□ 李峻嶺
主持人作為新聞工作者,新聞性是其本質(zhì)屬性。主持人也是語言文字工作者,這決定了其話語表達(dá)必然具有藝術(shù)性,這是其重要屬性。因此,好的主持人話語傳播效果必然符合主持人身份所賦予的本質(zhì)及重要屬性。即從意思上說應(yīng)當(dāng)是真實、準(zhǔn)確、明晰;從文化上說應(yīng)當(dāng)是先進(jìn)、主流;從審美上來說應(yīng)當(dāng)是能夠打動受眾的內(nèi)心,給人以引導(dǎo)和提升。當(dāng)然,既然是“效果”,也就不是單方面的。只有由說話一方和聽話一方共同評價得出,能最大程度實現(xiàn)傳播目的的主持人話語才稱得上適宜。效果的評價過程是主觀中蘊(yùn)涵客觀。
主持人在話語表達(dá)過程中,有些話聽上去沒有什么硬傷,甚至還挺有文采,卻無法讓聽眾感動,話語傳播效果并不理想;有的話在說的過程中有一些重復(fù)、修改和校正,甚至有時感覺跟主旨也沒有太多關(guān)聯(lián),也沒有達(dá)到“出口成章”“字字珠璣”的理想境界,卻取得了不錯的話語傳播效果。對于這樣兩種話語表現(xiàn)形態(tài),我們姑且統(tǒng)稱為“廢話”。一種真是廢話,而另一種看上去像廢話,實際上卻不是廢話。
不是廢話的形式,卻得來了廢話的傳播效果。有些話聽上去沒什么硬傷,卻讓人索然無味。例如“隨著我國人民生活水平的提高……”“通過……深刻地認(rèn)識到……”“大力促進(jìn)”“進(jìn)一步落實”“剛才是一首好聽的歌曲”“走自己的路讓別人去說吧”等等,這些程式性的話語表達(dá),有些主持人使用頻率相當(dāng)高,已經(jīng)形成了固定的組合模式,不動腦筋張嘴就來,造成了主持人語言面貌的蒼白,聽者無法動容。這樣的語言缺乏動態(tài)的生命活力,無法感染人,無法和受眾產(chǎn)生共鳴,成為空有形式外殼的“廢話”。
貌似廢話的形式,卻得到較好的傳播效果。有些話說出去可能形式上讓人覺得不是那么精練,但實質(zhì)上確有其用。例如:楊瀾采訪華人女高音歌唱家黃英的片斷。
楊瀾:九六年在圣誕節(jié)的時候,你和多明戈還有麥可波頓一起唱了圣誕音樂會,這個唱片的銷量也很大,一時間你跟兩個這么大的明星一起演出,你的地位也得到了很……我覺得……是一種……一種承認(rèn)和一種提升。這次在上海,你又和卡雷拉斯一起進(jìn)行這個音樂會,中間也有很多自己單獨的表演,作為一個歌劇演員來說,你對于這些大師級的人物,特別是像三大男高音,多明戈、卡雷拉斯還有帕瓦羅蒂,你最欣賞其中哪一位呢?
楊瀾在說 “你的地位也得到了很……我覺得……是一種……一種承認(rèn)和一種提升”時,中間有幾處停頓。不難看出,一開始,她先是想用客觀肯定句式來做一個評判,但臨時又決定將語式弱化,改用主觀評價的方式:“我覺得……”“是一種……一種承認(rèn)和一種提升”,這種出語改口在主持人的話語表達(dá)中并不少見,那么這算不算是廢話?這種出語改口的效果是否就一定很差?并不盡然。對于主持人話語傳播的效果,我們應(yīng)該在動態(tài)中予以評價,采訪黃英這樣一位蜚聲國際的華人女高音歌唱家,楊瀾通過調(diào)整幾個字“我覺得是”便把狀態(tài)平易化,避免了對采訪對象的簡單吹捧,體現(xiàn)出主持人思考后的客觀。這種“廢話”體現(xiàn)了對于話語表達(dá)分寸感的準(zhǔn)確把握,比較好地把握住了信息焦點,在贊譽(yù)的同時又盡量保持一種客觀態(tài)度,從而營造了一個友善、寬松卻又不失理性的訪談氛圍。
主持人在主持節(jié)目的過程中,現(xiàn)場的話題、語境及發(fā)生的一切都可能成為影響主持人話語表達(dá)的因素。主持人話語密切依附于語境,有可能句式出現(xiàn)跳躍,有可能說出的句子會改口、補(bǔ)充,甚至中途停頓,這些“意外”的話語信息從另一方面彰顯了表達(dá)內(nèi)容的開闊和表達(dá)方式的變通。邊想邊說作為口語的基本特征,當(dāng)它呈現(xiàn)出的聲音形式能反映思維痕跡,能讓人感覺到主持人選擇詞匯、組織語句的過程,體現(xiàn)為由思維到說話的心理活動在聲音形式上的外化時,話語傳播也往往更具活力。
“不是廢話的形式,卻得來了廢話的傳播效果”有沒有可能尋求突破?當(dāng)然有。我們會注意到,相近的意思,有些主持人說出來是廢話,有些就不是廢話。這里面就涉及到“廢話”的轉(zhuǎn)換。比如主持人問參與節(jié)目的一位阿婆關(guān)于鄰里矛盾的問題,上來第一句話就是:“您和您鄰居的關(guān)系現(xiàn)在發(fā)展到一個什么階段了?”阿婆愕然,答不上來。這種看上去不是廢話的話實際上就是“廢話”。而換個說法,“您和您的這些鄰居相處了多少年頭了?”一句原本是廢話的話就不成為廢話了。
每年歲末的時候,主持人往往會在節(jié)目中說一些應(yīng)景的話,但給人始終是一副老面孔,說與不說意義都不大。如“觀眾朋友們,新的一年就要到來了,我們衷心希望通過我們的努力,為您更好地服務(wù),也希望您能給我們鼓勵和支持。謝謝?!边@一段主持人套路表達(dá)痕跡明顯,缺乏個性,沒有人際交流的生動性,對于受眾的刺激可能是零,成為一段“廢話”。我們能不能說一些有意思一點的話?
我們來看這一段話:“走進(jìn)新年,有些人家的舊歷還掛在墻上,有的朋友還會順手把年份寫錯,我們走進(jìn)1997年總會帶著1996年的痕跡。過去的一年給每一個人都印上了屬于自己的年輪,留下了屬于我們自己的記憶。然而有些事兒、有些瞬間,卻是我們大家共有的,對于我們民族來說,有的甚至是歷史性的?!?/p>
又如:“一周又要過去了,面對下一周,我們的心情多少會和以往有些不同,時間過得真快,下一周就是2005年的最后幾天了,我相信下一周依然會有很多重要的新聞,但人們的關(guān)注點可能更多的是在回頭、是在留戀、是在盤點,剩下這一年的最后幾天,可別過得太匆忙,看看是不是還有一些問候是今年要完成的,或者還有想說的一兩句道歉的話,也別把它放到2006年去,就在今年解決吧。好了,下周六和您見面的時間是2005年的最后一天。下一周的事咱們下一周再聊?!?/p>
這兩段文字都很有特色,第一段是中央電視臺主持人敬一丹在1997年1月1日《東方時空》元旦特別節(jié)目《走進(jìn)九七》的開場白,第二段是白巖松在2005年末中央電視臺新聞頻道《中國周刊》中的結(jié)束語。雖然距離現(xiàn)在已有一段時間,但是這兩段話給人的感覺卻依然親近。看來同樣的意思,不同的表達(dá)就可以創(chuàng)作出 “廢話”和“非廢話”?!皬U話”和“非廢話”之間并非存在一條不可逾越的鴻溝。
長久以來,對于主持人的話語表達(dá),我們更多強(qiáng)調(diào)的是“簡潔精練、言簡意豐”,認(rèn)為一個人說起話來越是如“文章”那樣“簡潔精練、言簡意豐”,就越顯得有“水平”。當(dāng)然,用盡量經(jīng)濟(jì)的言詞傳達(dá)盡可能豐富的內(nèi)容,讓別人在短時間內(nèi)獲取高質(zhì)量信息,這個良好的愿望或語用方式無可厚非,而“簡潔精練、言簡意豐”也完全是媒介語用的一種重要方式,比如新聞節(jié)目,但這不應(yīng)該成為唯一的形式。在話語表達(dá)過程中,如果包含了一些冗余的成分,就被認(rèn)為語言功力不強(qiáng),這是“重文輕語”和“以文為本”的某種體現(xiàn)。畢竟,口語不等同于書面語在口頭上的直接反映,口語不像文章那樣落在紙上凝固不動,它是活的,是邊說邊調(diào)整的。如果一個主持人說話很流利,不用做任何修改,那是背誦而不是真正意義上的即興口語。事實上,一些口語表達(dá)中適當(dāng)?shù)乃缮⒌摹罢勗捜哂唷笨梢誀I造一種氣氛,是表達(dá)中的一種過渡或強(qiáng)調(diào),或是稀釋費解信息的手段,甚至是一種屬于語言美學(xué)的幽默或情調(diào)的渲染。就如同語用原則不止于一條,若干語用原則還有變通一樣,語言運(yùn)用也不能一體化,否則就將是“對語言生活認(rèn)識的簡單化、純粹化,有時會導(dǎo)致我們語言工作的粗糙化、粗暴化。”①崔永元有一句話說得入木三分,“話說得太稠,圓潤光滑,特別干凈,特別流暢,天衣無縫,一眼就能看得出,那是談話表演?!雹?/p>
也許正是因為對“廢話”的恐懼,所以現(xiàn)在不少音樂電臺都開辟了100%音樂節(jié)目,即節(jié)目內(nèi)容中沒有主持人說話,一首歌接著一首歌。中央人民廣播電臺的《音樂之聲》更是作出強(qiáng)行規(guī)定:每小時主持人說話總時長不得超過八分鐘。
當(dāng)前主持人話語日趨多變,主持人在話語傳播中越來越重視交際功能,更加關(guān)注傳播的最終效果。這種效果的評價由以往的靜態(tài)更多地轉(zhuǎn)向動態(tài)層面,主持人需要隨時注意受眾瞬息的反應(yīng),隨時調(diào)整自己的表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式?!皬U話”的出現(xiàn)似乎是發(fā)展多元性中的一部分,關(guān)鍵在于如何認(rèn)知和調(diào)適。處于“適時、適情、適度和恰如其分”情境之下的廢話則不成為“廢話”,反之亦然。