向家祥

湖南省懷化學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系，湖南 懷化 418008

0 引言

書籍裝幀是一門以內(nèi)容為基礎(chǔ)而進(jìn)行的審美及工藝創(chuàng)作，早在建國(guó)初期，當(dāng)時(shí)就出現(xiàn)了類似字體版面設(shè)計(jì)及插圖等書籍裝幀藝術(shù)，隨著人們生活水平的不斷提高，人們的審美觀點(diǎn)也在不斷的變化，到現(xiàn)代，書籍已不僅僅是單一的知識(shí)載體，它的審美價(jià)值也融入其功能之中，以往千篇一律的設(shè)計(jì)已逐漸被現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念所取代，下面本文就現(xiàn)代觀念下的書籍裝幀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)進(jìn)行一一闡述。

1 具有強(qiáng)烈的視覺效果

由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，使得人們的生活節(jié)奏加快，因而人們的審美觀也隨之而改變，舊式的手寫書封面主要以灰、白為主，毫無特點(diǎn)，早已不能滿足現(xiàn)代人們的審美需求，只有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比及鮮明的主題設(shè)計(jì)，才能給人以一定的視覺沖擊，進(jìn)而再以精美，簡(jiǎn)潔的內(nèi)容吸引到人們的眼球。在進(jìn)行封面設(shè)計(jì)時(shí)，可以將相反色調(diào)及大小的文字、圖片或色塊放置在一起，由于對(duì)比及互襯，會(huì)使色彩更加鮮艷，大小更加突出，給人一種強(qiáng)烈的反襯感覺，另外，在書籍的版面、字體、扉頁上均應(yīng)利用對(duì)比效果來達(dá)到吸引注意力的效果，如字體可用不同顏色，不同大小，加下劃線來設(shè)計(jì)，每頁的頁邊可加入一些圖案元素，使書的整體設(shè)計(jì)效果賞心悅目，同時(shí)又能以較快的節(jié)奏傳播信息。

2 趨向于多樣化

以往書籍裝幀的功能僅僅是為了滿足基本的閱讀需求，因此，其設(shè)計(jì)風(fēng)格單一老套，但隨著當(dāng)今社會(huì)生活方式及生活情趣的多樣化，使得人們對(duì)書籍裝幀也呈現(xiàn)出審美多元化的趨勢(shì)，圖書已由單一的平面物品轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw的多元化多層次的消費(fèi)品，如開本大小的變化，書籍材料的擇取等，以往風(fēng)格不變的科技類圖書在現(xiàn)代也注重起視覺張力的變化，根據(jù)內(nèi)容的不同而出現(xiàn)莊重，簡(jiǎn)約，華貴等不同的視覺效果。當(dāng)前的書籍從外觀造型，到內(nèi)容的圖文裝飾，已體現(xiàn)出設(shè)計(jì)風(fēng)格的多樣化，使讀者在享受視覺感受的同時(shí)會(huì)有愉悅的閱讀心情。

3 設(shè)計(jì)理性化

很多人認(rèn)為，書籍裝幀設(shè)計(jì)就等同于在封面上加入插圖，這種觀點(diǎn)導(dǎo)致了市場(chǎng)中出現(xiàn)一些設(shè)計(jì)劣等的圖解封面，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)更加注重設(shè)計(jì)的理性化，從讀者看到一本書起，首先看到的是它的書脊，因此，對(duì)書脊的設(shè)計(jì)必須要經(jīng)過合理的思考，字體的選擇、顏色、大小及粗細(xì)的合理安排，形式等等均要新穎，其次看到的就是書籍的封面，必須對(duì)字體的安排及形式美作出理性的秩序安排，一方面要體現(xiàn)出本書的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)也要突出書籍的內(nèi)容要素，封面的設(shè)計(jì)是書籍裝幀中最重要的一個(gè)構(gòu)成，但它也只是裝幀的一個(gè)部分，我們?cè)跁b幀設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮全面，文字及圖像設(shè)計(jì)的繁簡(jiǎn)，詳略變化要經(jīng)過反復(fù)推敲，有目的性的引導(dǎo)讀者逐步深入，將閱讀的過程轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)審美的過程，同時(shí)，要把握好書籍中層與層之間的深入及反襯關(guān)系，文字圖像的變化關(guān)系，封面、書脊、扉頁及正文之間的質(zhì)感變化，使書籍裝幀在理性化設(shè)計(jì)理念下展現(xiàn)出自身的魅力。

4 純藝術(shù)的運(yùn)用及藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一

純藝術(shù)產(chǎn)生于20世紀(jì)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而在設(shè)計(jì)藝術(shù)中得到了廣泛的應(yīng)用，它是一種以表現(xiàn)為主，主張抽象的設(shè)計(jì)理念，其中的立體主義，造型主義，抽象主義及光效應(yīng)藝術(shù)在現(xiàn)代的書籍裝幀中應(yīng)用較多。立體主義指的是在同一畫面中展線不同視角的景觀，即用二維圖畫展現(xiàn)三維時(shí)空，在書籍裝幀設(shè)計(jì)中，利用字體大小、位置、色塊組合、線條水平及傾斜角度來達(dá)到呈現(xiàn)立體的效果，這就是立體主義的運(yùn)用效果。造型主義是以水平及垂直位置的改變?yōu)榛A(chǔ)，追求三原色的設(shè)計(jì)理念，它將抽象的層面融入了裝幀藝術(shù)，如將色塊重疊，位置相互傾斜，這樣就可以在視覺焦點(diǎn)是造成錯(cuò)覺，以虛物表現(xiàn)實(shí)物。抽象主義是沒有明確的意義及鮮明的主題，以表達(dá)藝術(shù)家自身情感及感受的一種設(shè)計(jì)思想，在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要是為引起讀者思想或情感上共鳴，而且對(duì)不同的讀者會(huì)有不同的感受。光效應(yīng)藝術(shù)是隨科技發(fā)展而產(chǎn)生一種設(shè)計(jì)理念，它使人對(duì)事物及色彩的感知因條件的改變而發(fā)生變化，如在色彩上運(yùn)用較小的標(biāo)準(zhǔn)色，可以迷惑人們的視網(wǎng)膜振動(dòng)從而產(chǎn)生眩目的效果，光效應(yīng)藝術(shù)在藝術(shù)類及文藝類書籍中應(yīng)用較多。

以往一些書籍裝幀濫用金銀等作為裝幀材料，反而使書籍顯得俗不可耐，隨著科技的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的書籍裝幀技術(shù)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，從設(shè)計(jì)思想到裝幀材料都與以往有了較大的改變，體現(xiàn)出印刷精良與設(shè)計(jì)構(gòu)想，技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，除采用各種印刷技術(shù)外，對(duì)書籍紙張采用覆膜、鏤空、凸凹、雕刻等工藝手段使得書籍的功能與美合而為一，如書籍《環(huán)境藝術(shù)新視野叢書》的裝幀設(shè)計(jì)，就是采用鏤空來達(dá)到多層次效果，并預(yù)留了大面積的虛空，距圖書曲式2.5cm處顯實(shí)，整體顯得奇特卻又有和諧的效果。

5 融入了本土文化意識(shí)

以往的書籍裝幀很多都是照搬西方的風(fēng)格，將真實(shí)作為裝幀設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，而現(xiàn)代的書籍裝幀設(shè)計(jì)，則更加注重于事物的神，并將內(nèi)涵與現(xiàn)代文化元素相結(jié)合，通過運(yùn)用本土文化的表現(xiàn)手法,使民族文化精神在裝幀藝術(shù)中自然流露，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。一些較為傳統(tǒng)的書籍，在裝幀設(shè)計(jì)時(shí)更加注重材料的質(zhì)地及顏色選擇，雖然沒有各式各樣的圖形及各色的裝飾，但是它卻體現(xiàn)出一種古樸之美，體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的高雅境界，04年書籍裝幀金獎(jiǎng)作品《小紅人的故事》全冊(cè)采用紅色，封面上為一紅色青蛙剪紙，將大紅色的神秘與本土文化氣息融合在一起，透露濃厚本土色彩的同時(shí)又具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，正是經(jīng)典的融入本土文化意識(shí)的現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)案例。

6 結(jié)論

現(xiàn)代理念下的書籍裝幀設(shè)計(jì)與以往相比有著明顯的進(jìn)步，但隨著科技的不斷發(fā)展，人們思想的不斷變化，書籍裝幀設(shè)計(jì)理念也應(yīng)隨之而改變，書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展空間是無邊無際的，每個(gè)得到認(rèn)可的書籍裝幀設(shè)計(jì)作品都是好的，但都不會(huì)是最好的，它們都會(huì)被體現(xiàn)當(dāng)代文化的新的裝幀設(shè)計(jì)所代替，這就要求設(shè)計(jì)師們要善于發(fā)覺潛在要素，在有限的限制中運(yùn)用無限的自由，去創(chuàng)作出具備現(xiàn)代或超現(xiàn)代觀念的書籍裝幀設(shè)計(jì)，因此，如何將書籍裝幀設(shè)計(jì)做的更好，是一個(gè)值得廣大書籍裝幀設(shè)計(jì)師深入研究的課題。

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[4]唐宇冰.書籍裝幀設(shè)計(jì)—現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)系列教材[M].湖南:中南大學(xué)出版社,2005.