氛上來看，10年后的這場瓦格納和勃拉姆斯，盡管有了技術(shù)演練的成熟，卻少了當(dāng)年的銳氣和激情。不知是否是因當(dāng)晚的那場雨，洗滌了原有激情，亦或許，樂團(tuán)是有意要將高潮留在5月25日的那場慶生選萃音樂會(huì)上?

前來為樂團(tuán)10年生日助陣的青年鋼琴家郎朗，在這場音樂會(huì)的表現(xiàn)也很有意思:在演奏鋼琴與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲《二黃》時(shí)，那個(gè)外向、陽光、喜歡作秀的郎朗，仿佛全然被罩在了優(yōu)雅清麗的繡籠中，沒辦法表現(xiàn)得不克制。陳其鋼的作品從來就跟他的為人和性格一樣，講究結(jié)構(gòu)和色彩上的精細(xì)布局。鋼琴協(xié)奏曲《二黃》中，同樣透露的是這樣一種氣質(zhì):那是一種夾雜著中國古典詩畫的意境和法國印象朦朧表白的折衷主義作品。直到上半場曲終返場時(shí)，郎朗終于可以在他演奏的普羅科菲耶夫的第三鋼琴奏鳴曲中的第三樂章中，“秀”出他喜好顯山露水的英雄本色。這個(gè)“普羅”完全就是一個(gè)帶有搖滾精神的演繹。如果，看不到郎朗演奏時(shí)從琴登上跳起來，就等于是白來。

翻看一下中國愛樂10年慶典五場系列音樂會(huì)的曲目安排，細(xì)心的人士會(huì)發(fā)現(xiàn)，如今的愛樂已經(jīng)從當(dāng)年的激情向往中，走向了淡然和實(shí)際。5月9日第二場音樂會(huì)中，巴赫、亨德爾和柴科夫斯基作品的室內(nèi)樂專場，以及15日和21日第三場和第四場安排的德沃夏克、勃拉姆斯、肖斯塔科維奇樂隊(duì)作品專場，都可見出，已經(jīng)擁有10年職業(yè)水準(zhǔn)演練的中國愛樂，開始步入扎實(shí)的建設(shè)階段。歐美一流的樂團(tuán)，向來重視用古典時(shí)期作曲家作品為樂隊(duì)的基本功“打底”，我們?cè)谶@個(gè)樂季的曲目安排中，已經(jīng)看到了這種趨勢。想必，這就是愛樂的特別用意所在。