王 鶴

摘要：近年來(lái)，中國(guó)部分城市雕塑在壽命并不長(zhǎng)的情礦下被損毀、遷移和拆除的現(xiàn)象以及圍繞此類事件產(chǎn)生的許多爭(zhēng)議，就本質(zhì)而言多是因?yàn)槌鞘械袼芄芾碚摺⑺囆g(shù)界與市民之間對(duì)于城市雕塑壽命問(wèn)題的認(rèn)識(shí)不統(tǒng)一造成的。中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑被損毀的程度不同往往意味著截然不同的性質(zhì)，對(duì)城市雕塑的遷移與拆除行為依據(jù)性質(zhì)不同則會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果。只有建立認(rèn)識(shí)中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑壽命問(wèn)題的理論體系，才能全面提高中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑管理水平，促進(jìn)城市文化形象建設(shè)。

關(guān)鍵詞：城市現(xiàn)代化；藝術(shù)壽命；城市雕塑管理

中圖分類號(hào)：J313.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-1502(2010)05-0100-04

近年來(lái)，在中國(guó)快速的城市化以及現(xiàn)代化進(jìn)程中，很多城市管理者注意到了優(yōu)秀城市雕塑對(duì)于弘揚(yáng)本地區(qū)文化傳統(tǒng)和人文精神的重大作用，在城區(qū)規(guī)劃中經(jīng)過(guò)縝密論證安排了城市雕塑的建設(shè)項(xiàng)目，并在用地和建設(shè)資金等方面予以支持，極大地改變了城市面貌，令城市雕塑這一原本不存在于中國(guó)古代城市傳統(tǒng)布局的藝術(shù)形式得到極大發(fā)展，也成為現(xiàn)代化城市中一道靚麗的景觀。

在城市雕塑建設(shè)取得引人注目成績(jī)的同時(shí)，作為專業(yè)藝術(shù)工作者，我們也有必要對(duì)城市雕塑建成后的市民滿意度與保養(yǎng)維護(hù)等長(zhǎng)遠(yuǎn)問(wèn)題進(jìn)行深層次的考慮，而且這種考慮不能是單純技術(shù)性的。由于城市雕塑傳統(tǒng)上被認(rèn)為具有超越使用目的和經(jīng)濟(jì)意義的獨(dú)立審美價(jià)值與存在意義，因此幾乎每一座城市雕塑揭幕時(shí)，都被城市管理者和雕塑家賦予永久性的希冀。但是這一希冀很少得以完全實(shí)現(xiàn)。近年來(lái)，不論是國(guó)內(nèi)大眾媒體的報(bào)道、專業(yè)期刊對(duì)部分城市雕塑被拆毀個(gè)案的探討，甚至一些城市圍繞城市雕塑建設(shè)與拆除問(wèn)題引發(fā)的巨大爭(zhēng)議，都顯示出城市雕塑很難實(shí)現(xiàn)永久性，這證明城市雕塑的壽命問(wèn)題是現(xiàn)實(shí)中的客觀存在，就如匈牙利藝術(shù)社會(huì)學(xué)家阿諾德·豪澤爾在《藝術(shù)社會(huì)學(xué)》一書(shū)中所指出的：“藝術(shù)作品到了受者手里以后的命運(yùn)是構(gòu)成藝術(shù)發(fā)展歷史的最重要的內(nèi)容。”從本質(zhì)上看，圍繞現(xiàn)代城市雕塑的毀損、遷移與拆除問(wèn)題產(chǎn)生的爭(zhēng)議，正是由于城市管理者、城市居民和藝術(shù)創(chuàng)作者等幾方面對(duì)城市雕塑壽命問(wèn)題認(rèn)識(shí)不統(tǒng)一造成的。因此，系統(tǒng)研究城市雕塑的壽命問(wèn)題，為藝術(shù)建設(shè)與城市管理提供決策支持，就成為當(dāng)前藝術(shù)理論研究的重點(diǎn)問(wèn)題。

一、認(rèn)識(shí)與處理中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑壽命問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)需求

為了盡可能避免由于多種原因?qū)е碌某鞘械袼軞p和拆除等不規(guī)范現(xiàn)象，一些城市的管理者已開(kāi)始著手制定相應(yīng)法規(guī)。天津市政府于2008年2月1日開(kāi)始施行《天津市城市雕塑管理辦法》，其中對(duì)城市雕塑作了精確定義，規(guī)定城市規(guī)劃行政主管部門負(fù)責(zé)全市城市雕塑的監(jiān)督管理工作，并由建設(shè)、土地管理、市容、園林、文化、教育、公安等部門予以協(xié)助，其中還詳細(xì)規(guī)定了城市雕塑維護(hù)工作的歸口單位，同時(shí)強(qiáng)調(diào)城市雕塑應(yīng)受到保護(hù)，故意損毀城市雕塑者將由公安部門依法懲處，對(duì)城市雕塑實(shí)施依法拆除與遷移等情況也作了相應(yīng)的規(guī)定。這一城市雕塑管理辦法的出臺(tái)為實(shí)現(xiàn)城市雕塑與城市經(jīng)濟(jì)、人文環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展制定了詳盡的規(guī)范，為今后處理城市雕塑需要延壽還是終結(jié)壽命的類似情況提供了依據(jù)，起到良好效果。

對(duì)于處理好與城市雕塑壽命有關(guān)的問(wèn)題而言，行政法規(guī)的頒布和執(zhí)行具有決定性作用。不過(guò)從系統(tǒng)的角度來(lái)看，徹底解決好這一問(wèn)題還需要雕塑工作者、城市規(guī)劃研究者、藝術(shù)批評(píng)理論家與廣大市民的協(xié)調(diào)、聯(lián)動(dòng)，從城市雕塑的策劃與論證之初就開(kāi)始考慮其壽命問(wèn)題，并在設(shè)計(jì)與建造過(guò)程中做出妥善安排。這無(wú)疑需要解決一些具體、現(xiàn)實(shí)的理論問(wèn)題。比如，在當(dāng)前的技術(shù)條件下，如何準(zhǔn)確定義對(duì)城市雕塑的損毀行為?如何精確定量城市雕塑的破損狀況?如何科學(xué)評(píng)估遷移行為對(duì)城市雕塑壽命的積極或消極影響?這些具體問(wèn)題如果不能從科學(xué)角度予以精確分析并制定標(biāo)準(zhǔn)，勢(shì)必會(huì)對(duì)現(xiàn)有法規(guī)的執(zhí)行造成不利影響，導(dǎo)致法規(guī)執(zhí)行遭遇阻力或公共投資被浪費(fèi)。這就產(chǎn)生了對(duì)城市雕塑壽命問(wèn)題展開(kāi)深入研究，為法規(guī)執(zhí)行提供系統(tǒng)理論支持的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)需求。

二、認(rèn)識(shí)與處理中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑壽命問(wèn)題的理論基礎(chǔ)

從理論上說(shuō)，城市雕塑的壽命之所以是有限的，是由城市雕塑這種藝術(shù)形式的內(nèi)在屬性決定的。城市雕塑不同于獨(dú)立的、與環(huán)境無(wú)關(guān)的架上雕塑，而是帶有建筑工程屬性，并與其所處環(huán)境有密切關(guān)系。而建筑等建設(shè)項(xiàng)目具有自身的物理服務(wù)壽命與經(jīng)濟(jì)服務(wù)壽命，工程管理領(lǐng)域的研究人員一直在致力于建立建設(shè)項(xiàng)目的全壽命期目標(biāo)體系。應(yīng)當(dāng)看到，城市雕塑盡管帶有建設(shè)項(xiàng)目的共性，但更具有藝術(shù)個(gè)性，帶有藝術(shù)審美價(jià)值、獨(dú)一無(wú)二特性和無(wú)經(jīng)濟(jì)目的等特征。城市雕塑這種特性使得研究者不能完全套用建設(shè)項(xiàng)目全壽命目標(biāo)體系的研究成果認(rèn)識(shí)與處理其壽命問(wèn)題，更不能試圖用一種研究方法去解決這一問(wèn)題，因?yàn)椤八囆g(shù)實(shí)踐是處于實(shí)踐狀況之中的，……也是處于意識(shí)形態(tài)的、社會(huì)的及物質(zhì)的作用和規(guī)定狀況之中的?！敝挥谐浞终J(rèn)識(shí)到這一問(wèn)題的復(fù)雜性，將城市雕塑由材料、工藝內(nèi)在物理特性決定的物理壽命與由藝術(shù)感染力決定的藝術(shù)壽命對(duì)立統(tǒng)一地認(rèn)識(shí)，才能正確認(rèn)識(shí)其壽命問(wèn)題。

在明確這一理論基礎(chǔ)后，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)大量具體案例的梳理并借鑒世界范圍內(nèi)一些國(guó)家在該領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，城市雕塑的壽命被大幅縮短甚至于終結(jié)的標(biāo)準(zhǔn)可以這樣定義：即其不能再作為一件具有完整表現(xiàn)力的藝術(shù)作品存在于當(dāng)初被設(shè)計(jì)存在的人造與人文環(huán)境中。能對(duì)城市雕塑壽命產(chǎn)生如此重大影響的主要方式則表現(xiàn)為：被徹底損毀以至無(wú)法修復(fù)，被不合理地遷移以至與原環(huán)境徹底割裂，以及被有計(jì)劃地從原環(huán)境中拆除。下面將就這三種主要方式逐一分析。

三、對(duì)中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑被損毀行為的定量分析

對(duì)城市雕塑有限度的損毀一般來(lái)自市民個(gè)體或小集體的蓄意破壞或無(wú)意破壞行為，部分是由于自然因素造成的氧化腐蝕。對(duì)這種有限度損毀的修復(fù)在技術(shù)和藝術(shù)上一般是允許的，按照相應(yīng)管理辦法，也是負(fù)責(zé)城市雕塑維護(hù)保養(yǎng)的政府有關(guān)部門和建設(shè)單位產(chǎn)權(quán)人或受委托物業(yè)單位工作的一部分。在世界范圍內(nèi)，著名城市雕塑多次遭蓄意破壞又被修復(fù)的最典型案例即丹麥哥本哈根的小美人魚(yú)雕像。實(shí)踐證明，出于有意破壞動(dòng)機(jī)實(shí)施的這類損毀行為，只能對(duì)城市雕塑藝術(shù)壽命產(chǎn)生一定不利影響，有時(shí)經(jīng)過(guò)整修雕塑的物理壽命反而延長(zhǎng)。如果是極為嚴(yán)重的損毀，只要該作品被認(rèn)為具有巨大藝術(shù)價(jià)值，那么往往將會(huì)進(jìn)行不計(jì)成本的修復(fù)與延壽工作，最典型的莫過(guò)于現(xiàn)藏巴黎盧浮宮博物館的希臘化時(shí)期雕塑《薩摩色雷斯勝利女神》，其原立于薩摩色雷斯的海邊懸崖上，由于地震破壞和長(zhǎng)時(shí)期受到自然力侵蝕，當(dāng)19世紀(jì)出土?xí)r已成為大量碎片，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間修復(fù)，除了頭與雙臂基本恢復(fù)了原有形態(tài)，其壽命已經(jīng)成功跨越多個(gè)世紀(jì)。這個(gè)比較極端的例子主要用來(lái)說(shuō)明城市雕塑的損毀程度與修復(fù)可能性之間的關(guān)系。自然因素導(dǎo)致城市雕塑遭受損毀的情況現(xiàn)實(shí)存在，但目前城市雕塑的主要材料——銅、鋼、石等都

具有堅(jiān)實(shí)致密的質(zhì)地，幾乎不能在正常的自然環(huán)境中分解，而當(dāng)它們以渾厚的立體形態(tài)被組織起來(lái)后就更能抵抗外來(lái)的破壞力。因此，目前所見(jiàn)由于酸雨、大風(fēng)等極端氣候被損毀的城市雕塑，一般都有其設(shè)計(jì)、選料和工藝上的先天性缺陷，還有部分損毀行為是由不專業(yè)的維修行為造成的?？傊蜃匀灰蛩貙?dǎo)致的城市雕塑被損毀只取決于物理因素，一般程度有限，而且是可以避免、減緩和克服的。

但是，如果行為人損毀城市雕塑的目的是物質(zhì)再利用，那么此件作品一般就喪失了修復(fù)的可能性。眾所周知，城市雕塑的重要材質(zhì)——銅是一種價(jià)格昂貴的金屬，因此難免發(fā)生熔毀青銅雕塑以再利用的案例。這類案例在西方歷史上比較多，尤以古羅馬占領(lǐng)古希臘后此類行為最為普遍，今天世人所見(jiàn)的《擲鐵餅者》的青銅材質(zhì)希臘原作即在被毀之列。近年來(lái)，中國(guó)境內(nèi)偷盜金屬公共設(shè)施變賣的犯罪行為增多，青銅材質(zhì)的城市雕塑也難以幸免，由天津雕塑家以兩名兒童為素材為秦皇島市燕山小區(qū)創(chuàng)作的《跨越》即遭盜損破壞，只有下部?jī)和碾p腳保留，失去修復(fù)可能。由這些中外案例可見(jiàn)，認(rèn)識(shí)城市雕塑毀損現(xiàn)象的關(guān)鍵在于把握損毀程度和行為人目的這兩個(gè)變量，由行為人以物質(zhì)再利用為目的實(shí)施的城市雕塑損毀行為往往最為嚴(yán)重，一般意味著該城市雕塑壽命被嚴(yán)重縮短甚至徹底終結(jié)。

四、對(duì)中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑遷移行為的定性分析

被拆解或整體遷移是許多城市雕塑全壽命期內(nèi)難以避免的情況。因?yàn)?，一件大型城市雕塑的建設(shè)時(shí)間可能較短，但是其落成之后將長(zhǎng)期固定存在，甚至跨越多個(gè)世代還在影響所在地的城市規(guī)劃和文化建設(shè)，部分具有紀(jì)念和主題屬性的城市雕塑還帶有集體乃至國(guó)家意志，對(duì)所在地的文化、社會(huì)甚至經(jīng)濟(jì)都會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。因此，落成后的城市雕塑實(shí)際上是以相對(duì)靜止的藝術(shù)狀態(tài)去適應(yīng)城市硬環(huán)境與軟環(huán)境的巨大變化，這一矛盾是結(jié)構(gòu)性的，調(diào)和空間有限。相對(duì)于西方很多城市面貌改變較緩或新城與舊城分開(kāi)的客觀情況，中國(guó)當(dāng)前快速的城市現(xiàn)代化進(jìn)程使這種矛盾更為凸現(xiàn)。目前看來(lái)，遷移是解決這種矛盾成本最低的手段，即將城市雕塑完整地從原環(huán)境中移走，置于新環(huán)境中或閑置。所以，認(rèn)識(shí)城市雕塑遷移現(xiàn)象關(guān)鍵在于把握行為人實(shí)施遷移行為的目的，這種目的直接決定了這一遷移行為的性質(zhì)。一些城市雕塑產(chǎn)權(quán)單位在改擴(kuò)建過(guò)程中，對(duì)自己擁有產(chǎn)權(quán)的城市雕塑重視不夠，忽視與擁有著作權(quán)的原作者溝通，將雕塑遷移至與原環(huán)境截然不同處或徹底閑置，這種遷移行為就帶有消極性質(zhì)。被如此遷移的城市雕塑盡管可能還具有相當(dāng)長(zhǎng)的物理壽命，但藝術(shù)壽命實(shí)際上已經(jīng)基本終結(jié)。如果這種遷移行為發(fā)生在與環(huán)境人文聯(lián)系并不十分緊密的裝飾性雕塑上，其消極影響還有限，但是城市中的紀(jì)念性雕塑卻由于其功能的特殊性而與建設(shè)地點(diǎn)有密不可分的關(guān)系，受到遷移的影響也就更明顯。因?yàn)榧o(jì)念性雕塑的紀(jì)念對(duì)象一般是人物或事件，因此紀(jì)念性雕塑往往設(shè)置在與被紀(jì)念者或被紀(jì)念事件發(fā)生地緊密不可分割的特定地點(diǎn)，雕塑的尺寸也是根據(jù)這一高低的形態(tài)與空間關(guān)系設(shè)計(jì)的。比如天津市2000年落成的《共創(chuàng)未來(lái)》(河西區(qū)危改紀(jì)念碑)就設(shè)置在當(dāng)年危改攻堅(jiān)的中心地帶——謙德莊。對(duì)這樣設(shè)置地點(diǎn)與雕塑內(nèi)容緊密聯(lián)系的城市雕塑進(jìn)行遷移，顯而易見(jiàn)會(huì)影響其藝術(shù)壽命，進(jìn)而引發(fā)爭(zhēng)議。比如2001年，原本布置在南京市新街口的城市紀(jì)念性雕塑《孫中山像》，由于地鐵施工被遷移，而“新街口是南京的核心地區(qū)，孫中山先生銅像在這里承擔(dān)了城市核心雕塑的作用”，因此南京市民一直對(duì)雕塑何時(shí)回歸高度關(guān)注，南京市政協(xié)連續(xù)提交5件提案，引起市委、市政府高度重視，終于促使雕塑于2010年回遷新街口，圍繞此次遷移的爭(zhēng)議才算結(jié)束。這一過(guò)程完整的案例有助于我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)城市雕塑管理中遷移問(wèn)題可能產(chǎn)生的各種深遠(yuǎn)影響，從而更好地處理今后可能遇到的類似情況。

五、對(duì)中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑拆除行為的定性分析

對(duì)城市雕塑有計(jì)劃地拆除與對(duì)城市雕塑的遷移行為一樣也具有不同性質(zhì)。在《天津市城市雕塑管理辦法》中強(qiáng)調(diào)了對(duì)城市雕塑的保護(hù)，即不得擅自拆除城市雕塑，同時(shí)規(guī)定了如果城市雕塑未取得建設(shè)工程規(guī)劃許可證或違反建設(shè)工程規(guī)劃許可證的規(guī)定應(yīng)被拆除，如果破損至無(wú)法修復(fù)也應(yīng)拆除。這些條例側(cè)重于從法理和物理的角度為城市雕塑的拆除行為作了定性與分類，起到積極效果。在此之外，一些建設(shè)年代較早，藝術(shù)水平有限的城市雕塑往往因無(wú)法適應(yīng)城市軟、硬環(huán)境的變化而被拆除，也不會(huì)引起太大爭(zhēng)議，因?yàn)檫@符合審美心理學(xué)與藝術(shù)社會(huì)學(xué)的基本原理。不過(guò)，近年來(lái)一些中國(guó)城市中也出現(xiàn)過(guò)由于個(gè)人好惡導(dǎo)致部分城市雕塑被不正常拆除的案例，這就很難用現(xiàn)有理論加以解釋，只能歸為個(gè)案。在這幾種情況之外，一種帶有積極意義的有計(jì)劃拆除應(yīng)被客觀地認(rèn)識(shí)，即基于技術(shù)原因的有計(jì)劃拆除。城市雕塑的建設(shè)往往與周邊道橋廣場(chǎng)有聯(lián)動(dòng)性，而且部分題材重大的紀(jì)念性雕塑或主體性雕塑還被強(qiáng)調(diào)要在某些具有象征意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)揭幕，但是城市雕塑的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律與工藝加工周期規(guī)律往往會(huì)與這一時(shí)間限制產(chǎn)生矛盾，或者建設(shè)方現(xiàn)有財(cái)力與城市雕塑構(gòu)想效果存在差距，這都會(huì)產(chǎn)生建設(shè)方先以某種非永久性但價(jià)格低廉且易于加工的材料制作城市雕塑，待財(cái)力充?；驎r(shí)間允許時(shí)再用永久性的作品替換，這就必然導(dǎo)致對(duì)原作品有計(jì)劃的拆除行為。在世界雕塑史上，最著名的有計(jì)劃拆除城市雕塑行為發(fā)生在前蘇聯(lián)十月革命后的一段時(shí)間內(nèi)，列寧等人頒布了《紀(jì)念碑宣傳法令》，由相關(guān)部門提出擬建的紀(jì)念碑名單，包括大批歷史上的政治家、美學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家、文學(xué)家等，并報(bào)經(jīng)列寧審批通過(guò)后開(kāi)始施工。但是限于當(dāng)時(shí)的財(cái)力與技術(shù)條件，以及任務(wù)的緊迫性，大部分作品選用了石膏、木材等非永久性材料。到了20世紀(jì)30年代，前蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)，這些臨時(shí)性作品被有計(jì)劃地拆除。其中一部分成功之作被轉(zhuǎn)為由永久性材料重新制作。近年來(lái)國(guó)內(nèi)此類案例也不鮮見(jiàn)。也就是說(shuō)，這種由技術(shù)、財(cái)力、時(shí)間進(jìn)度等技術(shù)性因素導(dǎo)致的雕塑被有意識(shí)人為拆除行為，既會(huì)造成城市雕塑壽命的縮短，也與通過(guò)復(fù)制手段延長(zhǎng)城市雕塑壽命的做法有直接聯(lián)系，需要辯證看待。

六、結(jié)語(yǔ)

在充分借鑒世界范圍內(nèi)類似事件處理的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，廣泛研究國(guó)內(nèi)近年來(lái)與城市雕塑損毀、遷移和拆除有關(guān)的實(shí)際案例的基礎(chǔ)之上，本文詳細(xì)分析了中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑壽命被縮短的幾種主要方式，并對(duì)現(xiàn)有城市雕塑管理法規(guī)中的若干細(xì)則進(jìn)行了藝術(shù)理論角度的深入闡述和補(bǔ)充。這一研究將有助于城市雕塑管理部門、城市雕塑產(chǎn)權(quán)單位、城市雕塑創(chuàng)作者、批評(píng)者和接受者各方全面深化對(duì)城市雕塑壽命這一復(fù)雜問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，提高現(xiàn)代城市雕塑管理工作的科學(xué)性，并為以后可能出現(xiàn)的中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑損毀行為的定量分析與遷移、拆除行為的定性工作提供系統(tǒng)的理論支持，從而減少不必要的資源浪費(fèi)，并盡可能引導(dǎo)圍繞這一問(wèn)題的爭(zhēng)議向提升市民鑒賞水平方向發(fā)展，為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)與和諧城市做出貢獻(xiàn)。

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