蔡萌/文

沈陽說她的大部分時(shí)間都在自己的小屋中度過，廚房、浴室、健身房、臥室……是她消磨時(shí)間的地方。隱私空間其實(shí)是她的個(gè)人心理空間和生活經(jīng)驗(yàn)的集合體，是她創(chuàng)作的原動力，在那里面知覺和想像力可以肆無忌憚地暢游、發(fā)揮，進(jìn)而把她內(nèi)心深處的東西調(diào)動起來。其實(shí)，逃避在這個(gè)她熟悉的隱蔽空間里，要?dú)w咎于當(dāng)代社會中女性選擇的無奈。在這個(gè)男性主導(dǎo)的社會中，女性面對的現(xiàn)實(shí)更多的時(shí)候是處于被動的和不能主動控制的情況。沈陽恰恰又是個(gè)控制欲望很強(qiáng)的人，在她的圖像世界里她覺得自己可以控制一切了，從燈光到道具……一切的一切她都可以遙控。

《啊咔·啊咔》系列之一彩色數(shù)碼照片 50cmx50cm 2007年 沈陽

“啊咔”這個(gè)詞本身并沒有什么意思，它是來自于螞蟻的英文單詞“Ant”和照相機(jī)快門發(fā)出的“咔嚓”聲，最終與藝術(shù)家本人復(fù)雜的情思聚集、混合之后形成的“擬聲詞”。螞蟻在沈陽生活的房間里曾經(jīng)大量存在，這樣的生活體驗(yàn)讓她感受異常。因?yàn)槲浵伾钤诔睗?、陰暗、恐怖、充滿未知的地方，因此，在人們的經(jīng)驗(yàn)中螞蟻往往與不安和恐懼相伴隨。無論是在達(dá)利（D A L I）與布努艾爾(BUNUEL)合作的影片《一條安達(dá)魯狗》(UN CHIEN ANDALOU)中的爬滿螞蟻的手，還是在大衛(wèi)·林奇(DAVID LYNCH)的電影《藍(lán)絲絨》(BLUE VELVET)里杰弗瑞在路邊荒野中拾到的一只爬滿螞蟻的人耳朵，螞蟻這個(gè)符號往往與隱性、恐怖和病態(tài)有關(guān)。

血跡斑斑的床單和浴缸也容易讓觀者感覺到女性獨(dú)有的陰柔氣息。為什么在這些貌似美麗的圖像背后總是會發(fā)出一絲微弱的來自藝術(shù)家心底的痛苦與不安、恐懼與焦慮、矛盾和掙扎的聲音？這聲音是來自克服女性弱點(diǎn)的低鳴聲，還是抵抗周遭環(huán)境壓迫而發(fā)出的巨大恐懼的顫抖聲？與其說這聲音需要透過圖像而被感知，不如說這聲音需要通過女性詭異的心理冒險(xiǎn)歷程而被聆聽。

雖然，沈陽總是強(qiáng)調(diào)這些照片一方面是憑著自己的直覺進(jìn)行，另一方面也在追求一種深刻的東西，但是在《啊咔·啊咔》這組照片里，藝術(shù)家的自我救贖似乎始終沒有到來。照片是按照她的感知顯示出事物表層的惡化和藝術(shù)家內(nèi)心的壓抑現(xiàn)象，并通過后期的蒙太奇處理把答案隱喻出來，同時(shí)體現(xiàn)為一種在超我的控制下調(diào)整欲望和唯我的快樂原則。在那些粉色、紫色、紅色所營造的精致圖像中，在那些由毛絨玩具、卡通飾物和小女孩點(diǎn)綴的景觀和那些散發(fā)自隱蔽空間的幻想鏡像里，沈陽同大多數(shù)女性藝術(shù)家一樣，也是通過作品來強(qiáng)調(diào)女性自身的經(jīng)驗(yàn)、想象和知覺。《啊咔·啊咔》無時(shí)無刻不在提醒和告知觀者，這是一組帶有強(qiáng)烈女性氣質(zhì)的照片，并充滿著對女性心理的大量觀照。

《啊咔·啊咔》系列之二彩色數(shù)碼照片 50cmx50cm 2007年 沈陽

圖1 《啊咔·啊咔》系列之七 彩色數(shù)碼照片 50cmx50cm 2008年 沈陽

圖2 《啊咔·啊咔》系列之十五 彩色數(shù)碼照片 50cmx50cm 2008年 沈陽

圖3 《啊咔·啊咔》系列之十四 彩色數(shù)碼照片 50cmx50cm 2008年 沈陽