吳丹波

【摘要】數(shù)字藝術(shù)在油畫(huà)中的參與,使得油畫(huà)的制作技術(shù)簡(jiǎn)化,油畫(huà)創(chuàng)作的信息量得到增加,油畫(huà)制作的效率得到提高,本文權(quán)衡利弊,介紹了數(shù)字藝術(shù)的概念。提出了數(shù)字藝術(shù)在油畫(huà)創(chuàng)作中的可能性和運(yùn)用中的得失。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字藝術(shù);綜合藝術(shù);媒介;當(dāng)代

隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新,新的藝術(shù)樣式和媒體介入到藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域里, 油畫(huà)作為一種藝術(shù)樣式,除了在技法和材料上需要不斷探索和發(fā)展外, 表現(xiàn)手法也可以變的多元,多媒介的參與似乎變的不可避免。恰好我們這個(gè)數(shù)字時(shí)代為我們的油畫(huà)提供了新的媒介參與的可能——數(shù)字藝術(shù)

事實(shí)上,回顧西方油畫(huà)發(fā)展的主要的幾個(gè)變革階段,我們發(fā)現(xiàn),每次變革都是由材料和媒介的發(fā)展和創(chuàng)新為引子的,數(shù)字藝術(shù)作為新時(shí)代的一種創(chuàng)作媒介,似乎沒(méi)有理由不成為油畫(huà)新的媒介,于是,我們需要找到一種方法,讓數(shù)字藝術(shù)能夠參與油畫(huà)的創(chuàng)作中來(lái).

一,概念。數(shù)字藝術(shù),廣義的理解就是藝術(shù)的數(shù)字化。比如平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù),甚至手機(jī)鈴聲,只要以數(shù)字技術(shù)為載體,都可以歸類(lèi)到數(shù)字藝術(shù)。對(duì)于數(shù)字藝術(shù)狹義的理解,是指以數(shù)字科技的發(fā)展和全新的傳媒技術(shù)為基礎(chǔ),把人類(lèi)理性思維和藝術(shù)感覺(jué)巧妙融合一體的藝術(shù)。數(shù)字藝術(shù)作品必須在實(shí)現(xiàn)過(guò)程中全面或者部分使用了數(shù)字技術(shù)手段。狹義的數(shù)字藝術(shù)主要包括以下形式:互動(dòng)裝置藝術(shù),虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì),多媒體設(shè)計(jì),游戲設(shè)計(jì),動(dòng)漫設(shè)計(jì),信息設(shè)計(jì),數(shù)字?jǐn)z影,數(shù)字?jǐn)z像以及數(shù)字音樂(lè)等。

二,運(yùn)用?？梢赃\(yùn)用電腦來(lái)參與, 制作方法大致為將傳統(tǒng)的,自然介質(zhì)的繪畫(huà)藝術(shù)引入到計(jì)算機(jī)上,表現(xiàn)出令人驚嘆的藝術(shù)效果,并通過(guò)專(zhuān)業(yè)打印設(shè)備,將用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的作品直接打印在油畫(huà)布上,再經(jīng)過(guò)獨(dú)特的肌理工藝進(jìn)行處理,從而創(chuàng)作出數(shù)字油畫(huà)繪畫(huà)成品。具體的每幅照片都有原作和創(chuàng)作后的藝術(shù)油畫(huà)的對(duì)比,可以看出這些經(jīng)過(guò)再加工和再創(chuàng)作的照片具有了嶄新的生命力和獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)價(jià)值。這些藝術(shù)油畫(huà)都是用手在電腦上繪制的.改變了傳統(tǒng)的油畫(huà)表現(xiàn)方式.將傳統(tǒng)耗時(shí)的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)方式,改變?yōu)橛秒娔X筆在電腦上提取片里本身的色彩元素進(jìn)行組合,在電腦上的油畫(huà)繪畫(huà)是請(qǐng)專(zhuān)業(yè)畫(huà)家繪制出以真人為基礎(chǔ)的油畫(huà)效果藝術(shù)體現(xiàn),再經(jīng)過(guò)高清晰油畫(huà)效果打印機(jī)打印出來(lái),再請(qǐng)畫(huà)工在成品上涂抹機(jī)理油,之后,便形成一幅跟油畫(huà)沒(méi)有任何區(qū)別的真人肖像油畫(huà).數(shù)字技術(shù)在油畫(huà)中的運(yùn)用范圍很廣,前景也應(yīng)該被看好,數(shù)字技術(shù)給傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作所帶來(lái)的巨大信息量和多元的表現(xiàn)方式,是前所未有的,也將是革命性的,它的運(yùn)用不僅是技術(shù)上的創(chuàng)新,更多的是創(chuàng)作信息量上的巨大化和多元化創(chuàng)新,而創(chuàng)作信息量上的巨大化和多元化創(chuàng)新將會(huì)帶來(lái)的創(chuàng)作理念上的創(chuàng)新,這才是每一個(gè)藝術(shù)家所尋求變革的關(guān)鍵,并不是單純的去簡(jiǎn)化制作技術(shù)。

三,得失。事物總是具有兩面性的,數(shù)字技術(shù)參與傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)作,這固然是有其創(chuàng)新的一面,但所帶來(lái)的弊端也是不得不考慮的。油畫(huà)的制作過(guò)程經(jīng)過(guò)多少代人的改進(jìn)傳承,已經(jīng)是油畫(huà)藝術(shù)中可或缺的傳統(tǒng),運(yùn)用數(shù)字技術(shù)很可能簡(jiǎn)化這樣的工藝技術(shù),使得一部分傳統(tǒng)技術(shù)可能會(huì)消亡,也會(huì)使得原本講究純手工制作的油畫(huà)會(huì)依賴(lài)數(shù)字噴繪技術(shù),喪失原本由于手工制作帶來(lái)的藝術(shù)魅力。但是由于市場(chǎng)對(duì)油畫(huà)的需求量越來(lái)越大,不論是噴繪油畫(huà),批量生產(chǎn)的所謂的“菜畫(huà)”,還是經(jīng)典創(chuàng)作的油畫(huà),市場(chǎng)因素成為每一個(gè)藝術(shù)家必須考慮的一個(gè)因素。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn),效率的提高,未必是壞事。但始終堅(jiān)持油畫(huà)的原創(chuàng)和原制作是要提倡的,因?yàn)槟遣攀怯彤?huà)藝術(shù)的核心。

總結(jié)來(lái)說(shuō),就是先運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)在電腦把效果預(yù)先作好,然后在噴繪到畫(huà)布上去,再運(yùn)用油畫(huà)材料進(jìn)行加工,這樣會(huì)產(chǎn)生出奇不意的效果.這樣的創(chuàng)作方式已經(jīng)被當(dāng)代畫(huà)家運(yùn)用,并證實(shí)了它的可行性,當(dāng)然,這樣做的反對(duì)意見(jiàn)也是不小的,許多批評(píng)家認(rèn)為這樣做會(huì)丟失油畫(huà)的語(yǔ)言,使得油畫(huà)成為數(shù)字時(shí)代的附庸,在此,我的看法是,既然歐洲的當(dāng)代藝術(shù)都發(fā)展到脫離架上繪畫(huà)的時(shí)代了,各種裝置,影象,行為藝術(shù)不斷發(fā)展,在古老傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)—油畫(huà)上加入一些新的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作媒介,又有何不可呢,何況繪架上畫(huà)藝術(shù)總是在突破傳統(tǒng)和回歸傳統(tǒng)中不斷轉(zhuǎn)換的.在當(dāng)代的油畫(huà)創(chuàng)作中,運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)先做出效果,參與油畫(huà)創(chuàng)作的方法已經(jīng)被當(dāng)代藝術(shù)家們接受,總之,創(chuàng)作中無(wú)論運(yùn)用哪種方法和手段,視覺(jué)效果和作品的內(nèi)涵是不可缺失的兩個(gè)基本元素,我們必須鼓勵(lì)綜合藝術(shù)新媒介的參與,這樣才符合創(chuàng)新的精神,至于這樣做的歷史正確性,那是評(píng)論家,文史研究者的事情了.

參考文獻(xiàn)

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[2]《Painter IX數(shù)字繪畫(huà)藝術(shù)》 作者:(美)Jeremy Sutton 人民郵電出版社 第一版

[3]《向大師學(xué)繪畫(huà)·油畫(huà)技法》作者: (美)庫(kù)克 出版社: 中國(guó)青年出版社 2000年第一版