編者按：《戲劇叢刊》1980年創(chuàng)刊，迄今已經(jīng)30年。這30年，正是改革開放的30年。在社會劇烈變革的過程中，戲劇界的同仁們經(jīng)過了一次次痛苦的重新定位，一次次艱難的開拓發(fā)展，一次次創(chuàng)造經(jīng)典的輝煌，風風雨雨，苦辣甘甜。社會的轉(zhuǎn)型還在繼續(xù)，戲劇發(fā)展的道路還在探索，戲劇的終極價值還在拷問，在意識形態(tài)和文化產(chǎn)品的二維區(qū)間，戲劇在漂移，在振蕩，在尋找歸宿?！稇騽部肥沁@個過程的參與者，因為戲劇是刊物生存的根本，《戲劇叢刊》是這個過程的見證者，因為刊物是一個專業(yè)的傳播平臺?！稇騽部酚兄鴳騽∫粯拥睦Ь常灿兄鴳騽∫粯拥你裤?。

“30”最容易想到“而立”，有自信，也有困惑，有力量，更有責任。

在30周年之際，請來《叢刊》的“老人”們，聽聽那些過去的故事，試圖記住我們曾經(jīng)的光榮與夢想，也試圖面對我們更好的未來。

離開《戲劇叢刊》主編崗位二十多年了。上了年紀眼前的事容易忘，以往的有些事卻記得清。當年在《叢刊》與我一起為這個刊物的生存和發(fā)展而辛勤操勞的同事們的身影，還時常在腦際浮現(xiàn)。

那是上世紀八十年代初，改革開放的春風剛剛吹綠了文壇，以直面人生著稱的戲劇就以其特有的敏感率先打破禁錮，綻放出歡呼新的歷史時期到來的新鮮花朵?！稇騽部肪褪窃谀莻€年代作為文化主管部門扶持戲劇創(chuàng)作的園地而創(chuàng)辦的。適應任務需要，當時我們就把密切聯(lián)系劇作者，及時發(fā)現(xiàn)新劇目，為刊物爭取優(yōu)秀劇本作為編輯工作的重點。當我們得知戲曲作家張鵬、王其德、紀根垠、魏占河(作曲)在創(chuàng)作萊蕪梆子《紅柳綠柳》時，便積極協(xié)調(diào)有關方面，為這個劇目的加工修改排練演出提供方便，在較短的時間內(nèi)就把這個戲搬上了舞臺。出乎意料的是，這個小劇團(當時是個縣級團)演出的新劇目《紅柳綠柳》竟然一炮打響，從縣演到省，從省演到北京，進了中南海懷仁堂和人民大會堂小禮堂，受到黨和國家領導人及專家、觀眾的好評。去年在紀念建國六十周年媒體回顧戲劇舞臺的成就時，北京的評論家還重新提起并熱情地贊揚了這個戲的歷史意義?！都t柳綠柳》是黨的十一屆三中全會后山東第一個進京演出的劇目，它的成功又一次展現(xiàn)了山東劇作家的覺悟和實力。

早在“文革”之前，山東就有《李二嫂改嫁》《豐收之后》《奇襲白虎團》和《紅嫂》等優(yōu)秀劇作蜚聲全國。新時期以來，老作家承前啟后，踔厲風發(fā)；新作家異軍突起，出手不凡，編劇水平不斷提高，隊伍日漸壯大，優(yōu)秀劇作接連問世?！冻粮　贰陡缲淼南眿D們》《程咬金招親》《海邊有個男兒國》《畫龍點睛》《石龍灣》《苦菜花》《補天》等優(yōu)秀劇目都在全國產(chǎn)生了較大影響。翟劍萍、張鵬、代路、孫月霞、劉桂成、趙福朋、徐世起等劇作家，或小組作業(yè)，或單槍匹馬，個自為戰(zhàn)，他們個個焚膏繼晷，嘔心瀝血，譜寫了一曲曲時代壯歌。細檢他們的作品，雖都自出機杼，各具千秋，而雄，渾豪放則大抵似可視為這個作家群體的一派風格。這支隊伍的形成為山東戲劇造成了一般新氣象。惜。乎，翟劍萍、紀根垠、王厚強等梁柱式人物已匆匆過世，留下了諸多遺憾。而令人欣慰的是，新世紀的陽光照撫著文藝大地，我省戲劇事業(yè)，繼承發(fā)展，改革創(chuàng)新，新人新作相繼出現(xiàn)?！秴部啡鐚嵱涊d了我省戲劇工作者前赴后繼的奮進足跡，也是為文化建設做了一份有益的工作。

當年我干那個主編是個兼職。忙于差事，并沒有盡到一個主編應盡的責任。編輯部的大量工作都是張善堂、宋云峰副主編同大家一起做的，那時工作條件較差，人員又少，但工作都很勤懇，幾位年輕同志業(yè)務能力也很棒，大家和諧共事，辦刊水平不斷提高。借此機會，向當年與我一道工作的“老編”們表示謝忱；同時向接續(xù)我們的工作把《叢刊》辦得更好的“新編”們表示敬意。“而立”之年的《戲劇叢刊》正在新的歲月里為我省文藝事業(yè)的發(fā)展日新月異，錦上添花。

(于占德，山東省文化廳原廳長，曾任《戲劇叢刊》主編)