謝小嵐(江蘇蘇豪國際集團股份有限公司，南京 210012)

絲綢面料在服裝設(shè)計中的實用性再造

謝小嵐
(江蘇蘇豪國際集團股份有限公司，南京 210012)

絲綢在現(xiàn)代服裝設(shè)計中有著重要的應(yīng)用價值。通過對設(shè)計案例的分析，結(jié)合在設(shè)計中對絲綢面料實用性再造的實踐感悟，重點分析了絲綢面料在服裝設(shè)計中實用性再造的運用及方法，闡明了絲綢面料在服裝設(shè)計的現(xiàn)代創(chuàng)意性設(shè)計中的理念及主題設(shè)計的意義。表明絲綢面料的實用性再造設(shè)計具有無法估量的應(yīng)用空間。

絲綢面料；創(chuàng)意性設(shè)計；主題性設(shè)計

服裝設(shè)計師們在設(shè)計創(chuàng)造中常常因為苦尋良久才獲得一塊能體現(xiàn)設(shè)計思想的面料而欣喜若狂，也往往因找不到合適的面料來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖而備感苦惱。鐘情于時裝面料創(chuàng)新的設(shè)計大師三宅一生就說：“擁有一塊好的面料，就擁有成功設(shè)計的一半?！笨梢?，好的服裝設(shè)計作品離不開富有創(chuàng)意的合適面料。如今新型纖維的開發(fā)、傳統(tǒng)織物的推陳出新、高科技手段的運用等為設(shè)計師提供了更多可發(fā)揮的創(chuàng)意空間。如何運用色彩、款式及面料來展現(xiàn)社會的變革、文化思潮及人們審美情趣的發(fā)展，需要時裝設(shè)計師不斷地探求發(fā)展之路，而如何駕馭諸要素之間的關(guān)系則成為決定服裝設(shè)計作品成功與否的關(guān)鍵所在。

絲綢是東方古老文明的象征，其面料無論是綾、羅、綢、緞還是錦、絹、縐、紗等都一直受到人們的青睞和寵愛。社會發(fā)展的每個階段或發(fā)展時期，無不在它們上面留下深深的歷史烙印。它的雍容華貴、浪漫典雅，它的簡潔明快、渾然大氣，它的大膽前衛(wèi)和柔美飄逸，無不風(fēng)情萬種，令人神往。

身處服裝發(fā)展千變?nèi)f化的時代，在現(xiàn)代時裝設(shè)計領(lǐng)域，一件成功的作品除了款式造型、服裝色彩外，面料的運用越來越凸顯出它的重要性。因此，絲綢面料的再造和絲綢面料在服裝設(shè)計中的實用性再造是服裝設(shè)計過程中的要點之一。絲綢面料的再造一般情況下是指：絲綢面料工藝師在符合生產(chǎn)技術(shù)要求的前提下，通過改變面料的組織結(jié)構(gòu)和紋樣設(shè)計等而生產(chǎn)出新的面料品種。而絲綢面料在服裝設(shè)計中的實用性再造，則是服裝設(shè)計師在已生產(chǎn)出的面料基礎(chǔ)上按照服裝設(shè)計的一般規(guī)律進(jìn)行再加工創(chuàng)造。因此，絲綢面料的再造與絲綢面料在服裝設(shè)計中的實用性再造是既有區(qū)別又有聯(lián)系的，在相互促進(jìn)中獲得發(fā)展。例如，在20世紀(jì)70、80年代，歐洲和日本的設(shè)計師就把后現(xiàn)代藝術(shù)和解構(gòu)主義的觀念融入到面料材質(zhì)的創(chuàng)新中，使服裝藝術(shù)發(fā)生了革命性的變化，一些驚世駭俗的、另類的設(shè)計不斷沖擊著大眾的眼球。絲綢面料的再造設(shè)計，需要建立在設(shè)計師對各種面料的物理和化學(xué)的充分理解上，并能結(jié)合傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的工藝手段改變其原有的形態(tài)，賦予時尚的特點，以產(chǎn)生新的視覺效果[1]。

本文重點通過絲綢面料在服裝設(shè)計中的實用性再造來探求面料的發(fā)展與創(chuàng)新。

1 絲綢面料的實用性再造設(shè)計手法

面料是服裝的載體，魯葵花在《服裝材料創(chuàng)意設(shè)計》一書中闡述到：所謂的面料再造就是利用剪、扎、系、拼、補、折、繡、疊、抽、鉤、絎、染、磨、燒、粘、繪等各種技術(shù)及傳統(tǒng)工藝，結(jié)合設(shè)計的審美原則對現(xiàn)有的材料進(jìn)行解構(gòu)與重組，以達(dá)到材料創(chuàng)新的目的，給視覺以新的沖擊[2]。

在絲綢面料的實用性再造設(shè)計上，中國傳統(tǒng)的制作方法是通過刺繡、盤、結(jié)、鑲、滾等多種制作語言來實現(xiàn)的。其中刺繡又分為細(xì)繡和文繡兩大類，在用線方面又有許多的變化。而西方則注重皺褶、切口、堆積等立體形式的造型，常點綴各種珠子、亮片、貼花、金屬鉚釘?shù)榷喾N材料的組合，以求局部上通過結(jié)合其他材料產(chǎn)生的對比效果，達(dá)到意想不到的境界。它們有的柔軟秀麗，有的粗狂豪放，有的春蠶吐絲，有的富麗堂皇。其中技法也是變化無窮，風(fēng)格多樣的。在紋樣方面，吉祥的云紋、龍鳳紋樣、花卉紋樣、動物紋樣等在面料裝飾上有著廣泛的運用，并常被賦予美好的象征寓意。

現(xiàn)代的設(shè)計制作往往傾向于簡約的方法，或在局部進(jìn)行小面積的刺繡以達(dá)到畫龍點睛的視覺效果。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電腦雕刻、鏤空、數(shù)碼印染等方法的運用為設(shè)計增添了新的韻味。在反映文化思想和意識形態(tài)上用染料的手繪、扎染、噴繪等實踐了服裝面料作為美術(shù)繪畫中的“紙張”，無限擴大了設(shè)計的人文和社會概念。圖1為筆者運用刺繡設(shè)計的作品。

圖1 刺繡家居服作品Fig.1 Embroidered House Dress Design Works

另一方面，對絲綢面料的實用性再造設(shè)計運用多體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)性的變化及利用絲綢面料較好的懸垂性特點上，通過纏繞、堆積、懸掛等產(chǎn)生的層次變化，以及擴展到運用不同面料的材質(zhì)和絲綢柔順飄逸所產(chǎn)生的質(zhì)的對比關(guān)系，營造出很好的視覺效果。在裁剪方面注重于面料的立體造型設(shè)計，采用面料的解構(gòu)與重組的變化來達(dá)到簡與繁、局部與整體的對比關(guān)系。

凡此手法，林林總總，均作為設(shè)計師在服裝設(shè)計中的運用語言。如何運用把握這樣的語言是設(shè)計成功的關(guān)鍵所在。

2 再造設(shè)計中的創(chuàng)意性設(shè)計

創(chuàng)意性設(shè)計表現(xiàn)為設(shè)計者對現(xiàn)實的感同和對未來服裝趨勢的看法。近年來在絲綢面料的運用上，主要采用的方式有：對面料進(jìn)行磨砂、抓皺處理；在原有面料上進(jìn)行線條切割，拼接，疊加，裝飾；將絲綢面料與其他材質(zhì)面料嫁接等手法。這些方法的運用使人們擴展了對絲綢這一古老紡織品在現(xiàn)代生活中的運用視野。如風(fēng)靡一時的砂洗服裝、伸縮衣，現(xiàn)在經(jīng)常被設(shè)計師運用的絲綢與棉、毛面料的混搭，都是創(chuàng)意性設(shè)計的佳作。

但絲綢面料的創(chuàng)新設(shè)計不能只是天馬行空的概念化藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計，還必須考慮市場的實用價值。在實際操作過程中，如何才能既適應(yīng)市場的需求，又能積極地引導(dǎo)市場消費的趨勢，就是要設(shè)計師把握設(shè)計的“度”，其關(guān)鍵是尋求服裝設(shè)計藝術(shù)創(chuàng)意性和商業(yè)實用性的平衡點。在設(shè)計創(chuàng)意階段，設(shè)計師要暫時摒棄純粹商業(yè)的考量，盡量地展開想象的翅膀，大膽構(gòu)思，然后再結(jié)合產(chǎn)品定位、風(fēng)格特征和實用功能進(jìn)行設(shè)計上的整合，將服裝的實用與感性的藝術(shù)審美價值融于一體，實現(xiàn)價值創(chuàng)新與市場價值的統(tǒng)一[3]。

日本設(shè)計師川久保玲在20世紀(jì)60年代，從街頭乞丐的服裝中獲得設(shè)計靈感，以卓越的創(chuàng)意理念打破了時裝設(shè)計的常規(guī)概念。他利用工藝手法把一件完好的衣服設(shè)計出大小不均的破洞，或利用不同材質(zhì)和圖案但顏色相近的面料互相搭配，拼接成一件完整的衣服，顯現(xiàn)出別具一格的裝飾效果。川久保玲的這組“破爛樣式”時裝系列作品，一經(jīng)發(fā)布就引起了世界時裝界的轟動，引發(fā)了時裝業(yè)尤其是設(shè)計師們對時裝設(shè)計常規(guī)概念、秩序和審美價值的深入思考，在世界范圍內(nèi)掀起了一場時裝設(shè)計的“革命”，同時也顛覆了社會大眾對時裝傳統(tǒng)觀念的認(rèn)識。“破爛樣式”的時裝產(chǎn)品成為一種時尚開始流行起來，至今還一直受到消費者的認(rèn)可。

受此啟發(fā)，設(shè)計師很巧妙地借鑒了“破爛樣式”的創(chuàng)意理念，將代表傳統(tǒng)、優(yōu)雅、高貴的絲綢雙縐面料經(jīng)過波紋線條的切割，拼覆在綢緞面料上，設(shè)計成的頭巾飾品既表現(xiàn)出絲綢的優(yōu)雅、靈動，又切合了當(dāng)下的時尚風(fēng)潮，適“度”地將藝術(shù)創(chuàng)新與實用功能完美結(jié)合，最終實現(xiàn)時尚產(chǎn)品的創(chuàng)新價值和市場價值的融合。因此，在使用創(chuàng)意性面料設(shè)計過程中：要考慮到由于面料本身已具有一定的視覺沖擊力，款式需力求簡潔，以突出材料本身的魅力；另外就是要將創(chuàng)意性再造面料用在服裝的局部，與款式設(shè)計相呼應(yīng)，起到畫龍點睛的作用。有感于此，筆者在2006米蘭時裝周中國日的發(fā)布會上發(fā)布了一組絲綢作品(圖2)，運用面料的裁切、編織、拼接、絲線懸掛等創(chuàng)意手法并結(jié)合當(dāng)時的流行趨勢完成創(chuàng)作，獲得了很好的藝術(shù)效果。

圖2 小禮服作品Fig.2 Demitoilet Works

獨樹一幟的創(chuàng)新設(shè)計，不僅僅是一種美的表現(xiàn)形式，也是深植于消費者心中的理想生活方式，它傳遞著一種生活態(tài)度與精神理念，同時敏銳地反應(yīng)社會的變化。

3 再造設(shè)計中的主題性設(shè)計

絲綢面料的實用性再造設(shè)計包含大量的主題性設(shè)計。面料的主題性設(shè)計首先是建立在服裝主題設(shè)計構(gòu)思基礎(chǔ)上的，再通過重復(fù)、變化、節(jié)奏、平衡、強調(diào)、簡約、比例、對比、協(xié)調(diào)等形式美的方法，加上變化色彩的色相、純度、明度、面積、冷暖等手法對面料進(jìn)行再造設(shè)計。什么表達(dá)方式最能簡易、直接地傳導(dǎo)服裝主題設(shè)計的構(gòu)思？答案是面料的紋樣。因此，在絲綢面料的設(shè)計上重點是對面料進(jìn)行主題性紋樣的設(shè)計。

任何一種文化都走在變化的道路上，紋樣也是如此。它既屬于永恒的民族文化，也屬于瞬息萬變的時尚文化，文化之間的寬容度和創(chuàng)新性使得它們不斷地融合、發(fā)展。如絲綢面料上經(jīng)久不衰的火腿紋樣，從最初的似松果形紋樣到如今長長的橢圓形與微微卷起的細(xì)尖尾部造型，在經(jīng)歷了無數(shù)設(shè)計師的再創(chuàng)造后，承載著歷史的積淀，隨著時尚的河流緩緩前進(jìn)。用紋樣所表現(xiàn)出的優(yōu)雅、靈動、韻律美、節(jié)奏感，以及豐富的內(nèi)涵又一次觸動了人們內(nèi)心深處對美的渴望與回歸。因此，復(fù)古的花卉紋樣隨著時代的發(fā)展、時尚脈絡(luò)的演變、設(shè)計主題思想的挖掘，一次又一次地被大量運用到服裝設(shè)計中。

在米蘭2010年春夏時裝發(fā)布會上，復(fù)古花朵的印花和圖案繼續(xù)延續(xù)，許多漂亮的復(fù)古花朵圖案印花，由于采用了內(nèi)衣風(fēng)格的色調(diào)組合，而顯得溫馨、浪漫。歷史悠久的中國扎染工藝藝術(shù)也被Blumarine品牌運用到重點推出的系列作品當(dāng)中，明亮色調(diào)的扎染圖案，冰裂紋般的裝飾圖案都印在了絲綢面料上。此外，手繪紋樣也在當(dāng)下的時尚界大行其道，國畫中的水墨寫意技法也被多個設(shè)計師運用在不同品種的絲質(zhì)面料上，融合在簡潔的款式中，體現(xiàn)出東西方文化的交融和時代感。在這季的服裝展示會中格外引人注目的是Prada的作品(圖3，引自www.pop-fashion. com)。在高規(guī)格的秀場上，Prada展示了高科技類的印花形式，在傳統(tǒng)的扎染印花圖案中融入數(shù)字元素和真實的照片圖案，表達(dá)了現(xiàn)代社會中人們對未來空間的展望與對自然原生態(tài)環(huán)境的向往。

圖3 Prada 2010春夏作品Fig.3 Prada 2010 S/S Fashion Design Works

不同的主題都可以通過紋樣抒發(fā)設(shè)計師對生活的理解，主題性的定位印花紋樣在每一季的服裝中都被設(shè)計師運用在自己的作品中。浪漫的田園花卉、展現(xiàn)未來的印象派紋樣、各種動物紋樣的演繹、花朵與幾何線條組合的混合花版，一次又一次地被挖掘與超越，而高科技手段則進(jìn)一步輔助設(shè)計師完成自我的設(shè)計構(gòu)想。同時，主題性的設(shè)計可以借鑒不同形式的藝術(shù)作品，包括油畫、雕刻、多媒體藝術(shù)和陳列裝置等。這些作品和許多新生力量的代表，向人們展示了最新的藝術(shù)發(fā)展方向及如何選擇作品主題和藝術(shù)介質(zhì)。例如：在最近的幾年里，簡潔、生動及富有現(xiàn)代感的涂鴉，能與大眾情感共鳴的插畫，都作為裝飾性的紋樣時常被設(shè)計大師們印染在面料上，并通過服裝作品宣泄自己的藝術(shù)思想和表達(dá)對現(xiàn)實生活的認(rèn)識。因此，紋樣的設(shè)計永無止境，在絲綢面料上的設(shè)計運用同樣有著廣闊的、無法估量的空間。圖4中，筆者在家居服設(shè)計時運用了中國畫花卉寫意的手繪紋樣方法，將中國元素融入其中，具有很強的時代感和視覺沖擊力。

此外，絲綢面料的主題性設(shè)計要把握流行色的發(fā)展趨勢，強化流行色在絲綢面料上的運用。從色彩方面而言，流行色與常用色并沒有截然的界限，有些流行色如黑、白、咖啡等色，就是由常用色上升而成的。隨著時代的發(fā)展，常用色也有一個緩慢的演變過程，只是不易被非專業(yè)人士有前瞻性地覺察而已，但能被她(他)們很快接受。在服飾消費中，由求新求變心理而產(chǎn)生的流行色消費不僅有人們心理的需求，同時，商業(yè)運作的氛圍也日趨濃烈。因此，要時刻關(guān)注流行色的發(fā)展趨勢，根據(jù)消費結(jié)構(gòu)、款式結(jié)構(gòu)、面料紋樣，強化絲綢面料的流行色運用，使傳統(tǒng)的絲綢順應(yīng)現(xiàn)代生活環(huán)境和消費環(huán)境的變化。

4 結(jié) 語

絲綢面料在服裝設(shè)計中的實用性再造彰顯了風(fēng)格的多樣性，打破了傳統(tǒng)意義上的概念，將逐漸滿足多種場合下人們的著裝需求。通過一系列的裁剪變化、面料處理和不同材質(zhì)的變化，以及色彩運用、疏密對比等一切可以運用的手段，并伴隨著絲綢面料產(chǎn)品研發(fā)能力的不斷提高，這些均為設(shè)計師提供了無限的創(chuàng)作空間。絲綢面料將隨著社會不斷進(jìn)步和發(fā)展而不斷發(fā)展，在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法基礎(chǔ)上，不斷地融入新的東西，注入新的思維理念，其未來發(fā)展前景廣闊。伴隨著人們對社會文化需求的提高，絲綢面料質(zhì)地柔軟滑爽、懸垂飄逸、自然柔美等特點是其他面料難以代替的。筆者認(rèn)為只要能夠把握住時代發(fā)展的脈搏，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上充分運用絲綢面料再造的新變化，調(diào)動一切手法，把藝術(shù)和技術(shù)融會貫通，突出表現(xiàn)一定的文化內(nèi)涵，完全可以創(chuàng)造新的、更大的輝煌，讓東方的瑰寶——絲綢面料重新煥發(fā)出新的生命力。

[1]李平，面料再造的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].服裝設(shè)計師，2009(10)：98-99.

[2]魯葵花.服裝材料創(chuàng)意設(shè)計[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2004：15-18.

[3]張娟.時裝產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計與市場消費[J].服裝設(shè)計師，2009(8)：102-103.

About the Re-design Practicability of Silk Fabrics in Fashion Design

XIE Xiao-lan
(Jiangsu Soho International Group Co. Ltd., Nanjing 210012, China)

Silk fabrics have great applied value in modern fashion design filed. From the analysis of design cases, and the self-practice and conclusion of the silk fabric re-design application, this paper mainly analyzes how to use silk fabrics to re-design in fashion field, and describes the modern creative design concepts and the meaning of theme design using silk fabrics. It shows that the re-design practicability of silk fabrics has an inestimable application space.

Silk fabric; Creative design; Theme design

TS941.42

A

1001-7003(2010)08-0041-04

2009-12-09；

2010-04-08

謝小嵐(1967－ )，女，設(shè)計師，主要從事服裝設(shè)計工作。