文/[美]斯蒂夫·莫爾斯等 編譯/羅 顥

U2樂隊360度巡演的燈光、視頻、音響等設(shè)計

文/[美]斯蒂夫·莫爾斯等 編譯/羅 顥

2009年，U2樂隊的360度巡回演唱會點燃了搖滾樂迷的激情，成為這一年歐美樂壇難得一見的巡演盛事。科幻般的舞臺、不可思議的變形顯示屏、打破常規(guī)的音響設(shè)計，彰顯了演出獨具匠心的設(shè)計和整體運作。

在體育場演出中，如何將線陣列并列吊掛而不會嚴重犧牲聲場？巡演的設(shè)計團隊通過兩個體育館系統(tǒng)，成功解決了這個兩難問題。演出的燈光只用一種類型的電腦燈，雖然距離主舞臺超過30 m，但燈光卻能覆蓋到體育場的每個角落。所有這些努力都是為了讓觀眾直接融入演出。

燈光

演出使用的燈具都安裝在被稱為“太空站”的舞臺的上方，大部分控制設(shè)備都位于“太空站”上方的Stageco主桁架上。有2臺升降機將設(shè)備搬運到構(gòu)成顯示屏中心結(jié)構(gòu)的八邊形里。中心立柱上布滿DWE舞臺燈和大量的壁燈，設(shè)計者將調(diào)光器和分配系統(tǒng)也放在主桁架上。上面沒有空間再進行設(shè)備更換，所有設(shè)備都要依次提升到相應的位置。

燈光負責人尼克·巴頓（Nick Barton）認為，將8臺Big Lites燈搬運到屋頂是最耗時的工作之一?，F(xiàn)場有1臺40 m的動臂起重機，它要移動5次，才能把這些燈全部移到屋頂。而使用1臺52 m的動臂起重機，可以從兩個位置同時進行。于是工作團隊采用了后者，這項工作一共花費了5個小時。

中心立柱被稱為“雪茄”，它是從上至下組裝的，然后使用升降機提升到相應位置。它超出“太空站”的高度20 m，“自己”向上爬升。隨后，顯示屏圍繞這根立柱搭建。煙機、Bad Boy電腦燈、壁燈、DWE舞臺燈、大型波紋燈等大量設(shè)備，按照縝密的計劃同期進行安裝。

這個立柱照明系統(tǒng)還是一個巨大的裝飾物，上面安裝的各種燈具（PRG Bad Boy電腦燈、DWE舞臺燈和為演出開發(fā)的6 kW MSR光源波紋燈），能在體育場上方創(chuàng)造夢幻般的夜空，強化“太空站”的特殊效果。

演出使用了大量LED燈，舞臺上、連接橋上、甚至連接橋的欄桿上都是。燈光組的工作人員使用1臺PRG M-Box Extreme媒體服務(wù)器來控制這些LED燈。

照明總監(jiān)伊?！ろf伯（Ethan Weber）有2臺grandMA全尺寸控臺，而燈光助理亞歷山大·墨菲（Alexander Murphy）則使用2臺GrandMA Lite控臺控制LED燈。聚光燈包括室內(nèi)的Strong Gladiator追光燈和“太空站”四條腿底部吊掛的Lycians追光燈，共有25臺，但是實踐證明這么多聚光燈是不必要的。墨菲將追光燈減到21臺。墨菲說：“所有的追光作為基本燈光使用，非常緊湊。因為距離太遠，Gladiator追光燈上還安裝了瞄準裝置?！?/p>

由于處在主照明區(qū)域，追光燈使用得比較少，但是非常有效。有人可能認為21臺聚光燈會太亮，但是正因為有了它們，對樂隊主唱波諾（Bono）的照明亮度才不至于和周圍的舞臺相差太大（從攝影角度說），而且視頻圖像看起來很清晰和真實。墨菲補充說：“我們常常通過使用“太空站”每個腿部的3臺Lycians，嘗試為表演者的頭部和肩部提供照明。我經(jīng)常調(diào)用攝像位對面的追光，但要防止兩者成一直線，使攝像機曝光過度?！睒逢犑窃谖枧_上360°走來走去的，使用追光不是簡單的提示調(diào)用，它會隨著所跟蹤目標的移動做一種比芭蕾舞更復雜的運動，墨菲和視頻總監(jiān)湯姆·克呂戈（Tom Krueger）在同一時間嫻熟地指揮各自的操作員進入追蹤樂隊成員的作用線。這堪稱舞臺技術(shù)編排的一個范例。

此次演出共有196臺電腦燈，均為Bad Boy品牌，這也是舞臺上惟一的電腦燈。這些燈具表現(xiàn)出色。演出中，它們與舞臺最近的距離也超過24 m，即使這么遠的照射距離，燈光依然能夠集中投射在樂隊身上。

攝像機軌道

攝像機軌道固定在主舞臺和B舞臺的外沿舞臺板下面，這些軌道也起著管理攝像機線纜的作用。主舞臺的外沿還帶有類似的跟蹤裝置，負責運載移動兩個連接橋的電源和控制電纜。攝像機軌道的布置非常緊湊，很好地利用了空間，其部件靈巧，便于快速安裝。

這里使用的是Harken軌道，它看起來像是一個簾幕軌道。其肋排狀軌道的滑動裝置上有一種滾珠軸承使其完全嵌入軌道（似同滾珠直線導軌副——譯者注），可以承受來自各個方向的壓力，讓它們無論是什么負載都可以順滑地移動，這里只是承載攝像機電纜。Harken軌道被包在一個外部軌道里面。一個線性的籠體框架軌道為那些負責運載重型攝像機以及其他連接橋電子元件的滑車提供了滑道。Harken軌道和滑車軌道的重疊部分通過工程處理仔細連接起來，防止?jié)L珠軸承或滑車輪子之間的交叉碰撞，最大程度上減輕可能發(fā)生的沖擊震動。

馬克·克魯克軒克（Mark Cruikshank）負責操控B舞臺的四號攝像機。“在通常的巡演中我的攝像機會是在一個特殊的軌道上，通過攝影的手推車移動?！彼f，“舞臺搭建方Tait提供的系統(tǒng)的優(yōu)點，是它完全與舞臺的邊緣曲線吻合，這在追蹤表演者時非常有用。另外，舞臺地板上沒有任何雜物，使我受益不?。ㄕf明視線沒遮擋了，畫面干凈）?！?/p>

舞臺表演區(qū)內(nèi)有這么多觀眾，不在地板上安裝攝像機軌道也少了一個安全防護欄的問題，可以讓觀眾與樂隊更親近，更有整體感。當然，這個軌道不能完全消除攝像機的震動，特別是在連接橋移動的時候。為此，Tait公司的工作人員為攝像機安裝了一個減震懸掛系統(tǒng)，很大程度上減輕了震動。同時，Televator攝像機還安裝了陀螺穩(wěn)定系統(tǒng)。

視頻

克呂戈的主要目標是讓樂隊的形象盡可能美觀地展現(xiàn)在大屏幕上。他采用了單點主光照明的方法，突出樂隊的輪廓?！霸?60°的環(huán)境下這非常富有挑戰(zhàn)性，就像撲克中的變牌一樣你不知道樂隊下一步會做什么。一側(cè)的主光讓我可以從黑暗的那邊進行拍攝?！?/p>

克呂戈的設(shè)計對比很強烈。對樂隊來說更有戲劇色彩。他喜歡這種突出他們動作的方式。波諾的手勢以及他移動的方式是其表演的重頭戲，輪廓光起到了強調(diào)的效果。在這次演出中采用了13臺攝像機。操作人員和設(shè)備非常多，對攝像機的數(shù)量和質(zhì)量方面有很多要求。Tait公司搭建的攝像機滑道非常精密。最敏感的位置是B舞臺中心位置的攝像機。它的鏡頭較長，移動較多、速度較快以便跟上樂隊的動作?；郎系臄z像機提供了演出80%的錄制內(nèi)容，主舞臺上的一號和二號攝像機拍攝到的是其他圖像。此次視頻中的U2，比以往演出都更有英雄氣概。

一個備份的Medialon演出控制系統(tǒng)管理者第五版Manager V5在舞臺后面負責視頻重放的控制。Manager V5通過MIDI信號控制媒體服務(wù)器和視頻處理器，使其與視頻、聲音及燈光保持絕對同步。這一軟件讓工作人員可以非?？焖俚貫檠莩霾僮髡邉?chuàng)建一個定制界面。

音響設(shè)計

當看到演出使用的擴聲系統(tǒng)，你也許會想：太瘋狂了，這里怎么能讓線陣列并列安裝？這種方式如何能打造出U2標志性的聲音？但是，以喬·奧赫里奇（Joe O' Herlihy）為首的音響團隊卻做到了。他介紹，選擇一些主擴聲系統(tǒng)是出于物理和視覺的原因，以便與整個結(jié)構(gòu)的規(guī)模相匹配，也就是說這類擴聲系統(tǒng)看起來要大，否則就會顯得可笑。

奧赫里奇和他的團隊花費了一年半的時間進行準備，他們的目標是保持U2演出音質(zhì)的個性?！疤照尽笔褂玫闹飨到y(tǒng)背后還有一個相同的系統(tǒng)，這兩個線陣列是并列安裝的，將信號分離。因此，舞臺線陣列接受的惟一信號是波諾的聲音和吉他手刀刃（Edge）的吉他，外部的線陣列是低音和鼓聲。這么做，聲壓級會增加3 dB ～6 dB，聽眾會覺得音質(zhì)非常清晰。奧赫里奇曾將這個系統(tǒng)設(shè)計放到各種不同的體育場圖表中，使用EASE軟件進行聲學模擬以檢驗它的效果。

這種聲學模擬非常有效，巴黎演出中的兩個小型延時塔負責球場后部區(qū)域補聲和一層前幾排座位擴聲，主系統(tǒng)負責將聲音遠投到外層觀眾區(qū)（這個距離非常遠），效果很好。在內(nèi)圈（夾在主舞臺和外圈中間的那部分觀眾），主舞臺下方的BT218揚聲器系統(tǒng)以及舞臺上部的FF2將聲像降到聽眾的高度。B舞臺下部使用了72對S4低音揚聲器系統(tǒng)，從而使低音能量降到體育場地面（“對”是指為了心形傳播成對地排列）。

低音揚聲器系統(tǒng)分布在舞臺上部、主舞臺下方和外圈。它的功率非常高，有著龐大的波峰和波谷，校對工作非常復雜。他們將系統(tǒng)放到多倫多的天頂體育場進行一次完整的模擬以了解它的工作狀況，希望找到一個能夠解決B舞臺區(qū)低音向舞臺方向擴散的方法。一直以來，舞臺上低音傳播時就存在這個問題（尤其在160 Hz左右時）。團隊嘗試對舞臺進行聲學處理，Tait公司在每個BT218中間安裝了一塊硬的面板，舞臺底部低頻音箱安裝的甲板上也安裝了浮隔地板，兩個都進行了聲學處理。這樣在舞臺下面工作的15個工作人員就會感覺好很多。當然，也有美中不足，刀刃的吉他技術(shù)支持人員達拉斯·斯庫（Dallas Schoo）就提出抗議?！斑€是像以前一樣，差點把我的牙都震掉了?！彼嚯x最近的BT218將近4.5 m（15英尺）。i-DL揚聲器系統(tǒng)用作演出的延時音箱，一個緊湊型I5音箱負責監(jiān)聽。

奧赫里奇使用了一對DiGiCo SD7控臺?！皵?shù)字和圖形混合結(jié)構(gòu)概念就是這個控臺帶給我們的核心。它的矩陣讓我可以按照自己希望的任何形式控制音頻傳輸。并且這是一種更清晰、更有效的傳輸。”控臺獨一無二的分區(qū)是按照清晰度集合劃分的，可以考慮八個吊掛揚聲器系統(tǒng)的位置和體育場地面擴聲情況。奧赫里奇使用SD7控臺在空中對聲音進行混音，而不是在控臺上。

有兩個機柜鄰近奧赫里奇的DiGiCo SD7控臺。第一機柜有一對Manley Vox Box傳聲器前置放大器（波諾和備份），兩臺Avalon 737傳聲器前置放大器（刀刃用），和兩臺Summit Audio DCL200壓限器 （吉他用）。第二機柜負責效果處理：兩臺TC2290動態(tài)數(shù)字延時，兩臺Yamaha SPX1000多效果處理器, 一臺Eventide H3500 效果器，一臺Lexicon PCM70 數(shù)字效果處理器和一臺備用的DCL200壓限器。

音響團隊在巴塞羅那彩排時，使用SMAART軟件對諾坎普體育場（Camp Nou）進行了全方位細致的聲場測試。演出所有的設(shè)備相當于4個場館系統(tǒng)的集合，分前區(qū)、后區(qū)和兩側(cè)。基礎(chǔ)的預設(shè)已經(jīng)確定，他們不用把它們再混在一起。每次演唱會擴音系統(tǒng)都會吊掛在舞臺相關(guān)的確切位置，所以，惟一的可變因素是建筑。他們得到了每個體育場的PDF和CAD圖形，并建立了相應的解決方案。

由于異常龐大的系統(tǒng)規(guī)模，音響團隊不能像以往一樣每天都可以調(diào)整擴音系統(tǒng)。起初計劃將放大器機柜放到結(jié)構(gòu)的八邊形框架中，但最終還是決定把這些放大器放在爪狀結(jié)構(gòu)腿部的手推車上，每條腿4輛手推車。（這些放大器機柜都是有源的，采用8英尺 × 4英尺的推車搬運。）這些設(shè)備都通過AES軟件數(shù)字驅(qū)動，還有一個模擬備份。現(xiàn)場還有兩個DiGiCo舞臺機柜，一個帶40路輸入和7路AES輸出，另一個帶40路輸入和7路模擬輸出，因此，每個腿部都有多路反饋，用兩條光纖連接到主調(diào)音位作冗余備份。

舞臺下面的BT218低音揚聲器系統(tǒng)連續(xù)分布，每個上面還有一個FF2揚聲器系統(tǒng)用作前場補聲。S4低音揚聲器系統(tǒng)在B舞臺外圈呈心形分布，在臺板下面由內(nèi)至外成對排列，兩只揚聲器系統(tǒng)之間相距1.2 m（4英尺）。每兩對音箱之間相距9.1 m（30英尺），由于心形效果的影響，內(nèi)圈的音箱會有4.5 ms的延時和相位變換。這些揚聲器系統(tǒng)都采用Powersoft K10功放驅(qū)動——其他的揚聲器系統(tǒng)管理設(shè)備則來自 Lab.gruppen。Lab的設(shè)備包括PLM10000Q 和PLM14000Q：這兩種型號都集成了Lake處理器，這種復雜系統(tǒng)要特別重視這一個功能。

臺上的線陣列負責波諾和刀刃的擴聲，臺下的陣列和吊掛的（I5B）低音揚聲器系統(tǒng)一樣負責低音和鼓聲的擴聲。這樣的排列為工作團隊提供了大量的頭上空間，并且減少了線性排列可能導致的失真。這種設(shè)計可以使清晰度增加后有非常自然的音質(zhì)，就像在一個小型俱樂部現(xiàn)場聽樂隊表演一樣。波諾的聲音比以往任何時候的都要清晰，刀刃的聲音有時候都會被覆蓋。

也許這種揚聲器系統(tǒng)結(jié)構(gòu)會對音頻市場產(chǎn)生深遠的影響。U2使用了大量的擴聲系統(tǒng)，但是延時卻非常小，只有將中頻和高頻提升傳到體育場遠端低處的座位時，主舞臺陣列的曲線會妨礙到達這些座位的聲音傳播。如果這一概念被推廣（對這次巡演試驗的流行說法），體育場演出將會出于實際效益考慮，大量采用這種成對的線陣列系統(tǒng)進行音頻管理。在一般的演出場地，由于成本的原因不一定會采用這種擴聲方式，垂直覆蓋范圍決定了線陣列必須控制在一定的長度范圍內(nèi)，通常是12～14只音箱。在舞臺兩側(cè)吊掛兩個這種長度的揚聲器陣列，可能會遠遠超出表演場地的所需功率，但是采用信號分離的方法所獲得的清晰度可能會將更好。

此次巡演中有三名監(jiān)聽工程師，他們工作的位置在主舞臺后部下方通往后臺的區(qū)域。演出的審美要求迫使后臺技術(shù)人員不得不縮在非常局限和不方便的空間。Tait公司對他們上方的臺板做了特殊處理，并且安裝了排水系統(tǒng)以保證監(jiān)聽工作區(qū)的安全和干燥。XL攝影機團隊為監(jiān)聽組提供與樂隊之間重要的視覺連接。鼓手的位置安置了一個固定的攝像機，另外三路從前臺反饋回來的信號有一點復雜，這三個監(jiān)控臺都有一臺四畫面的寬頻監(jiān)視器。

尼爾·斯萊文（Niall Slevin）負責刀刃的混音，阿利斯特·麥克米蘭（Alistair McMillan）負責波諾的混音，他們都是用DiGiCo SD7控臺。戴夫·斯卡夫（Dave Skaff）使用一臺Digidesign Profile處理鼓聲、低音和鍵盤等其他聲音。特里·羅利斯（Terry Lawless）負責鍵盤。

戴夫介紹：“阿利斯特做了一個多軌錄音，事實上一共有四個多軌聲源在運行，兩個來自阿利斯特，一個用于存檔文件。有這么一個素材庫真的很好，例如，我是不是需要對新的傳聲器進行處理？這個問題我可以輕松回答。監(jiān)聽可以聰明地從硬連線中分辨出拉里、特里·羅利斯以及電子鼓技術(shù)支持薩姆奧蘇利文，他們?nèi)慷加蒐ab.gruppen驅(qū)動，當然這十分有限。有兩路反饋信號給鼓手，第二路是低音。我們一共使用了將近60對耳內(nèi)監(jiān)聽，包括備份、技術(shù)反饋和舞臺下面我們自己的工作人員——這些都是Sennheiser G2系統(tǒng)。傳聲器全部采用的是Shure Beta 58。另外有一首歌，波諾突發(fā)奇想要使用一個看上去像用鐵環(huán)包起了的B52傳聲器，還是用鋼絲從上面吊下來的。這個造型十分重要，但是對于一個普通傳聲器來說無異于一場災難，因此，我們在那里使用了一支SM98傳聲器，效果很棒?！?/p>

達拉斯·斯庫保存著1985年以來刀刃在每場演出中的吉他效果設(shè)置，共八卷。這樣的話，如果刀刃需要1991年在維也納演出時某某歌里面的聲音，達拉斯就可以在5 s中內(nèi)找出來。

2009年，這場超級巡回演唱會大獲成功，在廣大歌迷的要求下，U2樂隊宣布將在2010年繼續(xù)進行360度巡回演唱會。這不但證明了U2的實力，更證明了“太空站”舞臺的巨大魅力。

（編輯 張 翔）

（本文編譯自Live Design網(wǎng)站及其他刊物資料。）