清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院吳冠英 教授

現(xiàn)代連環(huán)漫畫(huà)創(chuàng)作談

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院吳冠英 教授

第二講：連環(huán)漫畫(huà)的創(chuàng)作方法

1. 故事分析和風(fēng)格定位

前一講談到了現(xiàn)代連環(huán)漫畫(huà)的重要特征之一是“敘事性”，而故事本身就包含了時(shí)間（時(shí)代）、地點(diǎn)（地域）、人物（角色）和事件等因素。故事所敘述的內(nèi)容有喜劇、悲劇、現(xiàn)實(shí)主義或幻想等，細(xì)分起來(lái)，包括了奇幻、愛(ài)情、社會(huì)、搞笑、恐怖、校園、冒險(xiǎn)、科幻、歷史、格斗、體育、演藝、懸疑、傳記、戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、女性、廚藝、動(dòng)物、經(jīng)營(yíng)、親情、軍事、醫(yī)學(xué)等各個(gè)門(mén)類(lèi)。它們均有著不同的差異而呈現(xiàn)出不同的故事敘事特征和風(fēng)格，也就是文學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格的不同。用連環(huán)漫畫(huà)這樣一種獨(dú)特的視覺(jué)化造型藝術(shù)手段去表現(xiàn)，則需要選擇或創(chuàng)作一種能與故事風(fēng)格相吻合的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行演繹。如日本漫畫(huà)《惡童》，講述的是以義理、人情和黑幫維系的荒廢小城“寶町”為舞臺(tái)，相依為命的孤兒小黑和小白食附近聞名的不良少年，當(dāng)“寶町”在一群人的私利下面臨巨大變動(dòng)的時(shí)候，兩個(gè)少年采取不同“戰(zhàn)斗”行動(dòng)的故事。日本漫畫(huà)家松木大洋，是以一種不同于以往大家熟悉的“另類(lèi)”風(fēng)格——略帶夸張和扭曲變形的人物造型和充滿(mǎn)動(dòng)感的紀(jì)實(shí)性“鏡頭”畫(huà)面，十分貼切地表達(dá)了這個(gè)現(xiàn)實(shí)與荒誕交雜的故事內(nèi)涵（圖一）。而由另一位日本漫畫(huà)家大友克洋創(chuàng)作的漫畫(huà)《AKIRA》，則是以“寫(xiě)實(shí)”的風(fēng)格，表現(xiàn)人類(lèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)后復(fù)蘇的希望，而高度的人類(lèi)文明產(chǎn)物“機(jī)器人玩具”最終擺脫人類(lèi)的控制，將人類(lèi)推向毀滅這一沉重主題的故事。在這部漫畫(huà)中，無(wú)論人物或場(chǎng)景，都繪制得精細(xì)緊湊，稱(chēng)之為主觀上抽象，客觀上具象的手法，給人一種喘不過(guò)氣的視覺(jué)張力（圖二）。《小吸血鬼》是法國(guó)漫畫(huà)家喬安·斯勞以“鬼”為題材的故事，但因其夸張并充滿(mǎn)幽默感的造型風(fēng)格，使這樣一個(gè)讓人產(chǎn)生恐怖幻想的“靈異”世界變得有趣和富有“人情”味（圖三）。美國(guó)漫畫(huà)家喬夫·達(dá)洛（Geof darrow）被稱(chēng)為充滿(mǎn)霸氣的美式科幻漫畫(huà)風(fēng)格，他的作品極度工業(yè)化、極度頹廢、極度暴力，爆炸及爆炸帶來(lái)的煙云、碎片。紅、黑色的血液幾乎充斥著每一頁(yè)的畫(huà)面。他以極度寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，對(duì)細(xì)節(jié)的描繪也強(qiáng)化到極致。給人的視感觀以極大的刺激，甚至到了令人窒息的地步（圖四、圖五）。

圖一 《惡童》【日】松木大洋

圖二 《AKIRA》【日】大友克洋

圖三 《小吸血鬼》【法】喬安·斯勞

圖四 《HARD BOILED》【美】喬夫·達(dá)洛

圖五 《少林牛仔》【美】喬夫·達(dá)洛

圖六、圖七 《三毛從軍記》《三毛流浪記》張樂(lè)平

中國(guó)漫畫(huà)家張樂(lè)平，其代表作品《三毛從軍記》、《三毛流浪記》等，是以毛筆勾勒出獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格的多格連環(huán)漫畫(huà)，故事里透出苦澀、辛酸、嘲諷和幽默。從“三毛”的經(jīng)歷中折射出舊中國(guó)苦難兒童的真實(shí)縮影（圖六、圖七）。

不同的漫畫(huà)故事，是誘發(fā)漫畫(huà)家創(chuàng)作某種藝術(shù)風(fēng)格的主要?jiǎng)右颉Ｍ瑫r(shí)，每一個(gè)出色的漫畫(huà)家，均會(huì)有自己與眾不同的審美趣味和風(fēng)格傾向。換句話說(shuō)，就是有他們各自獨(dú)有的繪畫(huà)表現(xiàn)形式和語(yǔ)言，并因此成為畫(huà)家的代表性“符號(hào)”。他們之間也會(huì)相互影響并獲得啟迪。如著名法國(guó)漫畫(huà)家莫比·斯（Moebius）筆下奇幻的場(chǎng)景和豐富迷人的視覺(jué)想象力（圖八、圖九），成為許多漫畫(huà)學(xué)習(xí)和借鑒的偶像。日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿就深受其影響，他說(shuō)：“墨比斯看待世界的角度令我驚訝！他的畫(huà)以單純的線條來(lái)描述人物，包含了各種要素，呈現(xiàn)出既孤獨(dú)又高傲的空間感。我覺(jué)得這是墨比斯最大的魅力。”而另一位日本漫畫(huà)家大友克洋則這樣評(píng)價(jià)：“墨比斯是在漫畫(huà)進(jìn)行最前線的藝術(shù)家，至今依舊旺盛的創(chuàng)造欲，正是他的厲害之處。”而他們的多部漫畫(huà)作品中就有明顯的墨比斯風(fēng)格（圖十）。

當(dāng)然，任何繪畫(huà)風(fēng)格都離不開(kāi)它所表現(xiàn)的核心，就是故事。而將一個(gè)故事進(jìn)行視覺(jué)化再現(xiàn)，則會(huì)因每一位漫畫(huà)家對(duì)故事的理解與對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特訴求而千差萬(wàn)別，這就是讓許多人迷戀的豐富多彩的漫畫(huà)藝術(shù)世界的魅力所在。

圖八 【法】墨比斯（Moebius）

圖九 《蘋(píng)果派》【法】墨比斯

圖十 《風(fēng)之谷》【日】宮崎駿