《無人區(qū)》是導(dǎo)演寧浩轉(zhuǎn)型之作，之所以這樣說是因?yàn)榇舜嗡梃b了公路電影和西部片的元素，打造出一部關(guān)于人性與社會(huì)的黑色幽默電影。寧浩最喜歡講故事，他的“瘋狂”系列讓觀眾看到了一個(gè)個(gè)好看的故事。所以“在路上”和西部片理所當(dāng)然地成了他最新借鑒的元素。恰恰因?yàn)椤霸诼飞稀?，所以?huì)不斷遇到新鮮的人物，碰上新鮮的事情，也就永遠(yuǎn)會(huì)有講不完的故事。假如這個(gè)故事又是發(fā)生在西部，那么大漠荒原，人與自然便又多了無數(shù)可供遐想之處。

公路電影最初出現(xiàn)在美國(guó)，誕生之初，多半由當(dāng)時(shí)好萊塢的青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，反映青年人失落、孤獨(dú)、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢(mèng)，疾馳在窮鄉(xiāng)僻壤上。西部片，也被稱作牛仔片，在可以看得到地平線的?；牡脑埃莻€(gè)具有傳奇色彩的牛仔形象和那個(gè)躍馬馳騁持槍格斗的激烈場(chǎng)面讓西部片作為好萊塢電影特殊的類型片風(fēng)行于世。而其深層的符號(hào)和象征則有點(diǎn)像美國(guó)人自說自話的歷史溯源：雖然美國(guó)人大部分都是殖民而來，而非土生土長(zhǎng)，但他們樂于為自己根植于這片土地尋找依據(jù)。從某種意義上說，以開發(fā)西部為內(nèi)容的西部片就成了美國(guó)人表達(dá)他們創(chuàng)造了美國(guó)文化的史詩般的神化手段。

巧合的是，同樣是類型片的一種，公路電影與西部片有相似之處：兩者都是美國(guó)文化特有的產(chǎn)物，描繪的也都是對(duì)美國(guó)邊疆的探索。不同之處在于，西部片的時(shí)代背景是19世紀(jì)到20世紀(jì)初，片中的英雄們騎馬越過遼闊的草原沙漠；公路電影的時(shí)代背景則設(shè)定在20世紀(jì)，車輛成為冒險(xiǎn)探索的工具。西部片強(qiáng)調(diào)人與自然搏斗而勝利的過程，以及沿途所出現(xiàn)的種種困難險(xiǎn)阻，如紅番、狼群、暴風(fēng)、冰雪等，多半是主人翁需要奮斗克服的，自然或野蠻的目標(biāo)；公路電影則受到現(xiàn)代主義的影響，主人翁在沿途所遇到的事件與景觀，多半是在為本身的孤獨(dú)疏離做注腳。西部電影里的旅程，是為了主角要完成某一特殊目的而存在；公路電影里的旅程，多半是主角為了尋找自我所作的逃離，旅程本身即是目的，而通常發(fā)生的結(jié)果是這條路把他們帶到空無一物之處，他們的自我也在尋找的過程中逐漸消失了。簡(jiǎn)而言之，西部片突出個(gè)人的冒險(xiǎn)刺激，而公路片則反映人的內(nèi)心情感。

當(dāng)然，這些都是針對(duì)發(fā)源自美國(guó)的類型電影而言。隨著電影的全球化，西部片或者公路電影已經(jīng)不再是好萊塢專屬，其內(nèi)容也發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。雖然在中國(guó)，公路電影尚屬少見，但西部片對(duì)國(guó)人而言并不陌生，而此篇題外話的宗旨便是集結(jié)中外優(yōu)秀的類型之作，在進(jìn)入《無人區(qū)》之前，且看導(dǎo)演寧浩是如何模仿與借鑒。