馮 遠(yuǎn)（中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席）

忠效先生以線描見(jiàn)長(zhǎng)，如若從他的處女作《弧光閃閃》數(shù)起，我覺(jué)得其風(fēng)格既有一以貫之的鮮明特點(diǎn)，也有不同階段的細(xì)微變化，體現(xiàn)著作者的匠意用心。如果說(shuō)其20世紀(jì)70年代的成名作具有線描造型的某種清新明快感和反映現(xiàn)實(shí)生活氣息濃郁的特點(diǎn)的話，那么80年代的作品則就較多注重毛筆用線的調(diào)性變化。假如我們把90年代上半期作者在唯美風(fēng)格追求和突出裝飾性趣味的變化上，與90年代下半期更多注重表現(xiàn)手法的洗練和作品內(nèi)蘊(yùn)的象征性處理方式作一番比較，就能看出其在保持總體風(fēng)格一致的同時(shí)，如何不斷地努力發(fā)掘技術(shù)語(yǔ)言變化的魅力。進(jìn)入新世紀(jì)以后，他大量以人體作為創(chuàng)作母題，并且試圖通過(guò)這一極具挑戰(zhàn)意味和功力考驗(yàn)的命題，來(lái)彰顯藝術(shù)家經(jīng)由女性胴體展示出來(lái)的自然美，升華為藝術(shù)創(chuàng)作靈魂中對(duì)于造物主賜予人類的一切外在美與內(nèi)在美的精神統(tǒng)一體，即對(duì)美的永恒的歌吟。我以為，忠效先生的線描藝術(shù)具有如下三個(gè)方面的特征：

一、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)以線造型、線結(jié)構(gòu)為主要手段，線在中國(guó)古典繪畫(huà)中是作為具象認(rèn)識(shí)、抽象表現(xiàn)對(duì)象的基本方法。作為東方繪畫(huà)藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一，有別于西方繪畫(huà)的“以線界形”，其根本差異在于毛筆使用的書(shū)寫(xiě)意味和以線組構(gòu)物象的表現(xiàn)性特征。詹忠效在早期成名作中充分運(yùn)用了具有中國(guó)特質(zhì)的線的功能。問(wèn)題的難點(diǎn)，還不在于如何有效地繼承傳統(tǒng)技法，而是如何經(jīng)過(guò)技術(shù)整合與再造后，將其用于表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活題材，表現(xiàn)當(dāng)代人的精神面貌。忠效先生在運(yùn)用毛筆等不同工具方面既保留了中國(guó)畫(huà)線造型、線結(jié)構(gòu)、線表現(xiàn)的精華，同時(shí)也按照當(dāng)代人的審美取向，嘗試并走出了一條雅俗共賞的線藝術(shù)之路。詹氏線描精勁、綿密，松緊得宜，或揚(yáng)筆調(diào)提頓之趣味，或取勻?qū)嵤嬲怪馕?。其得風(fēng)氣之先，又屢獲好評(píng)，始有“詹衣描”之說(shuō)。

二、線是手段，線是方法，線必要有所依附，線需要借助形、物得以施展魅力。忠效先生堅(jiān)實(shí)精妙的人物造型功夫是與其線描相映成輝、相得益彰的重要基礎(chǔ)。他通過(guò)勤奮努力地自學(xué)和大量的速寫(xiě)練習(xí)，掌握了造型的秘奧，進(jìn)而諳熟于心、于腕、于筆下。忠效先生熱愛(ài)生活，觀察生活深入細(xì)致，體察入微，有著常人難及之長(zhǎng)。舉凡人物神貌、身份特征、性格舉止，在他筆下表現(xiàn)得栩栩如生，多盡其態(tài)，氣息濃郁。對(duì)于人物形象特點(diǎn)，自是忠效先生最經(jīng)意處，而人物的手、足也是他理解透徹并描繪俱細(xì)的部分，或壯實(shí)或姣好，多得情態(tài)。不妨說(shuō)，離開(kāi)了詹忠效扎實(shí)的人物造型基本功，縱有再好的線，也形成不了好的藝術(shù)；反過(guò)來(lái)，光有好的造型，沒(méi)有相映其韻的高質(zhì)量的線，同樣也成就不了詹忠效。

三、中國(guó)畫(huà)藝術(shù)講求取意、取韻、取境。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)題材既不同于西方古典繪畫(huà)或照相寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)，又迥異于后期印象派乃至現(xiàn)當(dāng)代抽象繪畫(huà)。中國(guó)畫(huà)追求的寫(xiě)意精神，是在源于生活之上的一種藝術(shù)提升與超越——適度的夸張?zhí)幚?、適度的抒情表意、適度的象征性程式化處理等等，這使得忠效先生骨子里浸潤(rùn)著的中國(guó)古典哲學(xué)中對(duì)于唯美境界的精神追求，有了最好的寄寓空間。在他的作品中，越是接近于90年代后期和21世紀(jì)初的作品，對(duì)于其中唯美品位的自發(fā)追尋和自然流露就愈發(fā)鮮明。線描藝術(shù)，舍棄了色彩，舍棄了筆墨，只保留了最為樸素、最為基本的線的營(yíng)造、敘述功能，來(lái)體現(xiàn)美的視覺(jué)效應(yīng)和對(duì)美的精神實(shí)質(zhì)追求，達(dá)到了旁人難以企及，卻讓人人可讀、可感、可悟的藝術(shù)境界，這在忠效先生是一生迷醉其中的樂(lè)土和樂(lè)此不疲的藝術(shù)享受，同時(shí)也因此確立了忠效先生線藝術(shù)的價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)格以及學(xué)術(shù)品格。

忠效先生年方六十余，于中國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，應(yīng)屬盛年，正是能夠出好作品的最佳時(shí)期。我相信，以忠效先生的智慧與才華，他一定還有著更為高遠(yuǎn)的求取目標(biāo)和持續(xù)不斷的創(chuàng)作熱情與創(chuàng)作計(jì)劃，還會(huì)通過(guò)努力將他的線藝術(shù)推進(jìn)到更加爐火純青的境界。作為同行，我衷心祝賀他已經(jīng)取得的成就，也期待著他不斷有好作品問(wèn)世。