□陳婉琳（肇慶學(xué)院外國語學(xué)院， 廣東 肇慶 526061）

簡·奧斯汀（1775-1817），是英國文學(xué)史上最具代表性的現(xiàn)實(shí)主義女作家，生于一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭，和同時(shí)代的許多中產(chǎn)階級(jí)女孩一樣，她沒有受過正規(guī)的學(xué)校教育，其學(xué)識(shí)和眼界主要來自于其父親和兄弟的指導(dǎo)。1811年至1818年，奧斯汀先后發(fā)表了《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導(dǎo)》六部小說作品。這些小說無一例外地用理性筆觸反映現(xiàn)實(shí)生活。因此，簡·奧斯汀被認(rèn)為是英國第一個(gè)描繪日常平凡生活中平凡人物的小說家，其文學(xué)作品以一種理性而含蓄的語言在英國小說史上獨(dú)樹一幟并起了承上啟下的作用。

一、簡·奧斯汀小說的語言特征

1.唯含蓄得以表意

簡·奧斯汀生活在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，英國資本主義經(jīng)濟(jì)逐步走向發(fā)達(dá)的時(shí)期。此時(shí)，經(jīng)濟(jì)因素幾乎滲透到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。沒有資產(chǎn)做后盾的女性的處境是十分可悲的，奧斯汀感受到了女性的這種處境，并在作品《傲慢與偏見》的開篇暗指，沒有資產(chǎn)的女性必須嫁給有錢的丈夫才能得以擺脫悲苦命運(yùn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但是從語言上，作者卻從另一角度進(jìn)行含蓄的描述。比如，在作品開篇作者說：一個(gè)富有的單身漢必定需要一位太太是眾所周知的真理。以此來代替沒落的中產(chǎn)階級(jí)女子需要找到一個(gè)富有丈夫的含義。

簡·奧斯汀擅長在言語的幽默詼諧中表達(dá)諷刺意義，這也是她的作品可以在輕松的氛圍中給讀者以啟迪的原因。班納特先生與班納特太太由于見識(shí)的不同，婚后從來沒有相互了解過，但是作者并沒有大肆渲染他們婚姻的苦難而是從彼此的唇槍舌劍中，借人物之口含蓄地表達(dá)自己的婚姻觀。即：沒有愛情的婚姻是絕對(duì)不會(huì)幸福的，一味地追求美貌，滿足情欲，不講求道德情操，感情就不可能持久。理想的婚姻應(yīng)以感情為基礎(chǔ)，對(duì)親友負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)。作品文筆細(xì)膩，生動(dòng)而深刻地闡明了婚姻的倫理道德觀，展現(xiàn)了作者對(duì)人性最透徹的理解，并用含蓄的語言表明了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思索，具有鮮明的時(shí)代性特征。

2.唯含蓄得以言情

《傲慢與偏見》一書主要描寫中產(chǎn)階級(jí)紳士和淑女的愛情與婚姻，由三部分構(gòu)成：初涉愛河、好事多磨和有情人終成眷屬。在作品中，作者最喜歡的女主人公伊麗莎白成功地與達(dá)西先生締結(jié)了一份美滿姻緣。

但是熟悉作品的讀者都知道，作者并沒有大篇幅地描述雙方的柔情蜜意。而是從性格角度出發(fā)，把伊麗莎白刻畫成為一位聰明伶俐、活潑可愛、有敏銳觀察力和主見的貴族淑女；而達(dá)西先生則是一位身材魁偉，相貌英俊，有錢有勢(shì)的貴族紳士。但是，天生優(yōu)越感使他變得傲慢而冷漠，他總是以挑剔的眼光看待每一個(gè)人。他一開始認(rèn)為伊麗莎白姿色不過勉強(qiáng)可以，不配和他跳舞；但當(dāng)伊麗莎白不顧繁文縟節(jié)徒步穿越泥濘田野去賓利家探望生病的姐姐時(shí)，他開始鐘情于她；作者似乎故意用這樣那樣的矛盾來裝點(diǎn)這份愛情，在含蓄的語言中逐步揭示這對(duì)有情人愛情的明朗，而不是一語點(diǎn)破。甚至在達(dá)西鼓起勇氣向伊麗莎白吐露愛慕之情時(shí)，也意外地引來了女主人公的拒絕。就在讀者認(rèn)為雙方不可能結(jié)緣的時(shí)候，作者卻從側(cè)面含蓄地描寫了達(dá)西先生的醒悟，以及他如何努力地改變性格，從而使女主人公對(duì)他產(chǎn)生了真正的愛情。由此可見，作者本身作為女性的柔情和俏皮在其作品中被表現(xiàn)得淋漓盡致，她摒棄了僅僅建立在感官或者實(shí)際需求之上的婚姻，認(rèn)為只有完善的人格魅力才能帶給婚姻真正的幸福。

3.唯含蓄得以塑人

一部成功的小說作品，必然要有栩栩如生的典型人物。作者借人物的語言和心靈得以表述自己的好惡?！栋谅c偏見》一書中，作者創(chuàng)造性地運(yùn)用對(duì)比手法，將小說人物分為兩類：見識(shí)高明的與見識(shí)低下的。她在刻畫人物時(shí)，伊麗莎白、達(dá)西、夏綠蒂等屬于前者：班納特太太、柯林斯牧師和曼麗等屬于后者。

但是，作者對(duì)于聰明人不是正面去歌頌，對(duì)于愚笨者也沒有肆意去貶低，而是通過他們自身在言語和行為中的不同表現(xiàn)，體現(xiàn)他們不同的人物特征。女主人公伊麗莎白是觀察力和判斷力的代表，她的膽識(shí)和才智來源于她的學(xué)識(shí)。作者通過對(duì)比的手法將俗不可耐的貝納特太太、廢話連篇的柯林斯和知識(shí)貧乏的德包爾小姐等形象刻畫得入木三分，從而突出了女主人公的睿智。并以此含蓄闡釋了作者認(rèn)為知識(shí)對(duì)于女性的重要性。

二、奧斯汀小說的語言蘊(yùn)藉及翻譯

1.“對(duì)話體表達(dá)方式”的翻譯

簡·奧斯汀小說最顯著特征就是在對(duì)話的形式下，凸顯人物性格的多變。語言上作者筆調(diào)細(xì)膩，用詞精簡，表意準(zhǔn)確，所以翻譯遇到頭韻和尾韻的雙短句時(shí)要注意挖掘其“言外之意”。同時(shí)，注意翻譯時(shí)為達(dá)到更好的效果要明確誰是說話主導(dǎo)，誰是配角。

請(qǐng)看下面這段對(duì)話：

“Engaged to Mr.Collins!My dear Charlotte,-impossible!”

“Why should you be surprised,my dear Eliza?Do you think it incredible that Mr.Collins should be able to procure any women’s good opinion,because he was not so happy to succeed with you?”

此段對(duì)話是伊麗莎白得知夏綠蒂答應(yīng)柯林斯求婚后，質(zhì)問夏綠蒂愚蠢選擇時(shí)的對(duì)話。翻譯的時(shí)候要體現(xiàn)兩人不同的性格和人生觀，以及伊麗莎白深深為朋友的惋惜之情，更要突出兩人意識(shí)形態(tài)的不同。第一句句尾一個(gè)簡單的嘆號(hào)體現(xiàn)了女主人公急切的心情和感情上的激動(dòng)；而第二句中的兩個(gè)問號(hào)，則體現(xiàn)了夏綠蒂的決心和對(duì)朋友質(zhì)問的不屑。

翻譯此類對(duì)話時(shí)，譯者需從細(xì)微處表現(xiàn)小說中人物的不同情感和立場，這樣才能使人物沖突更加明顯，使讀者更快地融入故事情節(jié)中去。

2.“書信體表達(dá)方式”的翻譯

小說中多次出現(xiàn)不同人物的書信往來，從信件中的措辭亦可以體現(xiàn)不同人物的鮮明性格。翻譯者需結(jié)合人物性格加以翻譯，力求做到信如其人：

“I will add only,God blessyou!-Fitzwilliam Darcy”這是達(dá)西求婚遭到伊麗莎白拒絕后，給其寫信的末尾一句，譯文為：我只想再加上一句，愿上帝保佑你！盡管前文他已經(jīng)有保留地將自己“屈尊”向伊麗莎白求婚遭拒后的心情詳細(xì)解釋，但最后這句禮貌的結(jié)語，仍然體現(xiàn)著其帶有分寸的傲慢，表明其并沒有真正意識(shí)到自己的問題所在。同時(shí)，這樣的語言也為后來兩人感情彌合后，伊麗莎白取笑他而埋下伏筆。翻譯這樣的書信語言時(shí)，譯者一定要結(jié)合上下語境翻譯，注意挖掘簡單話語中的引申含義。

3.對(duì)于細(xì)節(jié)描寫的翻譯

書中女主人公是位具有敏銳觀察力的年輕小姐，她的敏銳就體現(xiàn)在其對(duì)細(xì)節(jié)的觀察上，所以我們翻譯女主人公心理等細(xì)節(jié)描寫時(shí)要特別注意體現(xiàn)原作者固有的幽默筆調(diào)。

She retreated from the window,fearful of being seen;and as she walked up and down the room,endeavoring to compose herself,saw such looks of enquiring surprise in her uncle and aunt as made everything worse.此段為伊麗莎白看到達(dá)西攜妹妹和其他朋友來拜訪自己時(shí)，內(nèi)心的矛盾沖突，從伊麗莎白的坐立不安充分展現(xiàn)了墜入愛河時(shí)的年輕女子的羞怯。此處的心理描寫更加突出了主人公的直率與可愛。

簡·奧斯汀自身的生活時(shí)代賦予了她具有鮮明時(shí)代特色的語言特征，其獨(dú)特的女性視角為我們展現(xiàn)了含蓄之美與小說情節(jié)的完美融合。作為翻譯工作者，在翻譯奧斯汀作品時(shí)要特別注意對(duì)其語言含蓄蘊(yùn)藉的挖掘。盡可能地忠實(shí)于原著，同時(shí)又要致力于繼承性地去創(chuàng)新和推敲語言文字，所以，在文學(xué)意義上對(duì)原著進(jìn)行再創(chuàng)造是值得欣賞與借鑒的。

[1]簡·奧斯汀.傲慢與偏見[M]孫致禮譯.南京：譯林出版社.2000.

[2]張德林.現(xiàn)代小說美學(xué)[M]長沙：湖南文藝出版社.2003.

[3]朱虹.奧斯汀研究[M]北京：中國文聯(lián)出版公司.1993.