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        修理匠與藝術(shù)家

        2010-10-27 05:04:35寧白
        讀者 2010年13期
        關(guān)鍵詞:苦干油畫(huà)家修鞋

        寧白

        兩位藝術(shù)家,竟然都與修理物件有關(guān),都當(dāng)過(guò)修理匠,這讓我好奇;在我了解他們后,我面對(duì)他們漸漸老去的身影,仰望良久。

        一位是翻譯印度尼西亞民歌《哎喲,媽媽》的林蔡濱先生。20世紀(jì)60年代,當(dāng)無(wú)數(shù)年輕人沉浸在這首歌曲的優(yōu)美旋律里時(shí),林先生在廣東一座城市里做他的修鎖匠,而且一做30年。

        另一位是上海油畫(huà)家任微音先生。這位曾學(xué)藝于歐洲畫(huà)師,又曾師從潘天壽、黃賓虹,在20世紀(jì)40年代就在上海美專(zhuān)講授東西方美術(shù)文化的油畫(huà)家,在20世紀(jì)60年代接受改造,以修鞋為業(yè),一修17年。最近,上海美術(shù)館舉辦了任微音先生的畫(huà)展,專(zhuān)家認(rèn)為“像這樣有成就的油畫(huà)家,在圈內(nèi)是不多的”。

        且不說(shuō)兩位藝術(shù)家的厄運(yùn)給他們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的影響,給我國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的損失,僅他們選擇修理這一行業(yè),并且安心于這個(gè)行業(yè)十幾年、幾十年,就值得探究。那究竟與他們所從事的藝術(shù)創(chuàng)作有什么關(guān)聯(lián)?

        搞藝術(shù)的人,拒絕枯燥,內(nèi)心總是敏感活躍的。于是,在改造中,任微音把各種修鞋用的塑料原料盡一切可能掩瑕見(jiàn)美,那把電烙鐵成了體現(xiàn)他各種想法的工具。他說(shuō),當(dāng)自己把修鞋視為搞雕塑時(shí),便覺(jué)得這工作有趣。這就使任微音在壓力下保持了思想的活力,保持了藝心不死。人們都說(shuō),藝術(shù)家是性情中人,最在乎人生的價(jià)值。無(wú)論是林蔡濱還是任微音,他們都在服務(wù)中感受到自己仍對(duì)他人有用。修鎖、修鞋,做得好,客人都會(huì)感謝,這一有著個(gè)人技術(shù)烙印的工作,是當(dāng)時(shí)他們可從事的其他工作不可比擬的。獲得的“成千次的由衷的感謝”,對(duì)他們是莫大的寬慰。這種寬慰,使他們?cè)诼L(zhǎng)歲月里的等待有了心靈的支撐。因此,林蔡濱在80高齡時(shí)仍說(shuō),我們不要抱怨生活。

        兩位藝術(shù)家長(zhǎng)年從事的修理工作都需要低頭專(zhuān)注地苦干,當(dāng)他們接待顧客時(shí),又需要抬頭笑臉相迎。在苦干的間隙,一定有悲苦的生活體驗(yàn);笑對(duì)顧客時(shí),一定會(huì)與千百種不同的表情相遇。這些內(nèi)心的體察和對(duì)世態(tài)的感知,日后表現(xiàn)在他們的作品里,使作品有了深度。

        當(dāng)他們步入高齡后,不少人詢(xún)問(wèn)他們對(duì)人生的感悟。林蔡濱會(huì)唱起《友誼地久天長(zhǎng)》,他唱得平和而緩慢,讓我聽(tīng)出滄桑,也在滄桑中聽(tīng)出對(duì)生活深沉的愛(ài)意。任微音則常說(shuō)起狄更斯《雙城記》開(kāi)頭的話(huà):“這是最好的時(shí)代,這是最壞的時(shí)代;這是智慧的年代,這是愚蠢的年代……這是希望之春,這是失望之冬?!蹦芊駨氖汹A(yíng)得希望,全看自己如何去把握。

        (作者自薦)

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