趙曉為

【摘要】我國文學(xué)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,具有幾千年的歷史積淀,歷經(jīng)無數(shù)文壇巨匠、學(xué)者們的實(shí)踐、探索、創(chuàng)造和總結(jié),其表現(xiàn)形式之豐富多彩,手法之變化萬千,如繁星璀璨,數(shù)不勝數(shù),是其它任何藝術(shù)形式都難以望其項(xiàng)背的。而攝影術(shù)發(fā)明距今不過兩百多年的歷史,攝影作品登上藝術(shù)的殿堂,更是經(jīng)過攝影人不懈的努力才獲得的。本文就語言修辭中的各種表現(xiàn)手法,在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)踐和運(yùn)用來進(jìn)行一下粗略的探討。

【關(guān)鍵詞】攝影藝術(shù);文學(xué)藝術(shù)

一、引言

攝影藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)都是借助形象反映社會生活、抒發(fā)作者情感的,而文學(xué)以其厚重的藝術(shù)底蘊(yùn)成為攝影藝術(shù)賴以吸取營養(yǎng)的源泉。修辭學(xué)是研究語言的表達(dá)方式的,他的目的在于提高語言的表達(dá)效果。把修辭方法與攝影藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合起來,將使攝影藝術(shù)作品具有更強(qiáng)的內(nèi)在的表現(xiàn)力,具有含蓄的東方藝術(shù)美。許多優(yōu)秀的攝影作品,都說明了文學(xué)創(chuàng)作上經(jīng)久不衰的規(guī)律與創(chuàng)作方法,對攝影藝術(shù)同樣是適用的。

二、排比與反復(fù)營造畫面節(jié)奏感。排比與反復(fù)在語言修辭中是這樣定義的:“排比是用三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似的句子來表達(dá)密切相關(guān)的意思的一種修辭方式。它的作用主要是借助一連串結(jié)構(gòu)相同或相似的句式透徹的闡明道理,細(xì)致地描繪事物或抒發(fā)感情。反復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)意思、突出某種感情、分清層次和節(jié)奏感而有意的使用同一詞語或句子一再出現(xiàn)”。

三、對比法突出攝影主體,鮮明表達(dá)主題。對比也叫對照,是把兩種對立的事物或同一事物的兩個(gè)對立方面放在一起比較,使事物的性質(zhì)、狀態(tài)、特征更加鮮明突出。在攝影作品中,對比是無處不在的,在形式上有大小的對比,明暗對比,色彩對比,質(zhì)感的對比和動與靜的對比等;在作品的內(nèi)容上有美與丑、喜與悲、愁與樂等。攝影作品的對比就是把語言修辭的對比形象化,具體化和可視化。著名攝影家李英杰拍攝的《稻子和稗子》就是很好的例子,這幅照片不論是在內(nèi)容還是在形式上,都十分成功的使用了對比的手法,用簡明的形象對比,闡明了一個(gè)道理,并且使人不感到生硬說教,或牽強(qiáng)附會。

四、比擬叫畫面更加鮮活。比擬就是指人們通過豐富的想象把物當(dāng)作人或把人當(dāng)作物來描述。運(yùn)用這種修辭方法有時(shí)是為了把人或景物描述的生動、形象,有時(shí)是為了抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。比擬分為擬人和擬物兩類,擬人是把無生命或沒有思想感情的生物當(dāng)作人來描述;擬物是把人當(dāng)作無生命或其它生物來描述。攝影的特點(diǎn)在于能夠逼真地反映出鏡頭前的一切,但另一方面,其弱點(diǎn)往往也正是在于“逼真地”和“一絲不茍的翻版”使作者的思想感情,不但很難通過攝影得到酣暢淋漓的表達(dá),而且也因此無法給觀眾的想象力留出活動的余地。通過對語言修辭中比擬的借鑒,就可以克服攝影的局限。

五、夸張法充分表現(xiàn)被攝體特征,創(chuàng)造視覺沖擊力?？鋸埦褪前驯幻枋龅目陀^事物加以擴(kuò)大或縮小。它的目的在于強(qiáng)調(diào)某一事物的特征,增強(qiáng)感人的力量,使人們獲得深刻的印象?？鋸堖@種方法雖然允許“言過其實(shí)”,但是必須要有現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)?？鋸堃欢ㄒ‘?dāng),要“夸而有節(jié)”。在攝影中進(jìn)行夸張的方法,大多是通過超廣角鏡頭對前景的放大或望遠(yuǎn)鏡頭對空間的壓縮來實(shí)現(xiàn)的。人們通常使用的鏡頭多為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或接近于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,由于這種鏡頭的拍攝視角與人眼所見景物的角度大體相同,因此拍出的照片基本與用眼睛觀看相近似,不容易有新穎的感覺,不易受到特別的注意。根據(jù)語言修辭中夸張的原則,利用超廣角鏡頭或高倍望遠(yuǎn)鏡頭對被攝體進(jìn)行夸張的描述,將取得意想不到的非凡效果。英國攝影師M?H拍攝的《飛行搶救》這幅照片是在一次直升飛機(jī)演習(xí)空中槍救時(shí)拍攝的,作者用35mm相機(jī),21mm超廣角鏡頭,有意識的夸張正在進(jìn)行搶救的手掌。搶救者伸出的手掌五指張開,占據(jù)了極大的畫面,充分表現(xiàn)了救援人員的英勇氣魄和無比力量,營造出了十萬火急的緊張的氣氛和強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

六、示現(xiàn)叫攝影展現(xiàn)無窮想象力。示現(xiàn)是把過去的事物、未來的事物或想象中的景物描述得好像出現(xiàn)在眼前一樣。藝術(shù)攝影的創(chuàng)作,大概分為兩種途徑:一是攝影家面對真實(shí)存在的東西,結(jié)合自己的美學(xué)觀點(diǎn),以及對這一景物內(nèi)容的理解,通過一定的主觀選擇進(jìn)行拍攝。另一方面,可以憑著個(gè)人的想象,充分發(fā)揮自己的主觀意念,利用一定的實(shí)體,做抽象的表現(xiàn)。這兩種途徑之中,前者比較著重于現(xiàn)實(shí)的存在,后者則致力于主觀的思維。把示現(xiàn)這種修辭方法運(yùn)用在攝影上,應(yīng)當(dāng)屬于后者。這類作品的拍攝,通常要通過后期制作來完成。阿根廷攝影家Villarreal拍攝的一幅作品《飛呀飛》就是這方面的例子。作者的構(gòu)思、想象、主觀意念及人生觀等,都很直接的透過畫面表露出來。從畫面所見,一位少女橫過下方,長長的身影,移動的影像,微抬起的頭部,給人以飛躍而過的感覺。為了加強(qiáng)“飛”的效果,作者在畫面上半部,通過后期制作加放上一群展翅飛翔的鴿子。作者的意念集中表現(xiàn)了自由、奔放、無拘無束,反映了攝影家熱愛自由、熱愛和平的思想。

七、幽默、諷刺叫畫面妙趣橫生。語言修辭中,幽默是用語言條件,對事物表現(xiàn)詼諧滑稽的情趣而又含有深意。諷刺是利用語言條件,對某些言行或落后的事物加以諷刺或嘲諷,以達(dá)到貶斥、否定的效果。在攝影中則需要我們用手中的照相機(jī),攝取具有這方面因素的人或事物,來抒發(fā)審美情趣。著名喜劇表演大師查理?卓別林說:“通過幽默,我們看到哪些似乎是理性的,哪些似乎是愚蠢的;哪些似乎是重要的,哪些是似乎無足輕重的。它能增強(qiáng)我們的生存感,讓我們的心智保持健全?！?《癢》這幅有趣的照片,是由美國《生活》雜志記者沃森所拍攝的。畫面上的人物閉著兩眼,面皮緊皺,似乎洗刷廣告牌上塵土和油漆的工人的這把長把刷子,搔得他奇癢難當(dāng)。事實(shí)上它們是兩不相干的,牌上的這付尊容,只是一幅保險(xiǎn)廣告的一部分。

八、綜合運(yùn)用。修辭的方式是多種多樣的人們在寫作中為了增強(qiáng)效果,往往不是單用一種修辭方式,而是經(jīng)常連用或兼用幾種修辭方式。

許多成功的攝影藝術(shù)作品都包含、運(yùn)用了語言修辭的手法,在攝影創(chuàng)作中對文學(xué)修辭的借鑒,人們都感覺到了并且在有意或無意的運(yùn)用,對這一手法的運(yùn)用進(jìn)行探索、分析和歸納,幫助人們更深刻地去感受,去發(fā)掘,將能加深對攝影作品主題和內(nèi)在含義的理解,加強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。