穆懷恂

（中國藝術研究院，北京 100029）

前言

作為舞臺美術的重要組成部分，現(xiàn)代舞臺燈光使舞美創(chuàng)作表現(xiàn)出很高的藝術效果，運用豐富的燈光語言去解釋戲劇人物的思想、情感、心靈，創(chuàng)造人物的精神意境，使舞臺美術創(chuàng)作投入到戲劇矛盾的波濤中，參與表演。燈光設計可以為簡練的布景賦予豐富的感情，使舞臺景物有了生命，更將人物的心靈世界化為有情的光與色傳達給觀眾，故有“燈光是舞臺戲劇的靈魂”之說。在20世紀得到迅猛發(fā)展的電視藝術也十分講究燈光的運用，電視燈光設計雖然脫胎自舞臺燈光，但又與舞臺燈光有著很大的不同。舞臺燈光效果追求現(xiàn)場表演的氣氛，讓觀眾在劇場欣賞中得到一種參與感。而電視藝術則要通過多個技術環(huán)節(jié)，由電視畫面展示節(jié)目內容與藝術魅力，在電視節(jié)目制作中，燈光同樣是至關重要的因素，光是電視及視覺藝術之“源”。

紛繁復雜的電視技術設備，對電視燈光的設計與應用提出了很多要求。我們經(jīng)常遇到這樣的問題：在現(xiàn)場演出時比較令人滿意的燈光效果，到了電視畫面里就變得非常不理想，尤其是在綜藝晚會的錄制和轉播中，經(jīng)常有LED視頻與多媒體投影的參與，舞臺燈光的效果往往更不好把握。在演播室制作節(jié)目時, 如單憑攝像機的技術要求來布光，顏色氣氛及效果往往不能令人滿意。這個問題困擾著不少燈光藝術工作者，分析現(xiàn)場舞臺燈光與電視燈光的差異和共性，能使舞臺燈光與電視用光相互借鑒，拓寬我們燈光藝術工作者的創(chuàng)作，盡可能滿足演出現(xiàn)場與電視觀眾不同的審美要求。

為使從事燈光工作的同仁更好地體現(xiàn)作品內涵，筆者結合多年的燈光設計實踐，將現(xiàn)場演出與電視節(jié)目錄制用光的不同，進行一些理性的探討。

1 舞臺燈光和電視燈光的差異

現(xiàn)場舞臺燈光一般會以舞美設計的場景需要為依據(jù)，在領會節(jié)目主題思想的基礎上，把握節(jié)目與場景的基調，運用燈光技術手段，創(chuàng)造出與節(jié)目的主題思想相吻合的氣氛效果，不會受電子技術的制約（與電視燈光相較而言）。舞臺上的光比、色調、亮度是專門為適應現(xiàn)場觀演設計的，舞臺現(xiàn)場通過演員對人物的刻畫和情感的流露，把生活中的人或物展現(xiàn)于觀眾面前。

電視燈光則要經(jīng)過攝像機錄制，使觀眾通過電視畫面進行觀賞，它受電子技術的影響很大，具有時效性和間接性；它可利用推拉、橫移等方式，通過遠、中、近、特寫等不同景別的鏡頭，對演出現(xiàn)場的舞臺場景、人物表情、服裝、化妝等進行表現(xiàn)。由于電視制作設備的介入，燈光設計要對現(xiàn)場演出布光和顏色效果作必要的調整。

1.1 色溫、照度的不同

1.1.1 影響燈光效果的常用參數(shù)

光源各項參數(shù)的選擇與確定，是保證燈光效果的前提，也是攝像機進行電視節(jié)目錄制的關鍵，在此，先談談燈光設計中常用的一些概念和參數(shù)。

（1）色溫。色溫是按絕對黑體來定義的，光源的輻射在可見區(qū)和絕對黑體的輻射完全相同時，此時黑體的溫度就稱此光源的色溫。色溫的單位為K（開爾文）。演出中常用的光源色溫有3 200 K和5 600 K等。色溫高的光線顏色偏冷；色溫低的光線顏色偏暖。陽光的色溫為5 600 K左右，而演播室及演出常用的鹵鎢光源色溫一般在3 200 K左右，屬熱光源。

（2）照度。照度指物體被照亮的程度，采用單位面積所接受的光通量來表示，單位為lx（勒克斯）。1 lx等于1 lm的光通量均勻分布于 1 m2面積上的光照度，即 1 1m/m2。照度是以垂直面所接受的光通量為標準的，若傾斜照射則照度下降。

（3）顯色指數(shù)。光源對物體的顯色能力稱為顯色性，顯色指數(shù)是用來評價光源顯色性的。光源的顯色性對演員的“膚色還原”很重要。顯色分為兩種：忠實顯色，能正確表現(xiàn)物質本來的顏色需使用顯色指數(shù)（Ra）高的光源，國際照明委員會CIE把太陽的顯色指數(shù)定為100；效果顯色，要鮮明地強調特定色彩，表現(xiàn)美的生活可以利用加色的方法來加強顯色效果。常用光源顯色指數(shù)（Ra）如下：鹵鎢燈為95～99、氣體放電泡為85 、日光燈為80～90、LED照明光源為80～90。

以上是燈光設計實際工作中的幾個基本概念，舞臺燈光和電視燈光在效果體現(xiàn)上存在差異，主要是因為電視制作設備對燈光各參數(shù)的要求不同，對色溫、照度要求的差異尤其明顯。

1.1.2 舞臺燈光的用光要求

人眼對于照度有很強的適應能力，比如，在夜晚地面照度很低的情況下，人眼都能看清物體及其位置關系。舞臺燈光對色溫、照度要求以人眼感受為參照，人眼能夠識別、適應即可。采用低色溫光源照射時，能使紅色更加鮮艷；采用中等色溫光源照射，使藍色具有清涼感；采用高色溫光源照射，使物體有冷的感覺。因人眼對色溫的分辨比較含糊，僅憑人眼調光則需要燈光設計師在長期實踐中積累布光經(jīng)驗。

1.1.3 電視燈光的用光要求

相比之下，電視燈光在色溫、照度方面要受到攝像機的制約。普通攝像機要求光線照度一般在2000 lx左右，現(xiàn)代數(shù)字式攝像機對照度的要求在800 lx左右，在拍攝電視節(jié)目時，燈光的照度控制對攝像機曝光量有著直接影響：

（1）照度太高時： 在使用自動光圈時, 光圈會自動收縮，畫面質量會受到影響；在使用手動光圈時, 光圈控制有時會出現(xiàn)瞬間過光現(xiàn)象，甚至會導致燒壞攝像設備。還有因布景材質不同，照度太高可能會造成畫面出現(xiàn)亮斑，即“疵光”現(xiàn)象。

（2）照度太低時： 光圈隨鏡頭進光量減少而逐漸開大，畫面的質感灰暗，景深會受到較大的影響。

在拍攝外景時，由于采用日光照明，攝像機一般使用5 600 K色溫檔（當然這里還存在“陽光下”與“陰涼處”的明暗光比和天空密度問題，需要具體分析，區(qū)別對待）；在室內錄制時，如用鹵鎢燈具照明，應使用3 200 K色溫檔。對電視燈光來說，一定要掌握好色溫、照度與攝像機的關系。

在對現(xiàn)場演出進行電視轉播時，要掌握好燈光的顏色氣氛和節(jié)奏變化, 需要燈光師與現(xiàn)場錄制技術部門進行溝通。首先需要“推足”正常的照明光“調白平衡”，然后確定色溫檔，調試彩條、焦距、光圈和攝像機的光通量，被攝物體的亮暗級數(shù)必須在攝像機的最大寬容度范圍內，在照度的適應性上，攝像機不能與人眼能適應的范圍相比，這就決定了電視燈光的明暗反差不能太大，如何處理好現(xiàn)場舞臺演出與電視錄播的光效問題十分重要。例如：在舞臺上，以鹵鎢燈具進行布光時，色溫為3 200 K，而對主持人等特殊人物用光刻畫時，則需以定點光強化或以追光照明，在這種情況下可以用雷登85減色溫片對5 600 K的追光燈進行校色，以使人物“膚色還原”得到理想效果，否則主持人的膚色就會偏色，嚴重影響畫面質量。

1.2 色彩渲染的異同

光色是演出諸要素中重要的環(huán)節(jié)，也是較復雜的一個因素。無論在現(xiàn)場舞臺演出中還是電視節(jié)目中，燈光設計常常用光色的象征或含義來烘托劇情、渲染氣氛。

1.2.1 色光在現(xiàn)場演出中的應用要求

在沒有錄像和電視的參與時，舞臺燈光運用可依據(jù)節(jié)目主題進行，可用鮮艷的顏色來變化色光，通過色彩的變化等來帶動氣氛，給人以視覺上的沖擊和享受。此時，布光不必考慮再現(xiàn)的技術問題，在色彩運用上沒有什么限制，只要是人眼能辨別的自然界中的色彩，人們都能接受。但色光的應用要符合一定的規(guī)律，切忌“顏色繁雜”。燈光在舞臺上的作用，要符合色光加色規(guī)律。現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光用色都須注意與演員的服裝、化妝等現(xiàn)場元素相統(tǒng)一。在舞臺空間里，用色過多會使畫面產(chǎn)生“臟”的感覺，以不超過三種顏色為佳，即用色彩的冷暖、濃淡變化，表現(xiàn)出舞臺的縱深層次、氣氛、意境，最終以觀眾能看清舞臺景物的顏色及良好的演員膚色還原為準。

舞臺燈光可以較好地保持色彩原有的感染力和藝術效果，目前舞臺上布光大部分使用傳統(tǒng)的鹵鎢光源。從觀眾視覺上講，燈光變化的主要作用是劃分空間和渲染環(huán)境。作為劃分空間的手段，定點光和區(qū)域光是重要的表現(xiàn)形式。舞臺逆光的位置大多是成排的、多層次的，當燈光逐層亮起，就自然地將舞臺的層次逐層分開，但需注意光區(qū)間的銜接均勻；因電腦燈的光源是金屬鹵化物光源，即高色溫的5 600 K，加之電腦燈具多變性和律動性，其運動表現(xiàn)了舞臺空間整體與局部的關系及變化方式。當兩種不同色溫的燈具在一起使用時，會感覺電腦燈的光束很突出，所以，電腦燈更多地是用在逆光的定點造型和圖案效果渲染。必須注意的是，電腦燈在正面作定點投光時，需要做減色溫處理，將色溫降至3 200 K，否則人物膚色的還原會產(chǎn)生偏色的現(xiàn)象。在戲劇演出中，人物的正面定點光，最好使用鹵鎢光源的成像燈；在背景照明光的使用上，切忌使用電腦燈補光，因為，色溫不同會影響舞臺背景的色彩還原。再有，因角度問題會使舞臺背景出現(xiàn)皺褶，這種用法在電視錄制中會嚴重影響畫面質量。

1.2.2 色光在電視燈光中的應用要求

電視燈光效果是通過攝像機來表現(xiàn)的，經(jīng)過攝錄技術處理呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。就3 200 K色溫的鹵鎢光源布光而言，由于受攝像機設備的限制，有些色彩不容易通過攝像機完全還原出來，有些色彩甚至會偏色。電視燈光減弱了色彩的感染力，更注重整體優(yōu)美的圖像，光比、色差較小，運用色彩很少出現(xiàn)強烈對比，布光更注重整體的均勻。采用高色溫光源燈具布光，可以減少或避免攝錄技術的許多制約。所以，現(xiàn)在很多電視臺采用了高色溫光源錄制電視節(jié)目，以解決人物的色彩還原問題，加強意境的營造，用顏色表現(xiàn)景深等細致的變化，高色溫光源錄制電視節(jié)目的特點是色彩鮮艷、通透，保證了現(xiàn)場觀眾與電視觀眾在視覺上的一致性，使觀眾可以看到清晰的電視畫面。尤其是LED燈具在演出中的應用（它具備RGB無極混色、沒有噪音的干擾等優(yōu)點），更提高了藝術的欣賞性。

1.3 光比要求的不同

電視燈光對光比的要求比舞臺燈光要嚴格得多。舞臺燈光的光比可以根據(jù)人眼的生理機能進行調節(jié)，可以擴大光比范圍，即舞臺光線的亮暗可以相差很大；也可以采用拉大不同場景間的光比來表現(xiàn)舞臺前后的層次關系等手段，以達到理想的的藝術效果。但在進行電視轉播或錄像時, 應特別注意光比的問題，在不影響劇情總體氣氛的基礎上，布光的明暗照度要作必要的調整，要求是：光比要小，光線要柔和且均勻，不能像舞臺燈光那樣靠拉大光比來制造燈光效果；在給特寫時，人物面光與輔助光可有“色溫差”，選用1.5:1的光比，可使人物光有層次和質感，可適當增加“流動燈”補光，以保證轉播或錄像時畫面質量。

1.4 舞臺燈光在電視錄制時應注意的問題

（1）舞臺燈光須在保持電視基本照度的前提下，適當注意光比，去掉強烈的對比，使畫面統(tǒng)一柔和，盡量保證現(xiàn)場舞臺效果的體現(xiàn)。

（2）確定特殊環(huán)境光，如主持人道具等需要的特殊光效，強化被拍攝物的立體感，使其與背景分離，體現(xiàn)出所要表現(xiàn)的內涵變化。

（3）用光色時要注意與舞美布景、化妝、服裝等舞臺元素的配合。

（4）對燈光而言，電視效果的重要指標是膚色還原。所以，在拍攝前應對當時拍攝的環(huán)境光色溫進行分析，選擇適當?shù)纳珳貦n，進行白平衡調整，確保光源的色溫與攝像機要求的色溫相一致。

（5）演員服裝應慎用高反光的白色與吸光性強的黑色，為防止白色區(qū)域出現(xiàn)曝光過度，攝像機會縮小光圈，畫面的景深就會加大，影響畫面質量。

2 高色溫燈具的應用成為發(fā)展趨勢

在舞臺燈光和電視燈光的應用中，燈光參數(shù)、攝錄技術參數(shù)、現(xiàn)場因素的變化與控制，給燈光設計師的工作帶來很多麻煩，在很大程度上影響了電視轉播的效果，如果光源的特性可以同時滿足舞臺演出和電視轉播的效果需求，那將是燈光工作者的福音。燈光設計師可以大膽的用現(xiàn)代理念進行藝術創(chuàng)作，豐富其效果表現(xiàn)形式，更好地表現(xiàn)作品內涵的深刻性，突破燈光在傳統(tǒng)舞臺應用中的局限，使燈光設計師爭取更多創(chuàng)作上的自由空間。

通過近年來的實踐，嘗試采用高色溫燈具設計舞臺戲劇，展現(xiàn)了很好的藝術效果，例如筆者擔任燈光設計的人偶劇《八層半》，使戲劇舞臺上出現(xiàn)了前所未有的日光色、藕荷色等絢麗的色彩，電視錄制的效果也極佳。

通常，高色溫燈具的顯色指數(shù)為90左右，符合電視拍攝所要求的指標，它首先解決了人物光的色彩還原問題，使電腦燈、LED大屏幕、布景上的高色溫燈帶等舞臺燈飾，在電視畫面中得到和諧的體現(xiàn)，可使環(huán)境顏色還原純正，舞臺景深通透，層次更加清晰，非常適合舞臺現(xiàn)場演出與電視錄播技術的需要。高色溫錄制和低色溫錄制相比，主要是選用燈具（即光源）的不同，這要根據(jù)所要表現(xiàn)的藝術效果來確定。任何錄制方法，只要掌握得當，都會帶給觀眾以美的視覺沖擊與享受。從目前的舞臺實踐可以看出，高色溫燈具的應用是舞臺燈光、電視燈光未來的發(fā)展趨勢。

燈光藝術創(chuàng)作是運用色彩的旋律、變化的節(jié)奏，在現(xiàn)實的立體空間中，為表演作和諧的伴奏。電視需要舞臺劇來豐富屏幕內容, 舞臺劇需借助電視媒介得以普及發(fā)展。解決好舞臺燈光和電視燈光的相互協(xié)調關系，充分發(fā)揮電視的優(yōu)越性，定能為廣大電視觀眾帶來美好的藝術享受。舞臺藝術的發(fā)展有賴于科技的研發(fā)與創(chuàng)新，作為舞美設計工作者則需兼收并蓄、博采眾長，需要把新的科學技術為我所用。求新、求變、求精是我們藝術表演繁榮發(fā)展的必由之路。