□ 李峻嶺

主持人作為新聞工作者，新聞性是其本質(zhì)屬性。主持人也是語言文字工作者，這決定了其話語表達(dá)必然具有藝術(shù)性，這是其重要屬性。因此，好的主持人話語傳播效果必然符合主持人身份所賦予的本質(zhì)及重要屬性。即從意思上說應(yīng)當(dāng)是真實、準(zhǔn)確、明晰；從文化上說應(yīng)當(dāng)是先進(jìn)、主流；從審美上來說應(yīng)當(dāng)是能夠打動受眾的內(nèi)心，給人以引導(dǎo)和提升。當(dāng)然，既然是“效果”，也就不是單方面的。只有由說話一方和聽話一方共同評價得出，能最大程度實現(xiàn)傳播目的的主持人話語才稱得上適宜。效果的評價過程是主觀中蘊(yùn)涵客觀。

“廢話”的現(xiàn)實存在

主持人在話語表達(dá)過程中，有些話聽上去沒有什么硬傷，甚至還挺有文采，卻無法讓聽眾感動，話語傳播效果并不理想；有的話在說的過程中有一些重復(fù)、修改和校正，甚至有時感覺跟主旨也沒有太多關(guān)聯(lián)，也沒有達(dá)到“出口成章”“字字珠璣”的理想境界，卻取得了不錯的話語傳播效果。對于這樣兩種話語表現(xiàn)形態(tài)，我們姑且統(tǒng)稱為“廢話”。一種真是廢話，而另一種看上去像廢話，實際上卻不是廢話。

不是廢話的形式，卻得來了廢話的傳播效果。有些話聽上去沒什么硬傷，卻讓人索然無味。例如“隨著我國人民生活水平的提高……”“通過……深刻地認(rèn)識到……”“大力促進(jìn)”“進(jìn)一步落實”“剛才是一首好聽的歌曲”“走自己的路讓別人去說吧”等等，這些程式性的話語表達(dá)，有些主持人使用頻率相當(dāng)高，已經(jīng)形成了固定的組合模式，不動腦筋張嘴就來，造成了主持人語言面貌的蒼白，聽者無法動容。這樣的語言缺乏動態(tài)的生命活力，無法感染人，無法和受眾產(chǎn)生共鳴，成為空有形式外殼的“廢話”。

貌似廢話的形式，卻得到較好的傳播效果。有些話說出去可能形式上讓人覺得不是那么精練，但實質(zhì)上確有其用。例如：楊瀾采訪華人女高音歌唱家黃英的片斷。

楊瀾：九六年在圣誕節(jié)的時候，你和多明戈還有麥可波頓一起唱了圣誕音樂會，這個唱片的銷量也很大，一時間你跟兩個這么大的明星一起演出，你的地位也得到了很……我覺得……是一種……一種承認(rèn)和一種提升。這次在上海，你又和卡雷拉斯一起進(jìn)行這個音樂會，中間也有很多自己單獨的表演，作為一個歌劇演員來說，你對于這些大師級的人物，特別是像三大男高音，多明戈、卡雷拉斯還有帕瓦羅蒂，你最欣賞其中哪一位呢？

楊瀾在說 “你的地位也得到了很……我覺得……是一種……一種承認(rèn)和一種提升”時，中間有幾處停頓。不難看出，一開始，她先是想用客觀肯定句式來做一個評判，但臨時又決定將語式弱化，改用主觀評價的方式：“我覺得……”“是一種……一種承認(rèn)和一種提升”，這種出語改口在主持人的話語表達(dá)中并不少見，那么這算不算是廢話？這種出語改口的效果是否就一定很差？并不盡然。對于主持人話語傳播的效果，我們應(yīng)該在動態(tài)中予以評價，采訪黃英這樣一位蜚聲國際的華人女高音歌唱家，楊瀾通過調(diào)整幾個字“我覺得是”便把狀態(tài)平易化，避免了對采訪對象的簡單吹捧，體現(xiàn)出主持人思考后的客觀。這種“廢話”體現(xiàn)了對于話語表達(dá)分寸感的準(zhǔn)確把握，比較好地把握住了信息焦點，在贊譽(yù)的同時又盡量保持一種客觀態(tài)度，從而營造了一個友善、寬松卻又不失理性的訪談氛圍。

主持人在主持節(jié)目的過程中，現(xiàn)場的話題、語境及發(fā)生的一切都可能成為影響主持人話語表達(dá)的因素。主持人話語密切依附于語境，有可能句式出現(xiàn)跳躍，有可能說出的句子會改口、補(bǔ)充，甚至中途停頓，這些“意外”的話語信息從另一方面彰顯了表達(dá)內(nèi)容的開闊和表達(dá)方式的變通。邊想邊說作為口語的基本特征，當(dāng)它呈現(xiàn)出的聲音形式能反映思維痕跡，能讓人感覺到主持人選擇詞匯、組織語句的過程，體現(xiàn)為由思維到說話的心理活動在聲音形式上的外化時，話語傳播也往往更具活力。

“廢話”的變通

“不是廢話的形式，卻得來了廢話的傳播效果”有沒有可能尋求突破？當(dāng)然有。我們會注意到，相近的意思，有些主持人說出來是廢話，有些就不是廢話。這里面就涉及到“廢話”的轉(zhuǎn)換。比如主持人問參與節(jié)目的一位阿婆關(guān)于鄰里矛盾的問題，上來第一句話就是：“您和您鄰居的關(guān)系現(xiàn)在發(fā)展到一個什么階段了？”阿婆愕然，答不上來。這種看上去不是廢話的話實際上就是“廢話”。而換個說法，“您和您的這些鄰居相處了多少年頭了？”一句原本是廢話的話就不成為廢話了。

每年歲末的時候，主持人往往會在節(jié)目中說一些應(yīng)景的話，但給人始終是一副老面孔，說與不說意義都不大。如“觀眾朋友們，新的一年就要到來了，我們衷心希望通過我們的努力，為您更好地服務(wù)，也希望您能給我們鼓勵和支持。謝謝?！边@一段主持人套路表達(dá)痕跡明顯，缺乏個性，沒有人際交流的生動性，對于受眾的刺激可能是零，成為一段“廢話”。我們能不能說一些有意思一點的話？

我們來看這一段話：“走進(jìn)新年，有些人家的舊歷還掛在墻上，有的朋友還會順手把年份寫錯，我們走進(jìn)1997年總會帶著1996年的痕跡。過去的一年給每一個人都印上了屬于自己的年輪，留下了屬于我們自己的記憶。然而有些事兒、有些瞬間，卻是我們大家共有的，對于我們民族來說，有的甚至是歷史性的?！?/p>

又如：“一周又要過去了，面對下一周，我們的心情多少會和以往有些不同，時間過得真快，下一周就是2005年的最后幾天了，我相信下一周依然會有很多重要的新聞，但人們的關(guān)注點可能更多的是在回頭、是在留戀、是在盤點，剩下這一年的最后幾天，可別過得太匆忙，看看是不是還有一些問候是今年要完成的，或者還有想說的一兩句道歉的話，也別把它放到2006年去，就在今年解決吧。好了，下周六和您見面的時間是2005年的最后一天。下一周的事咱們下一周再聊?！?/p>

這兩段文字都很有特色，第一段是中央電視臺主持人敬一丹在1997年1月1日《東方時空》元旦特別節(jié)目《走進(jìn)九七》的開場白，第二段是白巖松在2005年末中央電視臺新聞頻道《中國周刊》中的結(jié)束語。雖然距離現(xiàn)在已有一段時間，但是這兩段話給人的感覺卻依然親近。看來同樣的意思，不同的表達(dá)就可以創(chuàng)作出 “廢話”和“非廢話”?！皬U話”和“非廢話”之間并非存在一條不可逾越的鴻溝。

長久以來，對于主持人的話語表達(dá)，我們更多強(qiáng)調(diào)的是“簡潔精練、言簡意豐”，認(rèn)為一個人說起話來越是如“文章”那樣“簡潔精練、言簡意豐”，就越顯得有“水平”。當(dāng)然，用盡量經(jīng)濟(jì)的言詞傳達(dá)盡可能豐富的內(nèi)容，讓別人在短時間內(nèi)獲取高質(zhì)量信息，這個良好的愿望或語用方式無可厚非，而“簡潔精練、言簡意豐”也完全是媒介語用的一種重要方式，比如新聞節(jié)目，但這不應(yīng)該成為唯一的形式。在話語表達(dá)過程中，如果包含了一些冗余的成分，就被認(rèn)為語言功力不強(qiáng)，這是“重文輕語”和“以文為本”的某種體現(xiàn)。畢竟，口語不等同于書面語在口頭上的直接反映，口語不像文章那樣落在紙上凝固不動，它是活的，是邊說邊調(diào)整的。如果一個主持人說話很流利，不用做任何修改，那是背誦而不是真正意義上的即興口語。事實上，一些口語表達(dá)中適當(dāng)?shù)乃缮⒌摹罢勗捜哂唷笨梢誀I造一種氣氛，是表達(dá)中的一種過渡或強(qiáng)調(diào)，或是稀釋費解信息的手段，甚至是一種屬于語言美學(xué)的幽默或情調(diào)的渲染。就如同語用原則不止于一條，若干語用原則還有變通一樣，語言運(yùn)用也不能一體化，否則就將是“對語言生活認(rèn)識的簡單化、純粹化，有時會導(dǎo)致我們語言工作的粗糙化、粗暴化。”①崔永元有一句話說得入木三分，“話說得太稠，圓潤光滑，特別干凈，特別流暢，天衣無縫，一眼就能看得出，那是談話表演?！雹?/p>

也許正是因為對“廢話”的恐懼，所以現(xiàn)在不少音樂電臺都開辟了100%音樂節(jié)目，即節(jié)目內(nèi)容中沒有主持人說話，一首歌接著一首歌。中央人民廣播電臺的《音樂之聲》更是作出強(qiáng)行規(guī)定：每小時主持人說話總時長不得超過八分鐘。

對“廢話”的結(jié)語

當(dāng)前主持人話語日趨多變，主持人在話語傳播中越來越重視交際功能，更加關(guān)注傳播的最終效果。這種效果的評價由以往的靜態(tài)更多地轉(zhuǎn)向動態(tài)層面，主持人需要隨時注意受眾瞬息的反應(yīng)，隨時調(diào)整自己的表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式?！皬U話”的出現(xiàn)似乎是發(fā)展多元性中的一部分，關(guān)鍵在于如何認(rèn)知和調(diào)適。處于“適時、適情、適度和恰如其分”情境之下的廢話則不成為“廢話”，反之亦然。