《民報(bào)》是中國(guó)同盟會(huì)的機(jī)關(guān)刊物，是當(dāng)時(shí)中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命派創(chuàng)辦的最著名和最有影響力的刊物之一?！睹駡?bào)》發(fā)刊的主要時(shí)間(1905年11月～1910年2月)正處于中國(guó)近代第二次國(guó)人辦報(bào)高潮，中國(guó)報(bào)刊業(yè)從整體上看呈現(xiàn)出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的態(tài)勢(shì)，《民報(bào)》憑借其過(guò)硬的編輯質(zhì)量在眾多報(bào)刊中脫穎而出，將民主革命的思想傳遞到無(wú)數(shù)讀者心中?？偨Y(jié)《民報(bào)》的編輯特色，圖片編輯的成功是其重要法寶之一。那么《民報(bào)》的圖片編輯究竟有何過(guò)人之處?對(duì)后來(lái)的圖片編輯工作產(chǎn)生了怎樣的影響呢?
　　
　　一　《民報(bào)》圖片使用概況
　　
　　據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《民報(bào)》先后共刊出圖片79幅。這些圖片分為三大類。第一類是新聞?wù)掌⑿侣劼?huà)和新聞圖表，第二類是人物畫(huà)和歷史畫(huà)，第三類是小型插畫(huà)。
　　1．新聞?wù)掌⑿侣劼?huà)和新聞圖表
　　現(xiàn)代意義上的新聞?wù)掌?、新聞漫?huà)和新聞圖表在《民報(bào)》中均已出現(xiàn)。這三種類型的圖片在《民報(bào)》所有圖片中所占的比例最大，特別是新聞?wù)掌??！睹駡?bào)》共刊有新聞?wù)掌?1幅，內(nèi)容以新聞人物照片為主，例如孫中山(第5期)，陳天華(第2期)，章炳麟、鄒容、史堅(jiān)如(第6期)，徐錫麟、秋瑾(第16期)，陳伯平、馬宗漢(第17期)，楊卓林(第2l期)，劉道一(第25期)等革命領(lǐng)袖和革命英雄的照片，此外還有獄中俄國(guó)革命黨員、獄中俄國(guó)女革命黨員的照片?！睹駡?bào)》通過(guò)刊登照片的形式向人們介紹他們的英雄事跡。這些新聞?wù)掌粌H對(duì)大篇幅的文字內(nèi)容起到了很好的補(bǔ)充說(shuō)明作用，在一定程度上增強(qiáng)了《民報(bào)》的新聞性，而且活躍了《民報(bào)》的版面。
　　除了新聞人物照片以外，《民報(bào)》還刊登了一些關(guān)于各種新聞事件的照片。當(dāng)然，這些新聞事件也與《民報(bào)》的宣傳主旨密切相關(guān)，主要是報(bào)道世界各地的民主革命運(yùn)動(dòng)。例如《被殺前的葡萄牙王及其太子》(第20期)、《俄國(guó)虛無(wú)黨轟炸首相》(第9期)、《獄中俄國(guó)革命黨員》(第14期)等，特別是第9期的《菲律賓大統(tǒng)領(lǐng)鴉圭拿度》、《侯寶華將軍》，第12期的《阿圭拿度大統(tǒng)領(lǐng)親兵士官圖》《加爾夏將軍的軍隊(duì)》《皮拉爾將軍的軍隊(duì)》等，介紹了中國(guó)所處的亞洲國(guó)家正在進(jìn)行的民族解放運(yùn)動(dòng)，除了對(duì)這些國(guó)家革命運(yùn)動(dòng)表示聲援外，也很好地促進(jìn)了民主革命思想的宣傳。
　　《民報(bào)》所刊載的新聞漫畫(huà)、新聞圖表數(shù)量不是很多。新聞漫畫(huà)主要集中在增刊《天討》上，《過(guò)去漢奸之變相》《現(xiàn)在漢奸之真相》對(duì)漢奸的丑態(tài)進(jìn)行了深入的刻畫(huà)和辛辣的諷刺。在新聞圖表方面，《民報(bào)》所刊登的圖表數(shù)量不多，但是使用得恰如其分，非常能夠說(shuō)明問(wèn)題。例如，《清初赫?qǐng)D阿拉之祖演變圖》《明清遞嬗歷程圖》(第19期)、《土地利用表》《英國(guó)土地收入統(tǒng)計(jì)表》(第15期)等，這些圖表多安插于文中，對(duì)文章內(nèi)容進(jìn)行解釋和說(shuō)明，方便讀者理解。
　　2．人物畫(huà)和歷史畫(huà)
　　《民報(bào)》還刊登了大量人物畫(huà)和歷史畫(huà)。這些并不屬于我們現(xiàn)代意義上新聞圖片的范疇，只能說(shuō)是具有特殊新聞價(jià)值的圖片。例如，人物畫(huà)《虛無(wú)黨女杰蘇菲亞肖像》(第2期)等，歷史畫(huà)《法蘭西第一次大革命之真景》(第2期)、《太平天國(guó)戰(zhàn)勝清兵之真景》(第4期)、《滿洲馬杰戰(zhàn)敗清軍圖》(第13期)等。這些人物畫(huà)和歷史畫(huà)主要是用于展示當(dāng)時(shí)世界各地的革命斗爭(zhēng)所取得的成果，尤其是有關(guān)太平天國(guó)和滿洲馬杰英勇抗擊清軍的圖片，向讀者介紹了這一時(shí)期中國(guó)人民的反清武裝斗爭(zhēng)，其影射的編輯意圖十分明顯。
　　3．小幅插畫(huà)
　　《民報(bào)》中小幅插畫(huà)數(shù)量很多，每一期都出現(xiàn)，但是數(shù)量不等，例如第1期僅有插畫(huà)1幅，第17期有插畫(huà)13幅。這些插畫(huà)占據(jù)的版面很小，數(shù)量較多，主要是排在文章的末尾、開(kāi)頭或中間的留白處，內(nèi)容以動(dòng)植物及風(fēng)景畫(huà)為主，不同期多有重復(fù)，帶有鮮明的中國(guó)國(guó)畫(huà)特色，主要起版面裝飾的作用。
　　
　　二　《民報(bào)》圖片的編排特點(diǎn)
　　
　　《民報(bào)》圖片的編排表現(xiàn)出以下特點(diǎn)：
　　1．《民報(bào)》刊登的圖片均切合其辦刊宗旨，彰顯革命刊物的特色和風(fēng)格
　　《民報(bào)》的編者在選擇圖片時(shí)多是采用和當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)及民族、民主革命運(yùn)動(dòng)聯(lián)系緊密的圖片，例如第10期所刊登的《法國(guó)人民宣布革命條例圖》、第7期的《學(xué)生軍游城》等。在這些圖片的下部都附有簡(jiǎn)單的文字說(shuō)明，突出圖片所反映的事件的社會(huì)意義，編者試圖通過(guò)這些圖片向中國(guó)普通民眾介紹世界各國(guó)的革命運(yùn)動(dòng)和社會(huì)思潮，開(kāi)闊人們的視野，為宣傳推廣資產(chǎn)階級(jí)革命派的“三民主義”等革命思想服務(wù)。但是，與早期中國(guó)報(bào)紙重文輕圖的理念相一致，《民報(bào)》刊登的新聞圖片處于從屬地位，僅僅作為文字的輔助內(nèi)容甚至附屬內(nèi)容存在，在與文章的組合宣傳方面的作用較小。
　　2．《民報(bào)》各種圖片所處的位置集中，形式較為單一
　　《民報(bào)》雖名為“報(bào)”，實(shí)際上是“作書(shū)冊(cè)狀”，是按照書(shū)籍的版式進(jìn)行排印的。在刊登新聞圖片時(shí)多是1幅圖片占據(jù)1整頁(yè)，或是2至3幅并排排在1頁(yè)，在1期刊物里都是位于它的前幾頁(yè)，只有第12期《歐美地價(jià)圖》，第15期《土地利用表》《英國(guó)土地收入統(tǒng)計(jì)表》等幾幅新聞圖表是穿插于正文中的。此外?？v觀《民報(bào)》刊登的所有圖片，大部分是以長(zhǎng)方形或正方形這兩種形式登載的，沒(méi)有圓形、橢圓形或其他不規(guī)則的形式出現(xiàn)，略顯單調(diào)、呆板。
　　3．《民報(bào)》對(duì)新聞圖表和新聞漫畫(huà)的使用還不很成熟
　　《民報(bào)》所刊登的圖片中新聞漫畫(huà)和新聞圖表所占的比例很低，同其他圖片相比，其所占的版面面積相對(duì)較小，內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單。
　　《民報(bào)》先后出版27期，其中僅在增刊《天討》這一期上刊登了新聞漫畫(huà)，這僅有的一組漫畫(huà)鮮明地揭露了清廷貪官污吏的丑惡嘴臉，形象地說(shuō)明了反對(duì)清朝督撫重臣的重要性和緊迫性，極易引起讀者的共鳴，同單獨(dú)使用文字相比，這種表現(xiàn)方式具有更為強(qiáng)烈的警示作用。
　　在新聞圖表方面，《民報(bào)》也僅在第12期、第15期和第19期上刊登了7幅圖表，這些圖表類似示意圖，主要是用于作形象化的資料展示，已經(jīng)初步具備了信息整合功能、信息對(duì)比功能和信息闡釋功能，但與現(xiàn)代意義上的新聞圖表相比還有一定差距。
　　4．《民報(bào)》對(duì)國(guó)畫(huà)的使用體現(xiàn)了中國(guó)特色
　　這些國(guó)畫(huà)主要刊登在增刊《天討》上，包括《岳鄂王游池州翠微亭圖》《徐中山王莫愁湖泛舟圖》《陳元孝題奇石壁圖》《太平天國(guó)翼王夜嘯圖》等。雖然這些圖片的新聞性不強(qiáng)，但是美化版面，增強(qiáng)了易讀性和閱讀的愉悅感。
　　此外，《民報(bào)》編輯還對(duì)圖片的作用有了較充分的認(rèn)識(shí)。他們希望通過(guò)使用圖片達(dá)到吸引讀者的目的。《民報(bào)》第11期為增刊《天討》所作的廣告里，特別說(shuō)明了“其內(nèi)附有美圖”。以期吸引更多的關(guān)注。
　　
　　三　《民報(bào)》圖片編排特點(diǎn)的成因
　　
　　《民報(bào)》對(duì)新聞圖片的采用和編排之所以呈現(xiàn)以上特點(diǎn)，主要是與其編輯隊(duì)伍的辦刊理念相符合，具體分析主要有以下幾點(diǎn)原因：
　　1．《民報(bào)》的宣傳目標(biāo)只能通過(guò)文字實(shí)現(xiàn)
　　《民報(bào)》的辦刊宗旨在孫中山為創(chuàng)刊號(hào)撰寫(xiě)的《發(fā)刊辭》里已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)，《民報(bào)》所有的編排和宣傳活動(dòng)都必須符合它的要求，因此《民報(bào)》的宣傳內(nèi)容主要集中在以下幾個(gè)方面：一是宣傳以排滿為中心的民族主義，二是宣傳以建立共和政體為中心的民權(quán)主義。此外，《民報(bào)》還擔(dān)負(fù)著介紹世界各國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和民族解放運(yùn)動(dòng)的重任，甚至于對(duì)西方萌發(fā)的新文化和新思潮也要作報(bào)道。這樣的辦刊理念決定了文字是其最有效的宣傳手段，只有文字才能詳盡、準(zhǔn)確、完整地宣傳“主義”。而圖片的地位注定是從屬的。
　　2．中國(guó)報(bào)刊有著重文輕圖的傳統(tǒng)
　　《民報(bào)》對(duì)新聞圖片的使用繼承了中國(guó)早期報(bào)紙的一貫作風(fēng)，即重文輕圖，圖片的數(shù)量少，所占的版面比例也較低。
　　現(xiàn)代報(bào)紙最重要的特征之一就是圖文并茂，報(bào)紙能否吸引受眾眼球，很大程度上取決于讀者的第一眼感受，也就是報(bào)紙的版面視覺(jué)效果。在這里版面效果指的就是新聞圖片所起的作用，新聞圖片不僅是報(bào)紙的一個(gè)重要組成部分，而且是傳遞新聞的一條有效途徑。而在中國(guó)早期的報(bào)業(yè)發(fā)展中。當(dāng)時(shí)的報(bào)刊工作者還沒(méi)有意識(shí)到圖片的重要性，圖片一直處于從屬地位，僅僅作為文字的輔助內(nèi)容而存在，在報(bào)紙中占有的版面小，類型單一。
　　在這一方面《民報(bào)》也并不例外，因此它所刊登的多是大篇的文字報(bào)道，新聞圖片少之又少。這種重文輕圖的辦刊策略導(dǎo)致了新聞圖片的發(fā)育不良，廣大報(bào)人對(duì)圖片在新聞傳播中所發(fā)揮的作用也認(rèn)識(shí)不清。雖然攝影術(shù)在這一時(shí)期早已傳人中國(guó)，但是所發(fā)揮的作用與新聞報(bào)道完全無(wú)關(guān)，“主要是用來(lái)拍攝人物、風(fēng)景或靜物，或者作為宮廷貴族的娛樂(lè)活動(dòng)，或者是作為商業(yè)經(jīng)營(yíng)的手段，反映社會(huì)生活的較為復(fù)雜的動(dòng)態(tài)場(chǎng)面較少”。
　　3．中國(guó)近代攝影、制版技術(shù)限制了圖片使用
　　新聞?wù)掌氖褂煤桶l(fā)展嚴(yán)重依賴于技術(shù)和工藝的進(jìn)步?！罢障嚆~版制版技術(shù)是在1900年前后傳人中國(guó)的，此前國(guó)內(nèi)報(bào)刊通常采用點(diǎn)石法刊印圖片，但是這種方法容易失真，而且運(yùn)用的范圍也很有限?！倍S著銅版制版術(shù)的傳播，1905年開(kāi)始出版發(fā)行的《民報(bào)》使用的照片已經(jīng)是銅版照片了，但是由于受攝影技術(shù)和制版技術(shù)、設(shè)備等一系列條件的限制，《民報(bào)》刊登的新聞?wù)掌€相對(duì)粗糙，不十分清晰。
　　4．《民報(bào)》編輯擅文不擅圖
　　中國(guó)大眾受封建傳統(tǒng)文化影響極深。在這樣一個(gè)國(guó)家進(jìn)行新思潮宣傳，使“其理想輸灌于人心而化為常識(shí)”，難度可想而知。為了達(dá)到這一目的，《民報(bào)》組織了第一流的編輯、寫(xiě)作隊(duì)伍?！敖?jīng)常執(zhí)筆的人，也是當(dāng)時(shí)所推選的能文之士”，先后參與《民報(bào)》編輯工作的有胡漢民、汪精衛(wèi)、陳天華、朱執(zhí)信、廖仲愷、章太炎等人。他們無(wú)一不是論戰(zhàn)駁辯的大家，下筆動(dòng)輒洋洋灑灑幾千甚至數(shù)萬(wàn)言，最擅長(zhǎng)的就是文字，也只有文字才能將他們的觀點(diǎn)淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。在他們這里，圖片只能退居次席。
　　此外，《民報(bào)》的整體風(fēng)格是嚴(yán)肅的，過(guò)多采用圖片也與其風(fēng)格不符。
　　
　　四　《民報(bào)》圖片編輯的歷史進(jìn)步性
　　
　　《民報(bào)》對(duì)圖片的編輯與使用，在當(dāng)時(shí)落后的技術(shù)條件下，可謂亮點(diǎn)多多。這在中國(guó)近代報(bào)刊編輯業(yè)務(wù)發(fā)展史上。尤其是在圖片編輯的進(jìn)步歷程中，發(fā)揮了重要的推動(dòng)作用?？傮w上說(shuō)，《民報(bào)》對(duì)圖片的使用主要有以下進(jìn)步之處：
　　1．與同期其他中文報(bào)刊相比，《民報(bào)》所刊登的圖片革命性更強(qiáng)
　　不同于這一時(shí)期的其他中文報(bào)刊，《民報(bào)》出版地在日本。雖然《民報(bào)》從創(chuàng)刊之日起就不斷受到清政府和日本政府的百般阻撓和破壞，但是《民報(bào)》受到了國(guó)內(nèi)外同盟會(huì)員和同情革命的知識(shí)分子的熱烈歡迎，再加上是在國(guó)外編輯出版的，所受限制相對(duì)較少，在一定程度上可以做到暢所欲言，因此，《民報(bào)》成為最先介紹馬克思主義和社會(huì)主義的中文報(bào)刊，對(duì)無(wú)政府主義和虛無(wú)黨也有介紹，這都是其他報(bào)刊難以做到的。具體到新聞圖片上，《民報(bào)》所刊登的圖片多是展現(xiàn)中國(guó)民眾的反清斗爭(zhēng)，如第4期的圖片《太平天國(guó)戰(zhàn)勝清兵圖》，或者是直接歌頌革命志士的大無(wú)畏精神，例如第16期烈士徐錫麟、秋瑾的照片。這些圖片都具有較強(qiáng)的戰(zhàn)斗性和重要的新聞價(jià)值。
　　2．《民報(bào)》在圖片使用上另一進(jìn)步是它對(duì)世界各地民族、民主革命事件的圖片報(bào)道，填補(bǔ)了中國(guó)近代新聞史的一個(gè)空白
　　20世紀(jì)初的中國(guó)報(bào)刊所刊登的圖片多反映國(guó)內(nèi)事務(wù)，很少涉及國(guó)際形勢(shì)?！睹駡?bào)》則不同，它所刊登的圖片兼容并蓄，介紹了世界各國(guó)的革命形勢(shì)，極大地開(kāi)闊了人們的眼界，給人以有益的啟發(fā)，這也為《民報(bào)》吸引了更多的讀者。例如第2期中刊登的歷史畫(huà)《法國(guó)大革命》，第8期中的《西班牙王遇難》，第14期中的照片《獄中俄國(guó)革命黨員》《獄中女革命黨員》，第8期中的《法國(guó)革命之氣象》等。這些圖片在進(jìn)行新聞報(bào)道的同時(shí)，也用他國(guó)的革命實(shí)踐鼓舞和激勵(lì)中國(guó)的革命志士。
　　3．《民報(bào)》編者在選取新聞?wù)掌瑫r(shí)已經(jīng)注意到要首先選擇那些新聞性強(qiáng)、時(shí)效性強(qiáng)的圖片。在報(bào)道方式上也不斷創(chuàng)新，從不同角度入手采用連續(xù)報(bào)道的手法介紹新聞
　　在1905年吳樾刺殺五大臣事件發(fā)生后，《民報(bào)》迅速作出反應(yīng)，在第3期刊登了照片《烈士吳樾》，高度贊揚(yáng)了他為資產(chǎn)階級(jí)民主革命英勇獻(xiàn)身的精神。隨后《民報(bào)》又連載了照片《烈士吳樾及烈士未婚夫人》《爆烈后的烈士吳樾》。這些圖片從不同的角度介紹了吳樾其人、其事，特別是刊登的吳樾未婚夫人的照片，使一個(gè)革命斗士的形象更加生活化、更加鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)。這種連續(xù)性報(bào)道的方式在全面、系統(tǒng)地報(bào)道了新聞的同時(shí)，也增加了《民報(bào)》的新聞色彩，增強(qiáng)了其時(shí)效性，活躍了雜志版面。
　　4．《民報(bào)》已刊登的圖片中新聞?wù)掌急戎刈畲螅@在當(dāng)時(shí)的中國(guó)報(bào)刊業(yè)并不多見(jiàn)
　　辛亥革命爆發(fā)到民國(guó)成立期間，報(bào)刊上時(shí)事照片的數(shù)量激增。在這之前，受技術(shù)條件的限制，許多報(bào)刊并沒(méi)有意識(shí)到攝影照片的價(jià)值，各刊物中新聞?wù)掌臄?shù)量并不多?！睹駡?bào)》則不同，在27期《民報(bào)》中，每一期都有數(shù)量不等的照片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《民報(bào)》刊登的79幅圖片中，新聞?wù)掌臄?shù)量為41幅，平均每一期就刊登1至2幅照片，而且這些照片基本上都位于整本刊物最醒目的位置，由此可見(jiàn)《民報(bào)》編者對(duì)新聞?wù)掌难暢潭?。雖然從總體上說(shuō)這些照片還是文字報(bào)道的附庸，并沒(méi)有成為所謂的視覺(jué)新聞形式，但是這種新聞意識(shí)的出現(xiàn)仍然是中國(guó)近代新聞事業(yè)的一大進(jìn)步。
　　5．《民報(bào)》編者利用圖片來(lái)充實(shí)版面，吸引讀者，充分發(fā)揮圖片的作用
　　正如上文所提到的一樣，《民報(bào)》的編輯人員已經(jīng)意識(shí)到可以利用圖片來(lái)招徠讀者，例如他們?cè)跒樵隹短煊憽匪鞯膹V告中，明確提出增刊中“附有美圖數(shù)幅”，這種經(jīng)營(yíng)推廣的理念是十分難得的。
　　當(dāng)然，受當(dāng)時(shí)的辦報(bào)條件所限，《民報(bào)》還有許多不足，但僅就新聞圖片而言，《民報(bào)》作為一份近代媒體是十分成功的，對(duì)當(dāng)時(shí)的許多報(bào)刊都起到了很好的指導(dǎo)和示范作用。新聞圖片的基本功能是“傳播信息、證明事實(shí)、圖解詮釋、美化版面”，這在《民報(bào)》對(duì)圖片的選擇和編排過(guò)程中都基本體現(xiàn)出來(lái)。在《民報(bào)》以后，越來(lái)越多的報(bào)紙?jiān)谖淖謭?bào)道中插刊新聞?wù)掌?，給讀者提供更加生動(dòng)真實(shí)的報(bào)道，新聞圖片的價(jià)值也被更多的人認(rèn)