金長烈

（上海創(chuàng)聯(lián)舞臺設(shè)計顧問有限公司，上海 200085）

本文并非要談我國的演藝現(xiàn)象是什么，而是結(jié)合演藝現(xiàn)象談劇場建設(shè)中的一些問題，希望從事劇場建設(shè)的專業(yè)人士能重視演藝現(xiàn)象，從演出的需求出發(fā)，考慮劇場建設(shè)中的一些技術(shù)問題。本文主要探討兩方面的內(nèi)容：一是關(guān)于舞臺規(guī)模的問題；二是關(guān)于舞臺燈位應(yīng)用、功能的問題。

在展開探討之前，筆者先談一下對劇場藝術(shù)的基本認識。劇場藝術(shù)既有“一定之規(guī)”，又無“一定之規(guī)”。對于從事劇場工程設(shè)計的人來說，非常希望劇場建設(shè)有一定之規(guī)，即各方面要求能夠定性、定量，要求越具體，工程設(shè)計人員的目標就越明確。但是，舞臺藝術(shù)的“變數(shù)”很大，往往無一定之規(guī)，而且，對于劇場的應(yīng)用人員來說（包括演員、舞美設(shè)計等），希望劇場能提供更多的、更自由的創(chuàng)作空間。當(dāng)代舞臺演出形式多種多樣，很多藝術(shù)家都在努力創(chuàng)新，希望舞臺藝術(shù)的空間不局限在鏡框式的舞臺里。

實踐出真知，實際的戲劇演出才能檢驗劇場的設(shè)計水平和使用效果，所以，要根據(jù)實際需求建設(shè)我們真正所需要的劇場。

1 關(guān)于舞臺規(guī)模問題

雖然我國近年來建了很多劇場，但對于這么大的國家來說，筆者認為目前劇場的數(shù)量不是多，而是少，未來劇場建設(shè)的發(fā)展空間非常大。從近些年的劇場建設(shè)情況來看，劇場建設(shè)的發(fā)展是不平衡的：豪華型的大型劇場偏多，而中小型劇場的發(fā)展得不到應(yīng)有的重視。出于種種原因，不論是業(yè)主還是承接工程的一方，都希望建大型劇場，很少有人提出建一個小一點的，更實惠、實用的劇場。筆者認為，我國的劇場建設(shè)確實需要發(fā)展，既要發(fā)展大型的，又要發(fā)展中小型的，特別是中型的劇場。我國地廣人多，地方劇團數(shù)量很大，大多數(shù)地方劇團演出規(guī)模有限，現(xiàn)在流行建造大型的劇場，可能并不適應(yīng)地方院團的演出。

1.1 重視中小型劇場發(fā)展的主要意義

（1）有利于更多地方劇團（特別是戲曲劇團）以低成本（租金和布景、燈光、運輸?shù)认嚓P(guān)的制作費用）的方式進入大劇場。我國地方劇團演出中，中小型演出多于大型演出。地方劇團都是基于劇團財力、人力和物力等因素來進行劇目的創(chuàng)作，即使有能力排大型劇目，數(shù)量也比較少，大多數(shù)的演出都屬于中小規(guī)模戲劇。由于很多中小城市沒有劇場，這些戲曲院團也基本沒有自己的演出的場所，多是流動性演出，很少有機會進入劇場。重視中小型劇場的發(fā)展，地方院團就會有更好的演出條件，在劇場中也能傳播更好的藝術(shù)效果。

（2）有利于普通百姓以低位票價進入劇場看戲。從運營方面來講，大型豪華劇場一般票價都很高，很多喜歡看戲的群眾，因為高昂的票價望而卻步。重視中小型劇場的發(fā)展，一些低成本的地方劇團就能進入劇場，同時也讓老百姓能低消費地進入劇場看戲。

（3）降低劇場建筑投資與經(jīng)營管理費用。一個大型劇場投資可達十幾億甚至幾十億，而同樣的資金可建造兩三個中型劇場，建造中小型劇場，能夠節(jié)省劇場建筑投資和經(jīng)營管理費用。如果在相同投資的情況下，建造2～3個中型劇場，而不是建造一個大劇場，這樣演劇的場所就增多了，在一定程度上可以增加演出的數(shù)量，進而有利于普及文化藝術(shù)，提高群眾的藝術(shù)修養(yǎng)。

當(dāng)然，筆者還是要強調(diào)，不是反對建大型劇場，而是應(yīng)該重視不同規(guī)模的劇場建設(shè)，注意大、中、小型劇場發(fā)展的一個平衡的關(guān)系。

1.2 關(guān)于舞臺規(guī)模的確定

（1）不主張按劇種定舞臺尺寸。不管是什么劇種、什么劇目，舞臺空間的處理并無“一定之規(guī)”。像歌劇、舞劇及歌舞劇需要的舞臺空間固然是要大的，但是戲曲、話劇對舞臺空間要求不一定小。例如大型史詩京劇《赤壁》，可以說是國家大劇院版的，國內(nèi)能演的劇場不多?，F(xiàn)在很多地方戲曲也很重視制作水平，布景精美、場面講究，對舞臺空間的需求也不一定小。

（2）不主張按觀眾席人數(shù)定舞臺尺寸。演出對劇場舞臺空間有一定要求，與劇場觀眾席的規(guī)模沒有必然聯(lián)系。觀眾席區(qū)域小，舞臺規(guī)模照樣可以很大。如果按照觀眾席人數(shù)定舞臺尺寸，那么小型劇場舞臺必定很小，可上演的劇目會受到一些限制。

（3）建議按“專用型劇場”與“通用型劇場”的概念制定舞臺的規(guī)模和檔次。

專用型劇場：指專用的要求去要求劇場建筑，包括為專業(yè)劇團建造、旅游演出而建的演出場館，還有純粹的歌劇院、舞劇院及音樂廳等按照劇種性質(zhì)設(shè)計的演出場館。這些劇場主要是場團合一性質(zhì)的，其空間處理、觀眾人數(shù)按院團需要設(shè)計，沒有一定的規(guī)范，但是要遵守安全、建筑等法規(guī)。

通用型劇場：主要是出租劇場，功能定位強調(diào)綜合性和規(guī)范化。所謂“綜合性與規(guī)范化”是指具有適應(yīng)多劇種演出的空間標準和基本設(shè)備，有利于演出布景制作及尺度控制；有利于導(dǎo)演排戲?qū)臻g應(yīng)用的把握；有利于劇團的巡回演出；不排除在規(guī)范化基本空間中發(fā)展特殊空間、特殊設(shè)備。從我國現(xiàn)實情況看，規(guī)模不宜過大，應(yīng)以中型劇場為發(fā)展研討對象。

1.3 關(guān)于“通用型劇場”舞臺的規(guī)模

通用型的劇場的發(fā)展，有利于普及推廣文化藝術(shù)。不過，關(guān)于通用型劇場舞臺尺寸的確定，還需要進一步探討。在不久前結(jié)束的第九屆中國藝術(shù)節(jié)上，文化部藝術(shù)司針對此次藝術(shù)節(jié)的參演劇團對舞臺的要求進行了調(diào)研，共有70臺劇目提交了相關(guān)資料，對舞臺尺寸、吊桿數(shù)量等提出了要求。筆者有幸參加了“九藝節(jié)”的評委工作，我們可以從“九藝節(jié)”演出對舞臺尺寸的要求和舞臺機械的使用情況，思考如何科學(xué)地確定舞臺規(guī)模。

1.3.1 舞臺尺寸

（1）臺口寬度

如表1所示。根據(jù)參演劇團提供的資料，對臺口寬要求最小的為12 m，最寬18 m。其中有6臺劇目要求12 m，4臺要求18 m。更多的劇目要求臺口寬在14 m ～16 m的范圍，其中要求14 m的19臺，16 m的22臺。另外，筆者在看戲過程中發(fā)現(xiàn)，很多要求16 m臺口的劇目，實際上都進行了相應(yīng)的縮減，就是說，并沒有完全用足16 m的寬度。根據(jù)這些數(shù)據(jù)，我們在劇場建設(shè)過程中是否應(yīng)考慮臺口寬度應(yīng)設(shè)計在14 m ～16 m的范圍。而且，筆者認為應(yīng)該向偏低一些的數(shù)值考慮，因為參演劇團在報資料時，會受到我國大劇院演出時臺口數(shù)據(jù)的影響。

表1 “九藝節(jié)”參演劇目對臺口寬度的要求

（2）臺口高度

如表2所示。在70臺劇目中，要求的臺口高度在6 m～12 m之間不等，其中6 m的1臺，12 m的1臺；要求8 m～9 m的最多，要求8 m的26臺，9 m的13臺。這些演出應(yīng)用的臺口高度一般是指沿幕的高度，或演出臺口的高度，這些高度不一定是建筑臺口的高度，這一點在劇場建設(shè)的相關(guān)設(shè)計中需要注意。

（3）主舞臺深度

如表3所示。參演院團要求的主舞臺的深度在14 m～28 m之間，要求14 m的只有2臺，28 m的只有1臺，主要是歌舞類的演出。最普遍的要求是20 m，共有19臺；還有15臺要求18 m；要求在18 m～20 m之間是最多的。

1.3.2 舞臺機械

通用型劇場的舞臺機械一般包括吊桿、渡橋、升降臺、車臺等。在筆者觀看的“九藝節(jié)”劇目中，參演劇團主要使用了舞臺上空的吊桿，在提交了材料的70個劇目中，沒有一個劇目使用后舞臺，幾乎沒有使用車臺、轉(zhuǎn)臺、升降臺。有趣的是，演出中也用到了轉(zhuǎn)臺、升降臺等設(shè)備，但參演劇團并沒有使用劇場原有的設(shè)備，而是使用了自帶的設(shè)備，有的演出使用了雙環(huán)轉(zhuǎn)臺；有的使用了復(fù)雜的升降臺，四個角可作不同高低升降運動。我們在建設(shè)劇場時，在舞臺機械方面投入那么多，為什么劇團來演出時不用呢？從“九藝節(jié)”劇目中使用的舞臺機械來看，有些設(shè)備比我們目前在劇場建設(shè)中準備的那些設(shè)備的各項指標還要高。我們在大力建設(shè)大型劇場，追求劇場功能設(shè)備先進、齊全的同時，也應(yīng)該思考到底什么樣的劇場更適用、更實際。

這些參演劇目，多數(shù)沒用到假臺口。關(guān)于假臺口的設(shè)計，一直是劇場建設(shè)中一個有爭議的話題。在現(xiàn)代劇場中，大型劇場的假臺口起到的作用其實是非常微小的，那么在中小型劇場假臺口的作用又如何呢？當(dāng)舞臺尺寸已經(jīng)比較適應(yīng)演出的實際時，假臺口的調(diào)節(jié)范圍已經(jīng)很小，舞臺上出現(xiàn)如此龐然大物，作用卻很小。另外，從燈光設(shè)計的角度說，假臺口這個位置的側(cè)光控制范圍很有限，在臺口形成的照明“盲區(qū)”很大，從我國劇場應(yīng)用的實際來說，搞中小型劇場建設(shè)，假臺口應(yīng)該可以免了。

表2 “九藝節(jié)”參演劇目對臺口高度的要求

表3 “九藝節(jié)”參演劇目對主舞臺深度的要求

2 關(guān)于舞臺燈位應(yīng)用功能問題

2.1 傳統(tǒng)燈位系統(tǒng)與變化中的觀演關(guān)系

我國傳統(tǒng)的鏡框式舞臺“燈位系統(tǒng)”從20世紀50年代初一直應(yīng)用至今，筆者把這個系統(tǒng)歸為五個部分，如圖1所示。這個系統(tǒng)是經(jīng)過幾代人的不斷探索與創(chuàng)新，逐漸形成的一種比較嚴謹?shù)南到y(tǒng)。各燈位都在這個“箱形”的空間里發(fā)揮著作用，各燈位之間彼此有著內(nèi)在的聯(lián)系。作為鏡框式舞臺演出的照明功能至今仍具有實用價值。

但是，隨著舞臺演出多樣化的發(fā)展，演出內(nèi)容與形式越來越豐富，漸漸超出了傳統(tǒng)燈光系統(tǒng)可以表現(xiàn)的范圍。演出空間和舞臺空間的概念正在悄悄發(fā)生變化，傳統(tǒng)意義的舞臺空間就是指箱形舞臺的范圍，或主舞臺范圍，但現(xiàn)在的演出范圍正在向觀眾席區(qū)域擴展，突破了臺內(nèi)、臺外的界限，凡是能夠滿足表演條件的空間，凡是表演所到之處，都可以叫做“演出空間”。觀演關(guān)系也隨之發(fā)生了變化，現(xiàn)在的演出已不再用鏡框舞臺的鏡框作為第四堵墻把觀眾隔開，因此，劇場燈光的燈位設(shè)計上也應(yīng)發(fā)生一些變化。

筆者認為，現(xiàn)代劇場對舞臺燈光燈位的處理，應(yīng)當(dāng)排除傳統(tǒng)鏡框舞臺燈位的用燈觀念。比如面光和耳光的概念，這是針對鏡框式舞臺照明而言的，這些光是往鏡框里頭打的，我們能不能在觀眾席頂端設(shè)置頂光、側(cè)光，既有照明鏡框舞臺以內(nèi)的功能，又可以覆蓋觀眾廳的照明。又如，現(xiàn)在的面光橋和耳光室，都是封閉式的，燈位限制太大，不利于開放式演藝空間的自由照明。我們?yōu)槭裁床豢梢园堰@些燈位全部暴露出來呢？如果能與建筑設(shè)計、建聲、裝潢設(shè)計統(tǒng)一考慮，暴露出來不一定會破壞劇場的整體設(shè)計效果。

由于演出形式的發(fā)展，因此，傳統(tǒng)的燈位系統(tǒng)已不能滿足現(xiàn)代演出的照明要求，表演需要爭取一種“自由的演出空間”，那么舞臺燈光也應(yīng)力求創(chuàng)造一種“自由的照明空間”。

2.2 新的燈位概念

隨著文藝演出事業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的鏡框式劇場空間——觀眾廳、主舞臺、后舞臺三個獨立空間往往被舞臺裝置、運動的舞臺機械，在運用形式上前后貫通，形成一個長形的具有縱深感的演出空間。所謂的觀眾廳、主舞臺、后舞臺三個獨立空間在演出空間界線上已變得非常模糊，這是當(dāng)今的舞臺演出對劇場空間運用的發(fā)展趨勢，是值得我們重視的現(xiàn)象。

筆者認為，在思考劇場燈光系統(tǒng)的新概念時，可以嘗試把復(fù)雜的問題簡化，不管舞臺燈位系統(tǒng)概念如何改變，舞臺空間照明都是由頂部、左側(cè)、右側(cè)三個面構(gòu)成，我們可以將后舞臺、主舞臺、觀眾廳聯(lián)合起來進行考慮，新的燈光系統(tǒng)中將不再有面光、耳光的概念，而是在這個前后整體貫穿的空間里，可形成以觀眾席頂光、主舞臺頂光、后舞臺頂光構(gòu)成一個頂光的系統(tǒng)，從兩側(cè)來說，觀眾廳側(cè)光、主舞臺側(cè)光和后舞臺側(cè)光構(gòu)成側(cè)光的系統(tǒng)。如圖2所示。

當(dāng)然，不管如何改革、如何創(chuàng)新，我們的原則是，尊重傳統(tǒng)，但不固守傳統(tǒng)，應(yīng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新。

本文根據(jù)作者在“第八屆中國國際演藝設(shè)備與科技論壇”上的發(fā)言整理。