綠松石在中國的使用時(shí)間久遠(yuǎn)，新石器時(shí)代晚期墓葬中就有發(fā)現(xiàn)。夏代綠松石的用途得到了極致的發(fā)揮，以后各個(gè)朝代都有使用，可是由于綠松石自身的特性決定了它沒有雕刻的大件器，一直居于輔助的裝飾地位。將目前所見的綠松石出土資料及傳世作品進(jìn)行整理，則自新石器時(shí)代晚期以來，綠松石的使用大致可分為三個(gè)類型，即墜飾、嵌飾、象生器。

一、綠松石作為墜飾、串飾。墜飾可能是人類諸多裝飾器中較早的類型。作為墜飾使用的綠松石，其用料隨意，可大可小，形狀不拘，做工簡單，僅需鉆上一小孔，即可佩帶。例如河南淅川出土的墜飾(圖1、2)。新石器時(shí)代各地區(qū)文化遺址出土的墜飾，取料常是就地取材，骨、角、蚌、陶、玉石等均屬常見的，而零星的幾件綠松石，由于其呈藍(lán)、綠色澤，推測當(dāng)時(shí)可能是極討人喜歡而被視為珍貴之物。到了奴隸社會(huì)后期，人們將綠松石和其他器物合起來做成串飾，組合優(yōu)美，炫目。例如河南三門峽虢國墓地出土的綠松石珠、管與煤料串飾(圖3)，其中綠松石小環(huán)約34顆。還有新干大洋洲出土的串飾(圖4)。

二、綠松石作為嵌飾。綠松石最常見的使用方式是作為嵌飾片，嵌飾的使用甚早，延續(xù)的時(shí)間亦長。新石器時(shí)代晚期以綠松石作嵌飾的文化甚多，惟各地區(qū)文化嵌飾的方式不盡相同。而嵌黏的胎體質(zhì)材，常見者有木、陶、骨、玉石、青銅等，其相應(yīng)的周邊輔助技術(shù)，依各時(shí)代、各文化、各種嵌飾方式之需要而有不同。今日所見綠松石嵌飾遺物以青銅質(zhì)、骨質(zhì)、玉石質(zhì)者居多，木質(zhì)者由于木料易于腐朽而大多不見原器了。二里頭出土的夏晚期獸面紋牌飾(圖5、6、7)，凸面有許多不同形狀的綠松石片粘嵌排成獸面紋。其圖案組合得異常精巧，保存完好。虢國國君墓地出土的鐵刃銅戈(圖8)上用綠松石組成優(yōu)美的圖案作為裝飾。還有一件銅帶鉤(圖9)。

三、綠松石象生器。殷墟婦好墓出土幾件綠松石象生器，其中一件綠松石鴿(圖10)，綠色微發(fā)藍(lán)，長6.5厘米，高2.8厘米。一般而言，綠松石的圓雕象生器，其大小仍受到材料的限制。山東藤縣前掌大商代遺址出土一件側(cè)面鳥形綠松石雕件(圖11)，顏色近于綠色而表面有許多更淡色的斑。江西新干大洋洲商代大墓出土一件綠松石蟬(圖12)，長4.6厘米，高2厘米。底部平，顎下鉆一孔通至腹部，顏色呈亮麗的天藍(lán)色，表面呈色亦較均勻。綜觀商代所出綠松石象生器，似乎各地區(qū)所用的綠松石材料不盡相同，安陽、山東、江西均各展其松石的特色，然整體較之，江西新干大洋洲綠松石蟬(圖12)質(zhì)地較佳。各地區(qū)所制作的綠松石象生器仍都屬小型器，而真正作成圓雕者實(shí)不多，大多數(shù)僅能稱作較厚的片雕。例如綠松石人(圖13)，還有一些圓雕綠松石人(圖14)和綠松石獸面(圖15)。由于材料的限制，所制作的動(dòng)物亦以小型動(dòng)物為模仿對(duì)象，如蟬、蛙、鳥等，此一些特色顯示，商代仍不能克服綠松石料零碎的問題。

綠松石使用早，延續(xù)時(shí)間長，長久以來，綠松石僅作為一般的小型裝飾器，如墜飾、珠管串飾、嵌飾片等，沒有能發(fā)展出大型的禮器來，探究其原因，與其自身顏色表現(xiàn)的不穩(wěn)定性，礦藏分布范圍窄有關(guān)。綠松石其礦物成分是一種含銅、鋁和水的磷酸鹽，分子式CuAl6(PO4)4(OH)8·4H2O，通常產(chǎn)于各種巖石的裂隙中，是“次生淺成礦床”，礦體常呈細(xì)脈狀、皮殼狀、鐘乳狀、腎狀、結(jié)核狀，以及其他不規(guī)則狀，且每一地區(qū)所產(chǎn)綠松石的成分略異，顏色不一。而且其產(chǎn)地有限，主要分布在湖北西北漢水流域的鄖縣周邊地區(qū)，是昔稱“荊州石”的產(chǎn)地，新疆哈密地區(qū)產(chǎn)的綠松石，昔稱“河西甸子”，其他尚有云南、安徽、西藏等地均有小礦藏。至于河南西南淅川周邊以及陜西東南角白河縣周邊礦區(qū)，事實(shí)上與湖北西北屬于同一個(gè)區(qū)域性的大礦帶，且各礦區(qū)的綠松石成分、顏色、特性均略有不同。

綠松石只能當(dāng)輔助飾物，而軟玉在中國深得人心，是由實(shí)際與客觀因素共同決定的，其本身具有適作雕刻的優(yōu)越條件。在漫長的歷史中，軟玉成為中國文化精神的表征物。綠松石礦受自身?xiàng)l件限制，造成綠松石在古代工藝的制作發(fā)展上，不能與軟玉甚至于似玉類的材質(zhì)競爭。

(責(zé)編:蔚蔚)