西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 王曦茜 王家民偶型

偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用價(jià)值

西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 王曦茜 王家民偶型

偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)中具有獨(dú)立的藝術(shù)地位和審美價(jià)值，其悠久歷史、應(yīng)用現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，都說(shuō)明了偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)中具有材料多種選擇、表演的自由擺拍、場(chǎng)景活動(dòng)真實(shí)及其對(duì)于動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的有效把握等優(yōu)勢(shì)特征。期望通過(guò)這些理性思考來(lái)推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的特色化發(fā)展,促使具有創(chuàng)意的偶型角色既活躍于動(dòng)畫(huà)表演來(lái)取得成功，也能以動(dòng)漫衍生產(chǎn)品走向產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)袌?chǎng)從而取得文化與經(jīng)濟(jì)的雙重價(jià)值。

偶型角色 偶動(dòng)畫(huà) 定格動(dòng)畫(huà)

偶型既是一種相對(duì)獨(dú)立的造型藝術(shù)樣式，又是動(dòng)畫(huà)角色及其表演形式中的一個(gè)主要類(lèi)別。由于偶型的構(gòu)造材料多樣、表現(xiàn)手法真實(shí)、視覺(jué)語(yǔ)言豐富等而受到動(dòng)畫(huà)觀眾的喜愛(ài)，尤其是少年兒童觀眾對(duì)于偶動(dòng)畫(huà)角色情有獨(dú)衷。

一、偶型應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀

根據(jù)動(dòng)畫(huà)表演采用不同手段和不同藝術(shù)表現(xiàn)方法可以分為油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片、水彩畫(huà)動(dòng)畫(huà)片、國(guó)畫(huà)動(dòng)畫(huà)片、剪紙動(dòng)畫(huà)片、木偶動(dòng)畫(huà)片、粘土動(dòng)畫(huà)片、粉筆動(dòng)畫(huà)片等等；根據(jù)動(dòng)畫(huà)視覺(jué)效果的不同可以分為二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)，而在計(jì)算機(jī)三維圖形尚未產(chǎn)生之前，定格偶型動(dòng)畫(huà)就是三維動(dòng)畫(huà)的代表。它是通過(guò)逐格地拍攝對(duì)象然后使之聯(lián)系放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。通常的定格動(dòng)畫(huà)一般都是由黏土偶、木偶或混合材料的角色來(lái)演出的。這種動(dòng)畫(huà)形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫(huà)歷史一樣長(zhǎng)，甚至還可能更古老[1]。偶型作為一種風(fēng)格化的動(dòng)畫(huà)角色表現(xiàn)方式，已經(jīng)建立起了一套自己的動(dòng)畫(huà)模式與藝術(shù)風(fēng)格，使那些看膩了平面二維動(dòng)畫(huà)與電腦技術(shù)制作的三維動(dòng)畫(huà)的觀眾重新感受到了“動(dòng)”的真實(shí)美感，觀眾也非常容易與偶型角色產(chǎn)生認(rèn)同并且在銀幕上給觀眾帶來(lái)新的視覺(jué)刺激。這也就是偶動(dòng)畫(huà)這些年在某些方面的關(guān)注度高于電腦制作的CG三維動(dòng)畫(huà)的原因所在。作為一門(mén)古老的動(dòng)畫(huà)技術(shù)現(xiàn)今又被動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者樂(lè)此不疲的制作偶型與擺造型拍攝，還因?yàn)樗梢允箘?dòng)畫(huà)制作者天馬行空的運(yùn)用五花八門(mén)的材料，發(fā)揮自己神奇的想象力去原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)角色，用生活化、自然化的表現(xiàn)語(yǔ)言去記錄電腦數(shù)字化所模擬不了的藝術(shù)魅力。

偶動(dòng)畫(huà)，無(wú)論是國(guó)外作品還是國(guó)內(nèi)作品我們都能輕而易舉的說(shuō)出幾部，我國(guó)的偶動(dòng)畫(huà)《胖嫂回娘家》、《嶗山道士》、《曹沖稱象》、《愚人買(mǎi)履》、《西岳奇童》、《阿凡提》等等觀眾耳熟能詳?shù)淖髌?。?guó)外的《圣誕夜驚魂》、《小雞快跑》、《僵尸新娘》、《無(wú)敵掌門(mén)狗》、《鬼媽媽》等等。這些作品構(gòu)建出了偶動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言與表演形式，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)出了動(dòng)畫(huà)行業(yè)不受任何材料限制的偶造型動(dòng)畫(huà)門(mén)類(lèi)，也就是通常人們按照其實(shí)現(xiàn)形式被稱之為的“定格動(dòng)畫(huà)”，由于這里主要是以“偶型”作為出發(fā)點(diǎn)來(lái)討論動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用形態(tài)問(wèn)題，所以下文籠統(tǒng)的將“定格動(dòng)畫(huà)”稱為“偶動(dòng)畫(huà)”。

在2009年2月份上映的一部國(guó)外的偶動(dòng)畫(huà)名為《鬼媽媽》，如果不了解的觀眾會(huì)被他的精良制作誤以為是一部再也普通不過(guò)的電腦技術(shù)制作三維動(dòng)畫(huà)，可是就是這樣一部描寫(xiě)兒童夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)充滿好奇并透出一種夢(mèng)境般的詭異色彩的童話故事卻是一部偶動(dòng)畫(huà)，其制作水平使人驚嘆，影片借助于模型與偶型用逐格拍攝的方式賦予它們生命，而電腦技術(shù)僅是輔助手段并無(wú)損于逐格動(dòng)畫(huà)本身真實(shí)、充滿觸感的質(zhì)地。這其中偶型的精美運(yùn)用值得我國(guó)的偶動(dòng)畫(huà)作品借鑒學(xué)習(xí)，這些偶型在影片中擔(dān)當(dāng)著演員的角色，他們是動(dòng)畫(huà)師們表達(dá)內(nèi)心想法和表演能力的工具，每一個(gè)人物角色都有幾十幾百個(gè)身體、手、面部表情的模型，均采用專(zhuān)業(yè)的骨架附上質(zhì)地稠密柔軟易塑造的硅樹(shù)脂作為原材料，可以根據(jù)角色需要運(yùn)動(dòng)的幅度改變?nèi)彳浂?。模型的?xì)致程度到了每一根頭發(fā)、服裝、配飾都是劇組人員親自制作，大小在9英寸左右的“專(zhuān)業(yè)偶型”，在動(dòng)畫(huà)師們的真實(shí)擺拍下形成了有人物性格的活生生的動(dòng)畫(huà)角色。我國(guó)早期制作的一批膾炙人口的風(fēng)格迥異木偶、布偶動(dòng)畫(huà)片受到了廣泛歡迎，進(jìn)入90年代在電腦動(dòng)畫(huà)的沖擊下，偶動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)一度沉寂。近年，上海電影制片廠根據(jù)1985年膾炙人口的定格動(dòng)畫(huà)電影翻拍的同名影片——完整版《西岳奇童》，經(jīng)兩年的制作再次面世。由于偶動(dòng)畫(huà)素材的多樣性以及可自由發(fā)揮想象的空間極大，在其他方面的要求又不是很高，所以有許多熱衷于偶動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者、學(xué)生都相繼制作出了有一定水平的偶動(dòng)畫(huà)短片。

二、偶型在動(dòng)畫(huà)表演中的特征

“角色造型設(shè)計(jì)是二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它決定了一部動(dòng)畫(huà)片角色的性格特征，同時(shí)也決定了角色的形象特征。對(duì)于廣大動(dòng)畫(huà)從業(yè)者和動(dòng)畫(huà)教育者而言，角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)造型的基礎(chǔ)，乃動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作流程中重中之重的環(huán)節(jié)，也是打開(kāi)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的第一把鑰匙”[2]。王可在《動(dòng)畫(huà)角色造型與創(chuàng)意表現(xiàn)》一書(shū)中論述了角色造型對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)作品的重要性。同樣在偶動(dòng)畫(huà)中由于其特色和藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，偶型的角色造型更是一部動(dòng)畫(huà)的靈魂所在，它的形成都是由偶型角色自始至終的真實(shí)表演完成。“定格拍攝偶型動(dòng)畫(huà)，是一種每拍攝一格畫(huà)面調(diào)整一次偶型姿態(tài)的特殊類(lèi)型攝影技術(shù)，而能夠改變姿態(tài)的偶型是定格動(dòng)畫(huà)片拍攝的核心，偶型的制作品質(zhì)是定格動(dòng)畫(huà)片是否能成功的決定性因素之一”[3] 。陳邁在《逐格動(dòng)畫(huà)技法》一書(shū)中這樣定義偶動(dòng)畫(huà)，并且非?？隙ㄅ夹徒巧谡麄€(gè)過(guò)程中的重要性，不僅是偶型本身的制作品質(zhì)，還有構(gòu)成每一個(gè)連續(xù)畫(huà)面的偶型的姿態(tài)到位程度，這些都成了偶動(dòng)畫(huà)表演中的重要組成部分。其觀點(diǎn)與筆者討論的偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)中應(yīng)用的重要性有異曲同工之處，并且筆者認(rèn)為，這種可動(dòng)偶型角色的表演形式是真實(shí)的，可以幫助初學(xué)動(dòng)畫(huà)的學(xué)生了解動(dòng)畫(huà)規(guī)律的偶動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式。

1.各種材料捏塑的擺拍特征

由于偶動(dòng)畫(huà)中表演的主角是偶型，而偶型作為單獨(dú)的一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)有著多種多樣的表現(xiàn)形式和材料應(yīng)用，偶動(dòng)畫(huà)中的偶型材料在影片總體風(fēng)格指引下進(jìn)行選材、加工與運(yùn)用，把日益進(jìn)步的新技術(shù)與新時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合在一起，用特有的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)出它與人與生活的無(wú)比親切感，材料的不拘一格使得人們可以自由、廣闊的表達(dá)他們對(duì)生活的感悟，過(guò)程中充滿手工制作的樂(lè)趣。作為適合偶動(dòng)畫(huà)影片中所用的偶型的制作工藝及材料也是五花八門(mén)，取材于自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物，有適合于偶型在偶動(dòng)畫(huà)中改變姿勢(shì)易活動(dòng)的骨架類(lèi)偶型，也有考慮到表演成像效果采用的不同材料的偶型，包括傳統(tǒng)范疇的粘土偶型、布絨偶型、竹木偶型等以及橡膠偶型、泡沫偶型、金屬偶型、塑膠偶型、軟陶偶型、廢棄材料偶型等現(xiàn)代新型材料制作精良逼真，可操作性極強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)偶型范疇。

從上節(jié)中列出的國(guó)內(nèi)外偶動(dòng)畫(huà)作品可以看到我國(guó)的偶型材料多以木頭、布為基礎(chǔ)材料，而國(guó)外的動(dòng)畫(huà)偶型，其材料應(yīng)用廣泛、制作技術(shù)多樣，因?yàn)槌鲇谂夹徒巧硌莸男枰嘁怨羌荜P(guān)節(jié)作為活動(dòng)的基礎(chǔ)并附加塑料、橡膠、木料、石膏、海綿、硅膠等等偶造型和以粘土等可塑性軟性材料制成的捏造偶兩種類(lèi)型。從材料的形態(tài)和表演技巧來(lái)看，國(guó)外偶動(dòng)畫(huà)中偶的造型偶的材料是多樣的、技術(shù)是成熟的，而我國(guó)偶動(dòng)畫(huà)中呈現(xiàn)出的的偶型演員材料單一，成片效果動(dòng)作單調(diào)等不足之處，正因?yàn)檫@些主觀的差距使得我國(guó)的偶型應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)表演中呆板并缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，動(dòng)畫(huà)中的偶型本身起著決定性的作用。早在1915年，美國(guó)青年威里斯?奧布萊恩用黏土制作了一部短片《失落的環(huán)節(jié)》，1925他的定格動(dòng)畫(huà)片《失落的世界》公映，這部電影用定格拍攝的手法，在銀幕上再現(xiàn)了栩栩如生的史前巨獸，觀眾為之所震撼，該片創(chuàng)造了當(dāng)年的票房奇跡。材料在影片中不是以自身原有的形態(tài)“演出”，而是通過(guò)加工塑造為符合劇情需要的另一個(gè)形態(tài)，用于定格拍攝，成為了定格動(dòng)畫(huà)中材料應(yīng)用的主要類(lèi)別[4]。各種材料在動(dòng)作和情節(jié)設(shè)計(jì)時(shí)都要遵循突出材料的屬性，力求傳達(dá)出材料的自身視覺(jué)特點(diǎn)為原則，使得偶型動(dòng)畫(huà)成為各種材料在創(chuàng)作者的手中捏塑成型后表現(xiàn)不同藝術(shù)語(yǔ)言的擺拍藝術(shù)。

2.偶型角色表演的真實(shí)特征

當(dāng)今英文對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的正式稱謂為Animation，其動(dòng)詞形式是Animate，其詞義中有“賦予……以生命，使……活起來(lái)”等意義。Animation的詞義中有“使用逐格拍攝的方法，使木偶等沒(méi)有生命的事物產(chǎn)生看起來(lái)像有生命一樣運(yùn)動(dòng)起來(lái)的電影”的意思[5]。所以從

動(dòng)畫(huà)的詞義來(lái)映射到偶動(dòng)畫(huà)就是：賦予生命的偶型角色的真實(shí)表演。由于偶動(dòng)畫(huà)構(gòu)成元素的特別，即角色的構(gòu)成均為來(lái)自毫無(wú)限制的材料如：泥土、布絨、陶土、鐵絲、硅膠、塑料、木頭、工業(yè)廢棄品等等根據(jù)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的不同思維選擇性的進(jìn)行運(yùn)用，從而塑造出有技術(shù)含量的可動(dòng)偶型作為偶動(dòng)畫(huà)中的角色，通過(guò)擺拍形成具有藝術(shù)效果的真實(shí)表演。其真實(shí)不僅體現(xiàn)在角色材質(zhì)與制作過(guò)程的真實(shí)，也包含了制作者在整個(gè)過(guò)程當(dāng)中的真實(shí)，因?yàn)橐幻?4幀的動(dòng)作都需要制作者手動(dòng)操作擺與拍、拍與擺的重復(fù)調(diào)整。在這樣一個(gè)過(guò)程當(dāng)中所有的工作都是真實(shí)且實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作，這與電腦三維技術(shù)下的3D動(dòng)畫(huà)虛幻的場(chǎng)景、人物以及動(dòng)作相比都更加逼真。并且材料作為定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的最重要的表現(xiàn)手段，需要?jiǎng)赢?huà)師給予其充分的設(shè)計(jì)構(gòu)思和動(dòng)作指揮。由于多數(shù)定格動(dòng)畫(huà)都是用柔軟可塑造的材料制作模型的，如黏土、橡皮泥等，這些材料在按照動(dòng)作改變塑造造型時(shí)，難免會(huì)使其柔軟的表面變形，變形的部分在連續(xù)放映時(shí)展現(xiàn)出十分奇特的變化效果，不規(guī)則的粗糙的真實(shí)質(zhì)感是3D動(dòng)畫(huà)無(wú)法模仿的，從而展現(xiàn)出偶動(dòng)畫(huà)特殊的藝術(shù)特色?！督┦履铩坊颂崮?波頓整整10年才全部完工，所有的角色都是手工制作的真實(shí)木偶，拋棄了現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)界流行的如《怪物史萊克》和《玩具總動(dòng)員》中的電腦技術(shù)CG，而是非常耐心的按照膠片運(yùn)轉(zhuǎn)的頻率和逐格移動(dòng)的木偶來(lái)制作，相當(dāng)反復(fù)且耗時(shí)耗力[6]。這種真實(shí)感的體現(xiàn)雖然需要花費(fèi)較多的時(shí)間與較多的精力，但是最后達(dá)到的藝術(shù)語(yǔ)言效果是其它動(dòng)畫(huà)無(wú)法比擬的。

3.把握角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律的有效途徑

定格動(dòng)畫(huà)的這些特性在如今的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中顯得尤其重要，在輕松的訓(xùn)練環(huán)節(jié)中讓參與者理解并掌握動(dòng)畫(huà)的基本原理，它能以游戲的方式讓每個(gè)人參與其互動(dòng)，提高參與創(chuàng)作者的想象力、創(chuàng)造力和提高動(dòng)手能力，從而達(dá)到擴(kuò)大動(dòng)畫(huà)參與范圍和寓教于樂(lè)的目的[7]。用各種材料制作的偶型通過(guò)擺拍技術(shù)產(chǎn)生的真實(shí)藝術(shù)美感的偶動(dòng)畫(huà)，使人們了解到偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用狀態(tài)和基本原理，也使學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)愛(ài)好動(dòng)畫(huà)的學(xué)者有一個(gè)最基礎(chǔ)的體驗(yàn)理解過(guò)程。動(dòng)畫(huà)片中的活動(dòng)形象，不像其他影片那樣直接拍攝反應(yīng)客觀物體的運(yùn)動(dòng)即可，而是通過(guò)對(duì)客觀事物長(zhǎng)期的觀察用藝術(shù)的手法夸張?jiān)佻F(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。偶型作為再現(xiàn)的載體，被創(chuàng)作者真實(shí)的塑造出來(lái)，通過(guò)對(duì)劇本的理解和對(duì)人物個(gè)性的把握擺出成千上億個(gè)不同的動(dòng)作或表情，這個(gè)擺的過(guò)程就是一種對(duì)角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的把握與熟悉，從而更好的促進(jìn)動(dòng)畫(huà)學(xué)者切身的體驗(yàn)運(yùn)動(dòng)規(guī)律并加深印象。

結(jié)語(yǔ)

偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)中具有獨(dú)立的藝術(shù)地位和審美價(jià)值，其悠久歷史、應(yīng)用現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，都說(shuō)明了偶型角色在偶動(dòng)畫(huà)具有材料多種選擇、表演的自由擺拍、場(chǎng)景活動(dòng)真實(shí)及其對(duì)于動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的有效把握等優(yōu)勢(shì)特征。期望通過(guò)這些理性思考推動(dòng)時(shí)間的進(jìn)步，注重發(fā)展民族特色的偶動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，提高我國(guó)偶動(dòng)畫(huà)的制作水平，促使具有創(chuàng)意的偶型角色既活躍于動(dòng)畫(huà)表演取得成功，也能以動(dòng)漫衍生產(chǎn)品走向產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)袌?chǎng)并取得文化與經(jīng)濟(jì)的雙重價(jià)值。

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10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.007

王曦茜,女，漢族，系西安理工大學(xué)在讀研究生。主要研究方向：偶型藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用。王家民，系西安理工大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。