■陶冶

優(yōu)美而富于變化的音色是所有鋼琴家追求的目標(biāo)，鋼琴的音色變化其實(shí)就是演奏家極端細(xì)致的指觸差別。敏銳的指觸通過十指力量的變化、速度的變化而產(chǎn)生多種不同的觸鍵方法。指力觸鍵正是所有觸鍵方法的第一關(guān)鍵，可謂是基礎(chǔ)之基礎(chǔ)。只有掌握好指力觸鍵的正確彈奏，才能進(jìn)行日后的其它觸鍵方法的順利學(xué)習(xí)。

指力觸鍵可追溯到擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴的時(shí)代。當(dāng)時(shí)的鋼琴具有非常輕巧的機(jī)件，音量遠(yuǎn)不如現(xiàn)代鋼琴那么洪亮，但對音色要求極高。明澈、清晰，顆粒性強(qiáng)且富有彈性的音色需要指尖十分敏銳的指觸，并以極快的下鍵速度彈奏。雖然如今的鋼琴演奏需要融合各種觸鍵方法，但指力觸鍵的基礎(chǔ)地位卻不容忽視。

指力觸鍵是所有觸鍵方法中肌肉運(yùn)動最小的一種。鋼琴的機(jī)械發(fā)聲原理，要求觸鍵的速度縮短到極快的瞬間。也就是說，要求在最短時(shí)間集中力量于指尖。只要練就自然而放松有力的手指支撐力，必須將手腕、手臂乃至全身的自然重量完全放松地集中到指尖上，再也不需增添任何外加的壓力，便可獲得良好的、真正的、純粹優(yōu)美的鋼琴音色。

指力觸鍵力度大小的控制直接影響到演奏的音色，指力觸鍵常用在巴洛克時(shí)期的作品中，要求手指第一關(guān)節(jié)擁有極大程度的韌性及力度，一般產(chǎn)生較小的音量及細(xì)小清脆的音色。在鋼琴之父巴赫的作品中，大部分音符的彈奏多采用這種觸鍵方法。例如《巴赫平均律》第一集第二十一首的前奏曲幾乎全部用快速、垂直的指力觸鍵，手掌與手腕保持平穩(wěn)，只是在音符大跳時(shí)讓手腕平移過去。

指力觸鍵還用于演奏mp至mf的單音或雙音，產(chǎn)生清脆悅耳的音響效果，并使雙音更加整齊集中。幾乎所有時(shí)期的作品都需要此種方法，也是作為每個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴演奏的人所必須掌握的最基本的技能而多加練習(xí)。

訓(xùn)練指力觸鍵首先要學(xué)會放松，“不要增添任何自然重量以外的壓力”是必須掌握的基本方法。在生活中，用榔頭敲擊釘子，舉起落下，擊在釘子上后，就一定不會再將榔頭繼續(xù)用力，同時(shí)，我們在舉落過程中，也并沒有使腕臂僵硬緊張，而是腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)都靈活放松，只在一擊的瞬間將臂力自然有控制地傳遞到榔頭端部，爆發(fā)地?fù)粝蜥斪印Ｔ谂e落過程中，如果腕臂僵硬緊張，掌指過度緊握榔頭，在擊落的一瞬間，會是什么結(jié)果呢？無論快速音群還是柔美的歌唱，都需要快速的觸鍵、快速的放松，千萬不能發(fā)出聲音后繼續(xù)對琴鍵施加壓力，而只是讓手指像衣服掛在衣服架上那樣，“掛”在琴鍵上，在彈奏時(shí)，手迅速放松的同時(shí)，要在指尖保持內(nèi)應(yīng)力，同時(shí)準(zhǔn)備發(fā)出下個(gè)音。而要做到這點(diǎn)，第一關(guān)節(jié)需付出很多的努力。以第一關(guān)節(jié)為基礎(chǔ)輔以掌、腕、肘、臂等其他部位加以實(shí)現(xiàn)的指力觸鍵，不但可以使音色柔美，而且可以產(chǎn)生出不同層次、變化多端的各類作品所需要的音色。

其次，在指力觸鍵的練習(xí)過程中，指關(guān)節(jié)富有彈性的支撐是至關(guān)重要的。很多初學(xué)者會錯(cuò)誤的認(rèn)為鋼琴演奏的基礎(chǔ)在于手指的快速運(yùn)動，于是大量的進(jìn)行高抬指的訓(xùn)練，但實(shí)際上決定鋼琴演奏的音質(zhì)好壞的，不是手指的快速運(yùn)動，而是持續(xù)延綿的內(nèi)力；不是手指的第三關(guān)節(jié)“高抬指”的大幅度運(yùn)動，而是在盡量小的指力觸鍵動作中，釋放手指的第一關(guān)節(jié)所可能凝聚的最大的力點(diǎn)，這或許可以被認(rèn)為是鋼琴演奏中指力觸鍵的奧秘。

在這里，我想提到指力觸鍵中一個(gè)重要的訓(xùn)練方法：低指觸鍵。顧名思義，低指觸鍵的意思就是低指貼近鍵盤練習(xí)。貼鍵彈奏法是高抬指彈奏法的繼承和發(fā)展。貼鍵彈奏法強(qiáng)調(diào)肩、臂重量的運(yùn)用。戈多夫斯基（LeopolGoodowski）是20世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一。他強(qiáng)調(diào)彈奏時(shí)應(yīng)控制住每一個(gè)手指，指頭緊靠在鍵盤上，盡量保持與鍵盤最小的距離，這就不會產(chǎn)生任何不必要的浪費(fèi)動作，不僅不浪費(fèi)而且節(jié)約力量，追求演奏音色的豐滿、柔潤及華麗。鋼琴演奏者在低指觸鍵訓(xùn)練過程中，從慢速逐步過渡到中速、快速。隨著速度的增加，相應(yīng)減少手指運(yùn)動的幅度，同時(shí)保持顆粒性的要求，使手指技能得到最大限度的發(fā)展，從而產(chǎn)生各類作品演奏所需要的變化無窮的音色。

由此可見，指力觸健作為基本的觸鍵方法，在鋼琴演奏中占據(jù)了極其重要的地位，要想演奏出優(yōu)美的音色一定要重視指力觸鍵的運(yùn)用，所以，鋼琴初學(xué)者能使用文中介紹的訓(xùn)練方法加強(qiáng)練習(xí)，只有這樣才獲得最好的鋼琴演奏的指力觸鍵。