徐 江 彭雪妮

【摘要】本文研究了超級(jí)寫實(shí)主義產(chǎn)生的原因,并站在今天的角度對(duì)其價(jià)值進(jìn)行了探討,通過原因和價(jià)值兩方面的內(nèi)容,對(duì)超級(jí)寫實(shí)主義進(jìn)行了部分新的解讀。

【關(guān)鍵詞】超級(jí)寫實(shí);原因;價(jià)值

在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的大局勢(shì)上看,藝術(shù)經(jīng)歷了“完形—變形—打破形—無形”的具象到抽象的蛻變,盡管這期間具象寫實(shí)的作品沒有絕跡,但寫實(shí)藝術(shù)的勢(shì)力完全大不如前。站在這個(gè)角度看70年代美國超級(jí)寫實(shí)主義,我們或多或少會(huì)很驚奇:在強(qiáng)調(diào)形式結(jié)構(gòu)、注重主觀表現(xiàn)和觀念過程的大的藝術(shù)走向之下,為何會(huì)出現(xiàn)這種畫面精確到無以復(fù)加的地步的藝術(shù)流派?同時(shí),超級(jí)寫實(shí)主義興起于美國,主要的成長(zhǎng)地亦是在美國,它的代表藝術(shù)家更是以美國人為主。為何美國會(huì)成為超級(jí)寫實(shí)主義的“福地”?到20世紀(jì)七十年代,西方的現(xiàn)代藝術(shù),如果自被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚算起,也有百年的歷史。這一時(shí)間段內(nèi),藝術(shù)以前所未有的力量和頻率沖擊著傳統(tǒng)藝術(shù),各種各樣的藝術(shù)流派此起彼伏,印象主義、立體主義、野獸派、表現(xiàn)主義、抽象主義等等各個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派輪番登場(chǎng),用各自的行動(dòng)和理論來闡釋自己的思想主張?？v觀這百年歷程,各流派藝術(shù)主張各不相同,但有一點(diǎn)卻十分一致,即對(duì)傳統(tǒng)的否定?！胺裾J(rèn)藝術(shù)傳統(tǒng),強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá),放棄了對(duì)客觀世界的摹寫,更多地關(guān)注人的主觀情感宣泄,將藝術(shù)由原來的“完形”推進(jìn)到“變形”,再由“打破形”到“無形”,完成了從具象到抽象的蛻變?！?/p>

“抽象表現(xiàn)主義在美國和世界上的歷史,還是必須寫的”2

抽象表現(xiàn)主義是美國對(duì)世界藝術(shù)史的一大貢獻(xiàn),是第一個(gè)由美國興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),盡管它的產(chǎn)生與因戰(zhàn)爭(zhēng)而來美國避難的歐洲藝術(shù)家們的影響是分不開的?！?930年代以來,試驗(yàn)性的美國繪畫首先涉及到了幾何抽象”3,這個(gè)藝術(shù)傾向在蒙德里安等外來藝術(shù)家的影響,以及美國官方的贊助與扶持下,使得抽象表現(xiàn)主義在美國發(fā)展并壯大起來,培養(yǎng)出諸如波洛克、瑪瑟韋爾等一批杰出的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家。抽象表現(xiàn)主義反過來,在提高美國文化品位、擴(kuò)大美國文化影響力方面立下了不朽的功勞。

“如何去做”

“······我從來沒有要去創(chuàng)造有趣的形式和色彩構(gòu)成,因?yàn)槲夷芟氲降娜思叶家呀?jīng)做了?！ぁぁぁぁぁがF(xiàn)在沒有創(chuàng)造;我只能接受主題事件,我接受這種藝術(shù)狀態(tài)。但還有另一種創(chuàng)造,那就是‘如何去做。我發(fā)現(xiàn)把‘如何去做作為一種創(chuàng)造來看待,會(huì)更令人感興趣。我的確認(rèn)為,用上述方式研究繪畫——也就是用某種個(gè)人強(qiáng)加的原則來研究繪畫——最終會(huì)影響主題事件本身?！?/p>

這是美國超級(jí)寫實(shí)主義畫家克洛斯對(duì)自己繪畫創(chuàng)作的看法。

這似乎是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)又很聰明的態(tài)度。的確,縱使現(xiàn)代藝術(shù)的形式和方法以怎樣快的頻率進(jìn)行著創(chuàng)新,在龐大的藝術(shù)家群體里面,也不會(huì)出現(xiàn)每一個(gè)藝術(shù)家都有獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格流派的情況。某一風(fēng)格或流派,無不是經(jīng)過一批批藝術(shù)家、批評(píng)家等群體艱苦的努力而出現(xiàn)的。所以,超級(jí)寫實(shí)主義畫家們無意于創(chuàng)造異于已有藝術(shù)形式的藝術(shù),轉(zhuǎn)而回歸傳統(tǒng),把“如何去做”作為一種創(chuàng)造,去獲得新的發(fā)現(xiàn)。

重讀價(jià)值

超級(jí)寫實(shí)主義繪畫有一個(gè)很統(tǒng)一的地方,就是對(duì)照片的依賴,這從它的另一個(gè)稱呼——照相寫實(shí)主義便能看出來。超級(jí)寫實(shí)主義畫家的作品以照片作為參照進(jìn)行創(chuàng)作,沒有這個(gè)參照,作品難以達(dá)到無以復(fù)加的精確客觀。

這反映了一個(gè)態(tài)度的轉(zhuǎn)變,對(duì)相機(jī)、照片乃至機(jī)器的態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

超級(jí)寫實(shí)主義的繪畫有一個(gè)共同的特點(diǎn),即尺幅巨大,一張幾英寸的照片被他們用幻燈機(jī)等手段放大到幾十倍以后進(jìn)行精確地描摹。對(duì)于不夠清晰的地方,藝術(shù)家們會(huì)用工匠式的的方法、一絲不茍的精神和動(dòng)輒數(shù)月甚至超過一年的時(shí)間對(duì)其在畫布上的形象進(jìn)行細(xì)致精密的整理。這其中,以極其客觀的態(tài)度進(jìn)行描繪,絕不添加一絲的主觀創(chuàng)造的形式在上面。超級(jí)寫實(shí)主義藝術(shù)家的這種態(tài)度迥異于其他流派的藝術(shù)家,他們純客觀的描摹、排斥一切主觀情緒、態(tài)度、情感,工匠式的精雕細(xì)琢、摒棄自由揮灑······

當(dāng)觀眾遠(yuǎn)距離欣賞時(shí),作品足以以假亂真,逼真的無以復(fù)加。走近觀看,或者按照欣賞其他作品的距離去看,卻發(fā)現(xiàn)不真實(shí),作品局部很抽象,僅僅是一些密集的點(diǎn)、細(xì)線或者漩渦。換句話說,看著真實(shí)的畫面是由數(shù)不清的、簡(jiǎn)潔的形象組成的,真實(shí)追究到最后卻是不真實(shí)的抽象。這時(shí),超級(jí)寫實(shí)的作品在復(fù)制真實(shí)、展現(xiàn)真實(shí)的同時(shí),又營造了一個(gè)不真實(shí)的抽象世界。此時(shí)的具象內(nèi)涵就豐富了,它包括了抽象,而抽象又能引發(fā)人的進(jìn)一步聯(lián)想或感受。真實(shí)與虛假和諧地并存于同一幅畫作里。

對(duì)于普通大眾來說,寫實(shí)主義的藝術(shù)作品遠(yuǎn)比抽象的、表現(xiàn)的作品容易接受。抽象在美國大行其道,卻讓大眾墜入云里霧里。也許,超級(jí)寫實(shí)主義的作品價(jià)值還在于取材生活、以超級(jí)寫實(shí)的超常能力和真實(shí)的畫面來吸引大眾,保持藝術(shù)在民眾當(dāng)中的活力。

參考文獻(xiàn)

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[3]楊身源、張弘昕,《西方畫論輯要》 ,鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、江蘇美術(shù)出版社,1990年4月第一版,P735