馮小剛或許不是中國最有才華的導演，但他至少是一個有良心的電影人。對于習慣了拍賀歲片的馮導，拍像《唐山大地震》這樣有“分量”的電影顯然不是一件容易的事，既要考慮影片的藝術價值，又得對1.3億的投資負責，面對此等抉擇時失手的導演不計其數(shù)，陳凱歌的《無極》便是一個很好的例子。

然而今天，馮小剛用一部煽情比肩《歲月神偷》，特效堪比《201 2》的電影向世人證明：商業(yè)電影也可以拍出誠意。

電影《唐山大地震》講述了一個“23秒、32年”的故事。1969年，卡車司機方大強在祈禱中迎來了自己的龍鳳胎兒女，方登、方達。妻子李元妮差點因為難產(chǎn)送命，好在母子平安，一家人歡喜地離開醫(yī)院，從此過上普通卻幸福的生活。時間走到1976年，唐山這個中型工業(yè)城市，一家人雖然只擁有很小的空間卻溫馨和睦。姐姐方登明顯比弟弟方達要活潑，方大強經(jīng)常出門在外，好不容易回來一次，姐弟倆都特別高興。7月的一個傍晚，方大強回到了自己的家，在社區(qū)外的馬路上，方大強和元妮躲在卡車上親熱，突然——地震了。為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論想救哪一個都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇。震后，元妮獨自撫養(yǎng)著兒子，選擇堅強地活下去，而劫后余生的方登則被軍人王德清夫婦領養(yǎng)，進八了一個全新的世界。母女、姐弟從此天各一方直到32年后的汶川大地震，他們的生命軌跡才重新走到一起……

在兩個小時的電影中，馮小剛用他獨特的平民視角，再加上自身的經(jīng)歷為我們構建了一個中國32年來的發(fā)展史。它講了改革開放，講了私營個體戶，講了南下淘金，講了高考，講了大學生，講了未婚生子，講了涉外婚姻，講了旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展等等。同時它也是一個大大出乎我意料的故事，因為它并不是簡單地講述失去親人如何走出陰影，也不是簡單地賣弄生離死別的慘痛，馮小剛這次非常有誠意地做了一個好故事，他在用這部電影講述一場災難帶給人的傷痕，面對這傷痕，有的人選擇逃避，有的人選擇天天往上面撒鹽，有的人選擇遺忘…一

伴隨著中國改革開放的三十年，馮小剛向觀眾娓娓道來這些人這些年的生活。其實《余震》這個原著小說的名字的確更適合電影，因為這部電影已經(jīng)不單單在講述唐山大地震，這場地震只是一個引子，它只占片中前10分鐘，剩下的近2個小時，是在為我們講述地震如何改變了一個平凡的家庭。

這部電影究竟是不是在賣弄慘情，看完之后我一直在想這一點?！短粕酱蟮卣稹纷尨蠖鄶?shù)觀眾哭泣，這是毫無疑問的，而這眼淚是因為導演將電影拍得很出色，還是因為我們僅僅是無法承受那種生離死別的悲痛)這不是一個很容易去分析的問題。但至少說明這部電影觀眾能夠投入進去情感，能夠被它打動而且馮小剛已經(jīng)盡量避免用最廉價和低級的方式來煽情，我覺得就華語電影來說，已經(jīng)是一大進步。

給馮小剛的《唐山大地震》打一個“催淚彈”的評語，大概算不上不禮貌，但還算是一個比較中肯的描述。電影的故事雖然起自一場記憶猶新的天災，但如果只是一部災難片故事的演繹要脫開“形式大于內(nèi)容”的套路，難度要大得多。馮小剛對此有清楚的意識，所以他給影片留下了足夠的空間，講述一個帶著心理困局的家庭跨越30年的恩怨冷暖、親情善意與離散聚合，也留有足夠的空間讓這一切得以釋放。觀眾浸染在一波強于一波的感傷氣氛中，必然涕泗難掩。