朱靖江

中國(guó)電影人在柏林電影節(jié)二十多年的風(fēng)雨歷程，從一個(gè)側(cè)面講述了華語(yǔ)電影在全球化時(shí)代下的成長(zhǎng)故事。

2010年2月21日，第60屆柏林國(guó)際電影節(jié)華麗落幕。和往年的情形相似，本年度柏林金熊獎(jiǎng)得主再度爆冷，土耳其導(dǎo)演塞米赫·卡普蘭奧盧執(zhí)導(dǎo)的影片《蜂蜜》一舉奪魁，而評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)也被授予了羅馬尼亞年輕導(dǎo)演弗洛林-賽爾班執(zhí)導(dǎo)的處女作《想吹就吹，吹得亮》，再度彰顯出羅馬尼亞新浪潮電影的熱度。而除了21部參與競(jìng)賽單元的各國(guó)影片之外，本屆電影節(jié)真正的重頭戲，更在于人們對(duì)柏林電影節(jié)60年來(lái)的滄桑記憶。

15000部曾經(jīng)在這里展映的電影片名，構(gòu)成了第60屆柏林電影節(jié)的宣傳海報(bào)，也營(yíng)造出一個(gè)在時(shí)代的變遷中異彩繽紛的影像世界。

冷戰(zhàn)產(chǎn)物變“熱”

與創(chuàng)辦于二戰(zhàn)前后的威尼斯和戛納電影節(jié)不同，柏林電影節(jié)是冷戰(zhàn)時(shí)代的文宣產(chǎn)物，和兩大陣營(yíng)在意識(shí)形態(tài)上的角力息息相關(guān)。從它誕生的第一天起，政治便是其壓倒性的主題。在戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟中掙扎起身的西德電影人，寄望于用繁花似錦的國(guó)際電影盛會(huì)喚起東、西柏林民眾的熱情，成為昭示西歐政治與文化優(yōu)越性的文藝橋頭堡。

在美國(guó)駐德機(jī)構(gòu)的資助之下，第一屆柏林國(guó)際電影節(jié)于1951年6月拉開(kāi)帷幕。因陋就簡(jiǎn)的組織者舉行了露天放映、明星巡游以及民眾投票評(píng)獎(jiǎng)等親民路線的電影節(jié)活動(dòng)，為生活窘迫的德國(guó)觀眾帶來(lái)節(jié)日的歡樂(lè)氣氛，給這座在戰(zhàn)火中千瘡百孔的城市增添了幾分明媚的希望。而一只憨態(tài)可掬的金熊，也成為這場(chǎng)電影盛會(huì)奉獻(xiàn)給第七藝術(shù)女神的最高榮譽(yù)。

1956年，柏林電影節(jié)被國(guó)際制片人協(xié)會(huì)評(píng)為A類國(guó)際電影節(jié)，與歐洲的老牌電影節(jié)戛納、威尼斯并列，而它在國(guó)際影壇的權(quán)威性也逐漸被確立起來(lái)。在上世紀(jì)50至60年代，很多富于藝術(shù)才華和創(chuàng)新精神的電影導(dǎo)演，都是從柏林國(guó)際電影節(jié)獲得榮耀，開(kāi)始了他們終生不輟的光影旅程。

1957年，美國(guó)導(dǎo)演西德尼·呂美特執(zhí)導(dǎo)的電影《十二怒漢》摘捧了最佳電影金熊獎(jiǎng)。這部講述正義的陪審員力排眾議，為被告洗清冤屈的電影，至今仍被奉為美國(guó)法庭片的不朽經(jīng)典。

1958年，瑞典電影大師英格瑪·伯格曼攜電影《野草莓》參與柏林國(guó)際電影節(jié)，《野草莓》那夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)交織、洋溢著人生思考與歲月情懷的藝術(shù)氣質(zhì)，征服了評(píng)委們的心，讓伯格曼這位北歐哲人成為第八屆柏林電影節(jié)當(dāng)之無(wú)愧的王者。

在世界電影史上，1959年是一個(gè)值得記憶的年份。一群年輕的法國(guó)人掀起了劃時(shí)代的新浪潮電影運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)電影界的革命風(fēng)潮在柏林電影節(jié)率先得到熱情的響應(yīng)。法國(guó)導(dǎo)演克勞德-夏布洛爾的作品——也是新浪潮時(shí)代的第一部代表作——《表兄弟》，摘捧了當(dāng)年柏林電影節(jié)的金熊大獎(jiǎng)。這部影片講述了兩名出身于巴黎和法國(guó)外省的表兄弟不同的人生態(tài)度以及由此釀成的倫常悲劇，顯示出新浪潮電影作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和對(duì)資本主義價(jià)值觀念的批判立場(chǎng)。在夏布洛爾的引領(lǐng)之下，一批年輕的法國(guó)導(dǎo)演成為柏林電影節(jié)的座上貴賓。

1960年，有著“新浪潮電影旗手”稱號(hào)的讓·呂克·戈達(dá)爾贏得了第十屆柏林國(guó)際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而他的獲獎(jiǎng)作品則是被譽(yù)為“現(xiàn)代電影藝術(shù)分水嶺”的《精疲力盡》。這部影片用革命性的視聽(tīng)語(yǔ)言，展現(xiàn)出新浪潮一代藐視權(quán)威、自由不羈的藝術(shù)精神，為戈達(dá)爾本人的電影事業(yè)以及他所代表的新電影運(yùn)動(dòng)都做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

在隨后一年的柏林電影節(jié)上，戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo)的影片《女人就是女人》再度贏得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，但本屆電影節(jié)的大贏家，卻是意大利著名導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼。他的電影代表作《夜》為他帶來(lái)了金熊獎(jiǎng)殊榮，也向全世界的藝術(shù)電影觀眾展現(xiàn)了這位現(xiàn)代主義電影大師對(duì)人性悲觀而深刻的影像洞察力。

在20世紀(jì)60至70年代這一電影藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，柏林國(guó)際電影節(jié)先后推舉了一大批引領(lǐng)風(fēng)潮、成就斐然的電影藝術(shù)家。無(wú)論是在佛朗哥的獨(dú)裁統(tǒng)治下艱難從事電影創(chuàng)作的西班牙導(dǎo)演卡洛斯·紹拉，還是在法國(guó)巴黎展開(kāi)其電影藝術(shù)生涯的波蘭導(dǎo)演羅曼-波蘭斯基；無(wú)論是飽受爭(zhēng)議、用電影的刀鋒刺痛社會(huì)神經(jīng)的意大利導(dǎo)演皮埃爾·保羅·帕索里尼，還是行走在好萊塢邊緣地帶的美國(guó)“電影手藝人”羅伯特·奧特曼，都曾在柏林國(guó)際電影節(jié)的聚光燈下，展示了他們獨(dú)到的藝術(shù)魅力。

由于柏林處于冷戰(zhàn)時(shí)代的核心地帶，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，柏林國(guó)際電影節(jié)都沒(méi)有向社會(huì)主義國(guó)家敞開(kāi)大門。直到1969年，南斯拉夫電影《開(kāi)始工作》始獲金熊獎(jiǎng)，才開(kāi)始了兩大陣營(yíng)之間的藝術(shù)交流。

1975年，民主德國(guó)電影《撒謊者雅各布》在柏林電影節(jié)贏得一尊最佳男演員獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)演員弗拉基米爾·布羅德斯基飾演了一名二戰(zhàn)期間生活在波蘭猶太隔離區(qū)的男子，靠善意的謊言鼓舞掙扎在納粹鐵蹄下的同胞，帶給他們活下去的希望和勇氣。

直到今天，這尊第25屆柏林國(guó)際電影節(jié)的最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，還陳列在波茨坦市的一家電影博物館內(nèi)，記述著德國(guó)統(tǒng)一之前的一段電影佳話。

1989年，隨著柏林墻成為歷史記憶，柏林國(guó)際電影節(jié)也掀開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。影展主會(huì)場(chǎng)搬到富于象征色彩的波茨坦廣場(chǎng)，標(biāo)志著這一兩德分裂時(shí)期誕生的電影盛會(huì)終于成長(zhǎng)為世界電影交相輝映的舞臺(tái)。

管窺東方文化的橋梁

在傳統(tǒng)的歐美電影版圖之外，柏林國(guó)際電影節(jié)還將橄欖枝伸向遙遠(yuǎn)的東方，先后將金熊獎(jiǎng)或最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的桂冠授予了日本導(dǎo)演黑澤明、今井正與印度導(dǎo)演薩蒂亞吉特·雷伊等亞洲影人，讓電影成為溝通東西方文化的橋梁。

亞洲電影與眾不同的美學(xué)風(fēng)格和意境深遠(yuǎn)的獨(dú)特韻味，也為柏林國(guó)際電影節(jié)帶來(lái)了別樣的藝術(shù)風(fēng)情。

從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，中國(guó)電影人逐漸成為柏林國(guó)際電影節(jié)的重要參與者。1982年，中國(guó)動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》在柏林影展首映，獲得了短片競(jìng)賽單元的最佳編劇獎(jiǎng)，但真正在柏林上空掀起中國(guó)旋風(fēng)的電影，還是張藝謀在1988年榮獲最佳影片金熊獎(jiǎng)的《紅高粱》。這部“酒神精神”濃烈的影片讓初出茅廬的中國(guó)“第五代”導(dǎo)演成為國(guó)際電影舞臺(tái)上的寵兒，柏林國(guó)際電影節(jié)似乎也和中國(guó)電影人結(jié)下了不解之緣，

1989年，吳子牛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《晚鐘》獲得了評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，1990年，謝飛導(dǎo)演的作品《本命年》在柏林電影節(jié)首捧杰出個(gè)人成就獎(jiǎng)；1992年，香港女演員張曼玉由于在影片《阮玲玉》中的出色表現(xiàn)摘捧柏林影后桂冠。1993年，再度登上柏林領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的謝飛導(dǎo)演和來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的李安導(dǎo)演共同分享了最佳影片金熊獎(jiǎng)，謝飛執(zhí)導(dǎo)的《香魂女》展現(xiàn)出中國(guó)女性在傳統(tǒng)社會(huì)與現(xiàn)代文明之間的生活變遷，李安執(zhí)導(dǎo)的《喜宴》則從另一個(gè)角度詮釋華人移民的文化沖突與倫理危機(jī)。

1996年，李安作品《理智與情感》二度榮獲柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，香港導(dǎo)演嚴(yán)浩也以影片《太陽(yáng)有耳》贏得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，王小帥《十七歲的單車》《左右》、顧長(zhǎng)衛(wèi)《孔雀》、李揚(yáng)《盲井》和王全安《圖雅的婚事》等一批中國(guó)電影導(dǎo)演，也先后在柏林電影宮收獲榮譽(yù)和掌聲，延續(xù)著中國(guó)電影在這一國(guó)際電影藝術(shù)盛典上的常勝紀(jì)錄。

2010年，眾多與柏林電影節(jié)情緣深厚的中國(guó)電影人故地重游，慶祝這個(gè)國(guó)際頂級(jí)電影節(jié)的60周年華誕。中國(guó)女演員余男應(yīng)邀擔(dān)任電影節(jié)評(píng)委會(huì)成員，王全安導(dǎo)演的新作《團(tuán)圓》更成為本屆電影節(jié)的開(kāi)幕影片，并最終贏得了最佳編劇銀熊獎(jiǎng)。

全球電影人也在這個(gè)時(shí)刻重逢聚首。最早以中國(guó)人身份在柏林電影節(jié)贏得大獎(jiǎng)的張藝謀，也在仳離多年之后回歸于此，以一部中國(guó)西部風(fēng)情的《三槍拍案驚奇》參與角逐。

中國(guó)電影人在柏林電影節(jié)二十多年的風(fēng)雨歷程，從一個(gè)側(cè)面講述了華語(yǔ)電影在全球化時(shí)代下的成長(zhǎng)故事。

在為期十天的電影節(jié)活動(dòng)期間，柏林的大街小巷都彌漫著濃郁的懷舊氣息，上世紀(jì)20年代的德國(guó)電影佳作《大都會(huì)》在柏林市區(qū)重新上映，藉此緬懷德國(guó)電影的流金歲月。滿頭白發(fā)的德國(guó)電影前輩漢娜·許古拉和沃爾夫?qū)?kù)爾哈斯接受了電影節(jié)頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)。

世界各地的電影工作者透過(guò)視頻短片，表達(dá)他們對(duì)柏林電影節(jié)的生日祝福。在柏林蒼穹下，美麗、莊嚴(yán)的電影之光映照著這座歐洲大都會(huì)的前世與今生。