李豫華

商業(yè)步行街是城市最具活力的公共開放空間之一。商業(yè)步行街的設(shè)計(jì)中常把雕塑小品作為一個(gè)重要的環(huán)境設(shè)計(jì)要素。沈陽太原街在20世紀(jì)90年代的一次改造設(shè)計(jì)中,增設(shè)了9個(gè)雕塑小品,改善了街道景觀,強(qiáng)化了步行商業(yè)街的文化性與時(shí)代性,使太原街由純粹的購物性商業(yè)街道空間向購物、休閑一體化的綜合性空間轉(zhuǎn)化。由于太原街南段與北段在商業(yè)設(shè)施、雕塑小品方面有著顯著的環(huán)境差異,因此我們把這兩段街區(qū)作為對比研究的對象,希望從中發(fā)現(xiàn)步行商業(yè)街中設(shè)置雕塑小品對線性空間中的人的行為有什么影響;除了從街區(qū)整體上進(jìn)行的研究外,還力圖通過分析行人對每個(gè)雕塑小品的感知特點(diǎn),反饋設(shè)計(jì)中的問題。

1 研究對象的背景

沈陽市太原街是20世紀(jì) 20年代形成的商業(yè)街,20世紀(jì)90年代完全改為步行街。對太原街的南段和北段的建設(shè)采用了不同的手法。北段由于其商業(yè)歷史較為悠久,商業(yè)較南段發(fā)達(dá),兩側(cè)的大商店和名牌時(shí)裝店比較多,北段的定位以購物為主。街區(qū)內(nèi)的雕塑、小品只有三個(gè),公共的可坐設(shè)施只有花壇周邊。南段除北入口處有兩個(gè)大商場外,商店密度較小。在建設(shè)中,南段的定位以休閑為主,購物為輔。正是由于南段和北段在建設(shè)定位上的不同,雕塑的數(shù)量,南段比北段多出一倍,而且座椅形式多樣,數(shù)量也多于北段。太原街的系列雕塑小品,一般都布置在街道的中間,一方面界定和分隔了兩側(cè)的商業(yè)空間,另一方面由于它們都處于中軸線上,形成較強(qiáng)的空間序列,具有方向性及導(dǎo)向作用。

2 方法

雕塑小品的辨識率。為了了解行人在線性運(yùn)動中對雕塑小品這種非常鮮明的事物的無意識記特點(diǎn),選擇沈陽市太原街8個(gè)雕塑小品和其中6個(gè)雕塑所在地點(diǎn)的街區(qū)建筑立面的照片,做成圖形問卷,以隨機(jī)碰到的街上行人為調(diào)查者,讓他們辨識,得到行人對每個(gè)雕塑和雕塑周圍的建筑的辨識率。

3 結(jié)果與分析

雕塑小品、建筑立面辨識率統(tǒng)計(jì)結(jié)果:調(diào)查對象均為太原街上的行人,共29人,其中老年人10人,中年人10人,青年人9人,男性 15人,女性 14人,自然情況分布合理。調(diào)查時(shí)間為2004年2月。調(diào)查結(jié)果表明,在所選擇的配對地點(diǎn)中,北段北入口的建筑立面(地點(diǎn)3)和南段北入口的建筑立面(地點(diǎn)5)辨識率很低,而同一地點(diǎn)的雕塑(地點(diǎn)4、地點(diǎn)6)辨識率都很高,相差顯著,原因在于這些地點(diǎn)的建筑形象缺乏美感,無特色,而雕塑比較吸引人。地點(diǎn)7與地點(diǎn)8、地點(diǎn)9與地點(diǎn)10,無論建筑立面還是雕塑小品辨識率都很低,這或許由于雕塑和周圍的建筑都不能給人深刻印象。人們對太原街兩側(cè)建筑的辨識率低于對雕塑小品的辨識率,說明太原街雕塑小品對人的視覺沖擊力比兩側(cè)建筑更強(qiáng)烈。盡管商店滿足了人們購物的需要,但是沒有特色的店面不能成為人們無意識記的對象,雕塑小品是視覺景觀的焦點(diǎn),在商業(yè)街的環(huán)境構(gòu)成中起到關(guān)鍵的作用。

另外,統(tǒng)計(jì)表明,入口處雕塑辨識率高于其他地點(diǎn)的雕塑,這一結(jié)論實(shí)際上證實(shí)了心理學(xué)家以往的研究,對太原街步行商業(yè)街的設(shè)計(jì)評價(jià)也是有意義的。北街南入口的中興大廈建筑標(biāo)識性強(qiáng),但入口的領(lǐng)域性界定不強(qiáng);北入口處的蘋果雕塑(地點(diǎn) 4)辨識率高,說明行人對雕塑的認(rèn)知不僅與雕塑本身的性質(zhì)有關(guān),還與行人在線性空間中的運(yùn)動感知特點(diǎn)有關(guān)。其實(shí)人們對這一雕塑的評價(jià)并不高,在我們所做的另一項(xiàng)有關(guān)喜愛程度的調(diào)查中,有70%的人認(rèn)為它“很一般”或“不喜歡”,只是因?yàn)樗靥幦肟?許多人都記住了它(見圖1)。

抽象雕塑與具象雕塑相比,辨識率后者更高,說明行人對雕塑的理解水平與識記的關(guān)系。那些具有深厚生活情趣的雕塑,如地點(diǎn) 6(見圖 2)、地點(diǎn)14,更能引起普通百姓感情上的共鳴,也更容易記住。另一項(xiàng)調(diào)查也證實(shí)了這一點(diǎn),有60%的人喜歡地點(diǎn)6的雕塑,而地點(diǎn) 8、地點(diǎn) 10、地點(diǎn)12辨識率都較低,其金屬的材料、拋光的表面,抽象的形式表達(dá)了這種科技時(shí)代的特性,但主題的含混性和不確定性則不被普通百姓看好。

4 討論

4.1 雕塑小品能否成為步行商業(yè)街環(huán)境設(shè)計(jì)的主角

商業(yè)街是由兩側(cè)連續(xù)排列的商店和中間的步行空間共同構(gòu)成的,商業(yè)步行街作為街的一個(gè)重要功能就是提供購物人流聚集和分散的場所。去商業(yè)街購物的人都是帶著強(qiáng)烈的欲望,他們都需要在“街”這個(gè)空間作為緩沖地帶,人們在門前聚集,又通過門向內(nèi)、向外分散,街是必不可少的。街又是一條線性空間,把商店串連起來,實(shí)現(xiàn)人們從一個(gè)商店到另一個(gè)商店轉(zhuǎn)換的愿望,商業(yè)步行街的節(jié)點(diǎn)就是那些連接許多小商場的大型商場。

傳統(tǒng)商業(yè)街的空間序列以兩側(cè)為重點(diǎn),步行商業(yè)街加強(qiáng)了對中間道路的景觀設(shè)計(jì),但是中區(qū)是否可以成為重點(diǎn),依我們的觀點(diǎn),購物是驅(qū)使人們運(yùn)動的主動力,休閑是次動機(jī);在景觀設(shè)計(jì)中,兩側(cè)商店立面的設(shè)計(jì)決定了商業(yè)街的主旋律,雕塑小品是變奏和間奏;一張一弛,相得益彰。但雕塑小品一般設(shè)在道路中,容易形成人們的焦點(diǎn)視,所以它的作用往往會被夸大。本次調(diào)研中,人們對兩側(cè)建筑立面的辨識率很低,一方面是這種效應(yīng)的反映,另一方面也是由于太原街的建筑立面設(shè)計(jì)太無特色。商業(yè)街雕塑小品的設(shè)計(jì)應(yīng)該盡量與兩側(cè)的環(huán)境協(xié)調(diào),形成一致性提示,來強(qiáng)化環(huán)境的有機(jī)感。要運(yùn)用無意識記的規(guī)律,通盤考慮行人對整條街的視覺規(guī)律,提高建筑立面設(shè)計(jì)水平和層次,其尺度應(yīng)該盡量接近人的步移視覺適當(dāng)比例,空間構(gòu)成應(yīng)該以技術(shù)尺度服從人的尺度。

4.2 線性空間中的運(yùn)動感知規(guī)律與雕塑小品的設(shè)計(jì)

步行街從整體街的空間處理方式以兩面實(shí)體平行圍合,加上基面的線性開放空間。因此空間表現(xiàn)出流動感和方向性。開放空間中運(yùn)動的介入主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:

1)人的交往構(gòu)成活動的場景;

2)人在運(yùn)動中觀察到的場景的連續(xù)變化。在增加了非建筑物雕塑小品后,空間構(gòu)成更加富有變化。人們在運(yùn)動中不僅感知這一環(huán)境要素,而且行為也受到它的左右。

根據(jù)人在線性空間中運(yùn)動的感知特點(diǎn),雕塑的放置,要形成合理的線性空間系列,如街道入口處采用高大的雕塑,起到醒目和標(biāo)志作用,但這一通常的原則必須考慮主要建筑的位置、商業(yè)街的類型和朝向,以及大商場的節(jié)點(diǎn)位置。中國傳統(tǒng)建筑的特點(diǎn)不是勝在裝飾,也不是潛心于建筑立面、體量,而是在空間組織上特別用心,講究空間結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和動態(tài)的效果。如果漫步在城市中,那些街道的透視、視點(diǎn)、空間的劃分、正負(fù)空間的運(yùn)用、空間的運(yùn)動、層次、尺度的微妙變化都令人回味無窮。中國城市設(shè)計(jì)理應(yīng)運(yùn)用這些傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的精華。雕塑擺放位置對人流組織非常重要,若都放在中軸線上,人流分股,容易通過,不過,適當(dāng)?shù)匮芯可虡I(yè)區(qū)節(jié)點(diǎn)和駐足停留的特點(diǎn),仍可以重新組織空間,還可以在一定范圍內(nèi)左右穿插,造成別有韻味的效果。

一般情況下,單調(diào)的樓面和重復(fù)的景色,不能給行人不斷產(chǎn)生刺激,顧客就會感到無聊,進(jìn)而產(chǎn)生疲勞感。但是如果環(huán)境過于繁復(fù)、刺激,也會出現(xiàn)由于信息過載,而產(chǎn)生疲勞。早在1928年,羅賓遜研究(Robinson)“博物館疲勞”(museum fatigue)現(xiàn)象,他的結(jié)論是博物館疲勞主要是由于厭倦引起的。厭倦并非來自展品,而長時(shí)間集中注意某些富有刺激的展品后,信息超載,逐漸對博物館的環(huán)境產(chǎn)生心理上的膩味。

商業(yè)環(huán)境中產(chǎn)生的疲勞,也許不僅僅是走路多的問題,商業(yè)街中信息超載是普遍的現(xiàn)象,長時(shí)間處于繁雜的空間中,很容易產(chǎn)生心理上的厭倦,尤其是中、老年人。商業(yè)街的環(huán)境設(shè)計(jì)不能把雜亂的視覺效果當(dāng)作商業(yè)氣氛,所以雕塑的造型以簡潔為好。將雕塑與休息設(shè)施同時(shí)考慮,兼顧多種功能的雕塑,大概在中國這種人口密集的國家里,是商業(yè)街設(shè)計(jì)最恰當(dāng)?shù)姆椒ā?/p>

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