王瑞蕓

畢加索是大藝術(shù)家，是20世紀(jì)西方藝術(shù)史中最具創(chuàng)造性的人。最具創(chuàng)造性的人也是人，只是行事有些別樣，這類“別樣”導(dǎo)致了他做事結(jié)果的不同。

一

一次有畫家拿畫來給畢加索看，那是一些素描。畢加索開始一張張地看它們，近看，遠看，必要時就戴上眼鏡看細部。那樣子仿佛他過去從來沒見過什么是素描似的。他的眼睛從未離開過它們，他把一切置之度外，完全沉浸在他在看的東西上，這樣出格的好奇心，這樣專注的能力，讓每個見到的人都很吃驚。

畢加索說：“人們通常沒法集中注意力，因此會錯過很多東西。而集中注意力，是塞尚成為塞尚的原因。當(dāng)塞尚在一棵樹跟前時，他會非常入神地看他眼前的東西。他盯著它，活像一個狩獵者盯著自己的獵物……通常一個畫家就是這樣子?！碑吋铀髂苓@么評價塞尚，是因為他一樣知道怎么集中注意力。

一天某青年來找畢加索，帶來一張塞尚的畫，要請畢加索鑒定。畢加索仔細地看了畫之后告訴他，這是張不錯的風(fēng)景畫，但不是塞尚的真跡。青年堅持說，這畫是從塞尚畫室中得到的，所以不可能不是真跡。畢加索開始生氣了：“你可以一千次是對的，你也可以給我提供一千個證據(jù)，但這依然不是塞尚的真跡?！?/p>

青年走后，畢加索還在嘮叨這事：“好像我不知道誰是塞尚！他是我的，我唯一的大師！你們難道不知道我看過他的畫？我花過很多年研究它們。塞尚！他對于我們是父親一般的人物，他是我們的保護者般的人物。”

畢加索對塞尚作品的仔細觀看，讓他對其作品熟悉到這種程度：住在巴黎的美國女作家斯坦因一直遺憾她和弟弟分家時，有一幅塞尚的蘋果靜物沒有留下來。畢加索聽到了對她說：“不必遺憾，我來畫一張給你?！?914年的圣誕節(jié)，畢加索帶給她一幅靜物畫，完全是塞尚那幅作品的精確復(fù)制。凡是畢加索看過的畫，他都會過目不忘，因為他看得出奇的專注。

二

顯然，畢加索仔細研究他中意的藝術(shù)家，絕不是為了模仿，而是為了深入了解其中的奧秘，一個能深入奧秘的人，就是能創(chuàng)造奇跡的人。畢加索絕不能容忍自己跟別人一樣，他喜歡向別人展示自己的力量。他曾說過，如果覺得沒有什么新東西可學(xué)了，他就自殺。對于他而言，只要能夠?qū)W，能夠發(fā)現(xiàn)、理解、深入、一點一點地參透藝術(shù)之秘，他活著才有意義。畢加索要讓手里做的一切都是從自己的心里出來的。畢加索的女友費爾南多請畢加索教她畫畫，畢加索不肯，只對她說：“你自個兒覺得高興就成，你自己做的事情遠比你在別人指導(dǎo)下做的事情要有趣得多?！?/p>

畢加索非常在意他的創(chuàng)造力，他在所有畫下的、做下的、寫下的東西上都注明日期。一個攝影記者曾給他拍了一張照片，照片上只是他的扶手椅和面前的一雙拖鞋，看上去很有創(chuàng)意。畢加索看了說：“這個很好，不過這已經(jīng)不是一張寫實攝影，而是你的創(chuàng)作了，因為你改變了我拖鞋的位置，你的改變就成為你的創(chuàng)意。一個藝術(shù)家怎么安排他周圍的物體，也就會在他的創(chuàng)作中反映出來。你知道我為什么要在每一張作品上寫日期嗎？因為僅了解一幅作品是遠遠不夠的，人還得知道是什么時候、什么狀態(tài)、什么環(huán)境下做出這作品來的。這是一種科學(xué)，叫做人的科學(xué)?！?/p>

一次一位女士來找畢加索，給他看一幅畢加索自己畫的畫。畢加索看后，確定是自己畫的，女士就請畢加索補上簽名。畢加索卻不肯。他說：“我不能這么做。一是，我成天碰到來找我簽名的人；其次，因為這幅畫是十幾年前畫的，我把現(xiàn)在的簽名放上去，就已經(jīng)不真實了。”女士怎么請求也無效，只好走了。

一個記者有一次對畢加索說，他去拍洞窟藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：雖然不同時期的人彼此相隔千年，但在洞窟里卻總是選同樣的地方做廚房。畢加索立刻回答說：“這毫不稀奇！人是很難改變的，人總是保持自己的習(xí)慣。在一個城市的下面會發(fā)現(xiàn)另一個城市的遺址，一個教堂上蓋著另一個教堂。種族和宗教也許會改變，但菜市場、住宅區(qū)、朝圣的地點卻總在同樣的地方?！?/p>

畢加索被自己完全不能做的事吸引，被和他完全不像的人吸引，任何有強烈地方色彩的東西、有特殊氣味的東西都讓他陶醉，強烈的、粗糙的、暴力的東西他都喜歡。他強壯，男性化，非?？释暫凸鈽s。畢加索說過一句話：“我喜歡過得像個窮人，但手上有很多錢。”畢加索在本性上喜歡波希米亞式的生活方式，他的畫室非?；靵y，也很不干凈。一位巴黎畫商敘述了畢加索早期在巴黎蒙馬特的畫室的情形：他走上樓梯，在畢加索的門前站住，門上涂滿了朋友的各種留言：德郎今天下午來，曼德在茲利咖啡館，等等。來應(yīng)門的畢加索穿著短褲和短袖襯衫，可是沒扣扣子。走進去，室內(nèi)的雜亂骯臟叫人不忍卒睹。卷著的素描啊，畫布啊，上面落滿了灰。墻紙是開裂的、撕破的，爐子后面有一大堆爐灰。畢加索帶著他漂亮的女友和一條大狗，就住在這里。

三

畢加索一生中不斷地愛女人，他的愛情顯然對他的藝術(shù)有直接的刺激作用。對于他來說，浪漫感情的冒險不是為其本身，而是為了刺激他的創(chuàng)造力。他藝術(shù)生涯中著名的“粉紅色時期”是愛情的產(chǎn)物。

畢加索的第一任女友叫費爾南多，她出身貧寒，連生身父親的姓名都不知道，從小和姨媽姨父一起生活。在18歲時，她由姨媽做主嫁給了一個莽漢。19歲時她不堪丈夫的虐待，逃了出來，只身到巴黎，在藝術(shù)家聚居的蒙馬特區(qū)以做模特兒為生，是當(dāng)時蒙馬特最漂亮的模特兒。她有一頭濃密的紅色頭發(fā)，牛奶般的白皮膚，長得像水蜜桃那么可口，極其性感。她一進入巴黎蒙馬特畫家圈，就成為非常搶手的模特兒，幾乎每天都會遇到想跟她結(jié)婚的男人。她是畢加索一生中七位長期情人和妻子中的第一位，也就是說，除去那些萍水相逢的女性不算，她是畢加索第一個動了真情并且一起同居七年的女性。由于她，畢加索擺脫了憂郁的“藍色時期”，進入了愛情狀態(tài)的“粉紅色時期”。

她回憶說，她在蒙馬特當(dāng)模特兒時經(jīng)常換住處。一次，她搬進的那棟樓里住著一個西班牙年輕畫家。她和他一相遇，“他用他那大而深的眼睛看著我。那眼睛非常銳利，充滿了壓抑的光芒。我并不覺得他特別吸引我，但他那種強烈而熱切的注視使我不由得去回看他?！蹦莻€西班牙青年便是畢加索。

在一段時間里，費爾南多一直不把畢加索放在眼里，她不肯接受畢加索接近她的企圖。盡管費爾南多開頭對畢加索根本不在意，可他并不因此而減少對她的熱情。他追隨她，愿意把自己最喜愛的一切東西給她，他把她無意間留在他畫室的任何東西都當(dāng)寶物般地藏著。假如她犯困打盹，他就守候在她臥榻之側(cè)，眼睛一刻也不離開她，一直到她醒來。畢加索有一張畫記錄了這個情景。畢加索極愛朋友，更愛藝術(shù)，但在追求她時，兩者俱廢。他顧不上跟朋友來往，畫也不畫了，成日守候在樓房外，期待著可以多看到她。

有一次她出門幾天，回到住處時，順便去看望畢加索。畢加索正和一群朋友在咖啡館里吃午飯，他尚未見人，只一聽到她的聲音，立刻扔下手里的吉他——幾乎把吉他摔斷，“簡直像個瘋子一樣”跑出去迎接她，幸福的大眼睛里盈滿了淚水。

還有一天早上她經(jīng)過畢加索的畫室，詩人阿波里奈爾正巧也在。畢加索連忙招呼她，她則答應(yīng)畢加索傍晚時分可以去看他。結(jié)果傍晚時她去，發(fā)現(xiàn)畢加索的整個畫室被徹底打掃過了，里面充滿了汽油、消毒水和香水混合的怪味道。那是畢加索硬拉著阿波里奈爾一起擦洗了一整天的結(jié)果。畢加索期待她來臨的那種巨大的幸福感，讓她大受感動。

到了孤獨的老年，她回憶道，畢加索給予她的愛情，或者說在她身上點燃的愛情，是最輝煌、最明亮的，是透徹的幸福，即使后來他完全“放下”了她，和她形同路人，她依然要為了那樣充分的愛情感謝他，甚至覺得一輩子都欠了他。

我們知道，畢加索一生中換過七八個女人，這令我們感到這個老家伙很好色?？少M爾南多的回憶讓人看到，畢加索雖好色，卻絕沒有輕佻與玩弄。他是投入全部身心來打動姑娘的心。

（余斌摘自《萬象》2010年第9期）