我把徐悲鴻排在近現(xiàn)代繪畫最有影響的畫家第二名，恐怕尊徐派和反徐派的人都會反對。尊徐派的人把徐悲鴻列為第一。一位老教授著文說：“不由我們不承認(rèn)：‘五四’以來，一人而已?！?見《徐悲鴻評集》，漓江出版社，1 986年版，第16頁)一位著名學(xué)者寫的一篇序言稿中稱：“‘五四’以來，中國只產(chǎn)生兩位巨人——魯迅、徐悲鴻?！蔽医ㄗh“中國”后面增加“在藝術(shù)道路上“六個(gè)字。老先生很勉強(qiáng)地接受了我的建議?！币蝗硕选保涣袨榈诙?，尊徐派不反對我還反對誰呢?反徐派則認(rèn)為徐阻礙了中國藝術(shù)的發(fā)展，還居然被列為第二名，不但要反對我，更會嘲笑我：你懂不懂藝術(shù)?我則希望雙方都暫時(shí)克制一下自己的情緒，先研究一下事實(shí)。

首先我聲明，我說的是影響。老實(shí)說，徐悲鴻的影響在一定程度上超過齊白石，如果論全部繪畫界(包括油畫、素描等)以及藝術(shù)教育，徐悲鴻的影響肯定超過齊白石。日本學(xué)者則稱徐悲鴻是“現(xiàn)代繪畫之父”、“現(xiàn)代中國繪畫之祖”，“中國現(xiàn)代美術(shù)的曙光”。(見《徐悲鴻繪畫展》圖冊，日本讀賣新聞社、西武美術(shù)館聯(lián)合出版)老實(shí)說，我也打算把徐悲鴻放在現(xiàn)代繪畫的第一人。但考慮到齊白石的中國畫(僅僅是中國畫)成就更高一些，而且沒有反對者，也沒有產(chǎn)生過負(fù)面影響，還是把齊白石放在第一。但齊白石比起徐悲鴻，不會畫油畫，不會畫素描，這就少了半壁江山。徐悲鴻又是中國美術(shù)家的組織者和領(lǐng)袖人物。齊白石雖也任過全國美協(xié)主席，只是掛名而已。徐悲鴻在美術(shù)教育上影響全國，齊白石又少了半壁江山。我也曾打算把徐悲鴻列為第三，黃賓虹第二，當(dāng)然，黃賓虹山水畫，不僅是20世紀(jì)第一，在清初石濤等人之后，也堪稱第一。然就影響而論，黃賓虹雖也當(dāng)過教授，但對教育界幾乎沒有什么影響，而且在50年代、60年代、70年代，乃至80年代初，都是人物畫的天下。人物畫行的是徐悲鴻一系，那時(shí)候，黃賓虹的影響甚至趕不上劉文西、方增先，劉、方也是實(shí)際上的徐系畫家。那時(shí)山水畫家傅抱石。石魯、錢松宙，賀天健、吳湖帆、張大千等等也都很少甚至沒有接受過黃賓虹的影響。當(dāng)然，這都無損于黃賓虹的成就。黃賓虹的影響主要表現(xiàn)在80年代至今。當(dāng)然，黃賓虹成功后即在山水畫家中產(chǎn)生過影響，但因80年代之前，新一代畫家主要是人物畫家，所以，黃賓虹的成就雖十分杰出，然就全面的影響而論，還遠(yuǎn)遜于徐悲鴻。

畫家能家喻戶曉的，現(xiàn)當(dāng)代只有數(shù)人而已，其一是徐悲鴻，其二是齊白石。徐悲鴻畫馬，齊白石畫蝦，幾乎是無人不曉。最近在廣州市民中調(diào)查，知名度最高的畫家仍是徐悲鴻，除了經(jīng)常在電視報(bào)紙上露面的地方畫家外，其次是齊白石。(見《江蘇畫刊》1995年11期梁江《廣州藝術(shù)市場調(diào)查白皮書》)徐、齊之外，知名度最高的方能數(shù)到張大千，但張大干的知名度還僅限于文化界，在文化界外知名度仍很小，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及徐悲鴻。調(diào)查一下大學(xué)生，博士，碩士，作家、學(xué)者和其他文化人，大都不知道黃賓虹等人，而大多知道徐悲鴻、齊白石，其次是張大干。當(dāng)然，知名度不是我們耍討論的最關(guān)鍵問題(但也說明其影響)。

至于徐悲鴻的影響，我一提，到現(xiàn)在，學(xué)畫畫的人從素描開始，大家就心里有數(shù)(也會承認(rèn))，直從速寫開始，學(xué)校招生仍考素描、速寫、色彩，都是受徐悲鴻的影響，而不是齊白石、黃賓虹的影響，僅這一條就不得了，可以說50年代之后學(xué)畫的人，受徐悲鴻影響者非常多，至少在學(xué)畫階段如此。再說50年代至70年代，人物畫為主的時(shí)代，畫家或多或少都曾受到徐悲鴻的影響，這是無法否認(rèn)的事實(shí)。徐的影響，大家承認(rèn)了。他的藝術(shù)成就，恐怕就很少有人承認(rèn)了。但是(又是但是，真要命)，徐悲鴻的藝術(shù)成就也是十分杰出的，我們不妨一一分析：

若僅就筆墨韻味而論，齊白石、黃賓虹更高一些。但徐悲鴻畫馬、畫獅、畫貓等動物，開創(chuàng)大寫意一派。古人畫馬都是用細(xì)細(xì)線條勾勒，然后一層一層染色墨。徐悲鴻創(chuàng)大寫意畫馬一格，前無古人，其后大寫意畫馬者，鮮有不受他的影響。

他提出“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，在藝術(shù)上產(chǎn)生最大的影響。中國畫史上，人物畫出現(xiàn)最新最不同于傳統(tǒng)的人物是從徐悲鴻的“素描論”開始的。筆者更酷愛傳統(tǒng)，更欣賞畫中意趣，但也不能不承認(rèn)，徐悲鴻創(chuàng)造的風(fēng)格在畫史上非常突出。之后，他的人物畫曾一度風(fēng)行全國，人物畫家多受他的影響，蔣兆和的成功也是得到他的支持。70年代，人物畫基本上都是徐家素描式。李可染的山水乃當(dāng)代山水畫高峰，其實(shí)也是用筆墨畫素描，也是受徐悲鴻“素描論”的影響。

再說書法，有人說徐悲鴻的書法高于他的繪畫。當(dāng)然，兩者不可并論。說起來奇怪，徐畫處處講新意，徐書處處有古意。他的書法早年在康有為的指導(dǎo)下，習(xí)魏碑，后習(xí)漢隸及大小篆，及至甲骨文、六朝碑刻，無所不習(xí)，最后形成了他個(gè)人風(fēng)格。其魄力之雄強(qiáng)、氣象之渾穆、筆法之超逸，氣勢之磅礴、結(jié)構(gòu)之自然、精神之飛動，無人能過。時(shí)下全國的著名書法家，能與他比并的絕無。就在當(dāng)時(shí)來講，黃賓虹的功力更深，內(nèi)涵更多，但魄力、氣勢不及齊白石的自然、精神更足，但雄強(qiáng)，渾穆不及。我不是說徐書法超過黃、齊，而是說黃、齊、徐三家各有特色，并為第一流。即使把專門的書法家都搬出來，除了于右任，又有誰能超過徐悲鴻呢?徐悲鴻是大書法家，這問題常被人忽視，我特于此表而出之。但除開不懂書法的人之外，對徐悲鴻的書法成就沒有不承認(rèn)的。

詩文。畫家能寫點(diǎn)詩的人很多，黃賓虹能寫詩，但不能算詩人。他幾乎沒有好詩流傳，甚至沒有好詩可讀。傅抱石、李可染都不能詩。大畫家而能稱詩人者，齊白石，徐悲鴻等數(shù)人而已。徐悲鴻的詩，試舉《題墨豬》：“少小也曾錐刺股，不徒白手走江湖。乞靈無著張皇甚，沐浴薰香畫墨豬。”徐悲鴻心有所感，能出口成章。他見到畫家，可以當(dāng)場寫詩相贈，如《贈謝稚柳·玉岑》：“玉岑稚柳難兄弟，書畫一門未易才。最是傷心回不壽，大郎竟折玉蘭摧?！薄顿涄w少昂》“畫派天南有繼人，少昂花烏實(shí)通神。秋風(fēng)塞上老騎客，燦爛春光艷羨深?！薄顿淉R白石》(四首錄一)：“烽煙滿地動干戈，縹緲湘靈意若何。最是系情回首望，秋風(fēng)裊裊洞庭波。”雖是應(yīng)酬之作，但詩味頗濃。當(dāng)時(shí)畫家能如此者，十分鮮見。但徐悲鴻在貫徹他的“寫實(shí)論”，“素描論”時(shí)，也確實(shí)忽視了另一面，否則，他的影響就應(yīng)列為第一了。

最后還有一個(gè)問題，不知研究家們看出來否。這就是我寫《徐悲鴻》一書中所提到的：徐悲鴻一生提倡“寫實(shí)“，提倡“素描是一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)”，并嚴(yán)格地要求他的學(xué)生必須如此，但他最欣賞的畫家齊白石、傅抱石、黃賓虹、張大千等等，卻恰恰不會畫素描，也不是以素描為基礎(chǔ)，也不是以寫實(shí)為特征。這問題我已提出很久，希望有專家深刻地研究一下。

(編輯 劉旖)