唐若甫

對于出自納稅人腰包的項目,大投入原創(chuàng)作品耗資的透明度和必要性目前除專家論證外,尚無民間監(jiān)督和問責(zé)機(jī)制,而票房收入除票款總額外也無結(jié)構(gòu)性分析。

2009年是中國古典音樂界非常熱鬧的一年。

1949年的政權(quán)更替對文藝界影響的至深至遠(yuǎn)大可在去年成群的音樂界周年慶中得見一斑,這其中包括冼星海作曲、光未然作詞的《黃河大合唱》誕辰70周年,中央芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)50周年,由陳鋼與何占豪聯(lián)合創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》誕辰50周年,由孟波和丁善德創(chuàng)建的上海之春國際音樂節(jié)50周年,上海星期廣播音樂會恢復(fù)5周年,上海音樂廳建成80命名50周年,《音樂周報》30周年,上海交響樂團(tuán)建團(tuán)130周年,上?！兑魳窅酆谜摺?0周年等。

相較于《梁?！吩谏虾Ｒ魳窂d、上海大劇院、人民大會堂和星海音樂廳的音樂會慶生,《黃河大合唱》的規(guī)模則堪比狂歡。大概是順延奧運會的精神,2009年9月19日由指揮家曹鵬在上海江灣體育場主持了全國十地聯(lián)動萬人同唱的人類奇觀。

北京聽眾則在“鳥巢”中同樣體驗到聲音的狂歡,不過這回是歌劇,或者是說對1998年“太廟版”普契尼歌劇《圖蘭朵》的溫故而不知新。導(dǎo)演張藝謀在這版歌劇中并未對先前版本作出調(diào)整。巨大舞臺背景的投影和空曠的國家體育場是這一制作最大的亮點。從“鳥巢”版《圖蘭朵》到“三槍”,張藝謀的藝術(shù)品位正在引起越來越多的懷疑。

然而大型歌劇制作并非體育場的專利,也可以發(fā)生在歌劇院內(nèi)。國家大劇院在2009年推出了兩部自主知識產(chǎn)權(quán)歌劇,分別為雷蕾作曲、鄒靜之撰寫的劇本《西施》和郝維亞作曲、劉恒撰寫的劇本《山村女教師》,均耗資千萬級人民幣以華麗舞臺效果打造。以如此大的投資制作中國作曲家的歌劇在歷史上恐少有先例,也激發(fā)了本土作曲家和歌劇制作團(tuán)隊的創(chuàng)作熱情。

2009年也是迎接新生事物的一年。全國各地紛紛在營造音樂廳,不少城市競相成立掛牌樂團(tuán)。比較突出的有貴陽交響樂團(tuán)成立、杭州愛樂樂團(tuán)和浙江省交響樂團(tuán)掛牌成立,武漢愛樂樂團(tuán)更名,以及國家大劇院管弦樂團(tuán)開始招聘。而以武漢琴臺大劇院、琴臺音樂廳和西安音樂廳為代表的演出場所則訴說著中國日益擴(kuò)張的演出版圖。西安音樂廳還模仿其他國內(nèi)劇院和國際刊物的做法,在當(dāng)?shù)匕l(fā)起全球10大樂團(tuán)的投票。雖然這一做法不無“山寨”之處,但音樂廳承諾的每年邀請一支“10大樂團(tuán)”到訪演出若能兌現(xiàn),不失為中國音樂廳建設(shè)的亮點。

其實國家大劇院的建成和成熟帶動了整個中國演出界的繁榮活躍。芝加哥交響樂團(tuán)、萊比錫格萬德豪斯管弦樂團(tuán)、北德廣播交響樂團(tuán)、匹茲堡交響樂團(tuán)、華盛頓國家交響樂團(tuán)、盧塞恩節(jié)日管弦樂團(tuán)、圖盧茲國家交響樂團(tuán)和德累斯頓國立管弦樂團(tuán)等世界名團(tuán)在2009年競相造訪中國,上海大劇院和東方藝術(shù)中心積極跟進(jìn)。

當(dāng)然,作為中國的文化中心,北京的另一處古典音樂灘頭陣地非北京國際音樂節(jié)莫屬。2009年的第十二屆北京國際音樂節(jié)推出了全海頓清唱劇主題,邀請慕尼黑的KlangVerwaltung上演海頓的三部清唱劇,其構(gòu)思獨具匠心,策劃精心到位,構(gòu)成了2009年中國古典音樂與阿巴多二度造訪并駕齊驅(qū)的最大亮點。

除了請進(jìn)來,中國樂團(tuán)也在積極走出去。哈爾濱交響樂團(tuán)、吉林省交響樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、廈門愛樂樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)等均在2009年高調(diào)出國巡演。其中的亮點有郭文景為汶川地震一周年創(chuàng)作的《山之祭》和陳其鋼的《蝶戀花》,還有劉的《土樓回響》。與唐俊喬新婚燕爾的郭文景勢必會在來年創(chuàng)作更多類似《愁空山》的竹笛作品。然而年底接二連三的文章徹底道破了中國樂團(tuán)出訪金色大廳場租演出的謊言,使得“鍍金”效應(yīng)不再。

不過,中國青年音樂家在國際上越戰(zhàn)越勇,不失為正統(tǒng)的“鍍金”。張昊晨奪得美國范·克萊本鋼琴大賽桂冠,并成為有史以來首位奪得此項比賽金獎的中國選手。王羽佳榮登英國《留聲機(jī)》2009“年度青年藝術(shù)家”,成為該項大獎歷史上極其少數(shù)的華人獲獎?wù)摺?/p>

然而也不能忘記2009中國古典音樂界丑陋的一面:劉詩昆在香港被妻子蓋燕毆打致傷并被反咬一口?！傲好壕p聞”由《音樂周報》率先報道,掀起舉國關(guān)注。梁也在不經(jīng)意之間成為中國有史以來知名度最高的音樂學(xué)家,榮登數(shù)個搜索引擎的“熱詞”排行榜前十名長達(dá)數(shù)周之久。何訓(xùn)田因其在“鐘鼓獎”中的不當(dāng)行為引咎辭職,化解了一個耗時2年的冤案。后兩則事件證明三省其身的重要性——爬得越高,摔得越慘。

從如上諸多實例分析,可以“文化輸出,人海戰(zhàn)術(shù)”作為2009年的古典音樂產(chǎn)業(yè)總結(jié)。隨著國力昌盛,中國文化“強(qiáng)權(quán)”現(xiàn)象對外時有發(fā)生。然而大多數(shù)輸出無法融入當(dāng)?shù)匮莩鍪袌龅某Ｒ?guī)演出季,也就意味著并未獲得“輸出”和“交流”效果,而重在“占領(lǐng)”和“強(qiáng)插”。對內(nèi)的藝術(shù)人海戰(zhàn)術(shù)則是對集約型經(jīng)濟(jì)的莫大諷刺,藉由人海戰(zhàn)術(shù)引發(fā)的藝術(shù)投資高成本和高票價則一直是困擾演出行業(yè)的老大難問題。

有行業(yè)人士以巨額投資電影為參照,道出巨額投資原創(chuàng)藝術(shù)作品的正統(tǒng)性。然而深度依賴政府撥款的古典音樂演出非比商業(yè)投資的電影。

對于出自納稅人腰包的項目,大額原創(chuàng)作品耗資的透明度和必要性目前除專家論證外,尚無民間監(jiān)督和問責(zé)機(jī)制,而票房收入除票款總額外也無結(jié)構(gòu)性分析。古典音樂產(chǎn)業(yè)目前依舊處于享受政府補(bǔ)貼同時允許商業(yè)操作的中間領(lǐng)域,也就意味著既可以避免商業(yè)操作的規(guī)范化,也可以避免政府公款的透明化,屬于各方的“擦邊球”。

上海大劇院率先于2009年推出了國內(nèi)首份表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)的年報,對于年內(nèi)的預(yù)算、成本和開銷等詳細(xì)數(shù)據(jù)公開社會,值得所有公辦藝術(shù)機(jī)構(gòu)效仿。

2009年也是值得沉痛悼念的一年。小提琴教育家林耀基3月16日的突然辭世,讓這個國家的小提琴教育事業(yè)蒙受重大損失。林耀基教授是中國除呂思清和朱丹以外幾乎所有京城一線與二線小提琴家的導(dǎo)師兼精神領(lǐng)袖,包括薛偉、徐維聆、柴亮、賈宏光、陳允、張堤、謝楠、陳音來、顧文蕾、李傳韻、陸威、劉揚(yáng)、陳曦、楊曉宇、高參、劉霄等。學(xué)生們舉辦悼念音樂會,以他的名義在香港成立基金會扶植年輕小提琴手。

活躍于教育界和理論界的幕后工作者也在去年折損兩員大將。

作曲家、音樂理論家、音樂教育家陳銘志于2009年4月1日在上海逝世,他曾擔(dān)任上海音樂學(xué)院作曲指揮系系主任、教授、博士生導(dǎo)師。

音樂教育家、音樂學(xué)家繆天瑞于2009年8月31日在北京逝世,享年102歲?？娞烊鹪沃醒胍魳穼W(xué)院副院長和天津音樂學(xué)院院長,不僅是中國律學(xué)基礎(chǔ)理論的奠基人,也是中國專業(yè)音樂教育事業(yè)的開拓者。

2009年中國十大音樂事件

1、 指揮家余隆入主上海交響樂團(tuán)

這位被《紐約時報》譽(yù)為“中國卡拉揚(yáng)”的指揮家高調(diào)回到上海,接下這支具有130年歷史的老團(tuán)。開幕演出季,憑借過硬的上層關(guān)系,在上海大劇院正對人民廣場的玻璃幕墻上鋪上了巨幅半透式演出海報,為大劇院成立10周年來首次。事實證明,對于余隆來說,只有想不到,沒有做不到。

2、小提琴協(xié)奏曲《梁?！?0周年

3、上海音樂學(xué)院作曲系主任何訓(xùn)田下臺

4、國家大劇院成立樂團(tuán)

5、指揮家克勞迪奧·阿巴多在北京坐地鐵

阿巴多在北京坐地鐵,并非像媒體指出的“親民”或“體驗北京生活”,而是由于胃摘除,阿巴多最舒適的姿勢是臥姿和站姿。因此阿巴多每到一處指揮必坐地鐵,甚至坐專車到地鐵站坐地鐵。

6、指揮家伯納德·海丁克首次來華演出指揮芝加哥交響樂團(tuán)

7、作曲家郭文景與竹笛演奏家唐俊喬結(jié)婚

作曲家和演奏家的結(jié)合經(jīng)常會造就出一系列作品。郭文景與唐俊喬的結(jié)合,為何不能是中國的舒曼和克拉拉,或者是普列文與穆特(結(jié)局除外)?

8、音樂學(xué)家梁茂春“緋聞門”

9、宋祖英與彭麗媛雙雙出任中國音協(xié)副主席

10、 指揮家里卡多·穆蒂來華指揮新年音樂會