隨著社會(huì)和科技的進(jìn)步，在當(dāng)代，毛筆書寫可以說逐步退出了實(shí)用的領(lǐng)域。而用毛筆書寫而形成的中國(guó)書法。卻以其獨(dú)特的魅力，吸引了眾多的書法藝術(shù)追求者，使中國(guó)書法這門古老而又年輕的藝術(shù)，在今天得到了長(zhǎng)足的發(fā)展和興盛。黃暉先生，正是這些書法藝術(shù)追求者中的佼佼者。

黃暉先生書法初學(xué)唐楷，后臨米芾、王鐸，近年上溯晉唐，臨習(xí)右軍《十七帖》，鐘情于孫過庭《書譜》。因此，黃暉先生的草書，既有王鐸的大氣和骨力，又有晉唐的韻味與意境。作品集中如《岳陽樓記》等小草作品，用筆精到、結(jié)體高古、墨色濃淡合宜，使轉(zhuǎn)縱橫，看似漫不經(jīng)心，然細(xì)審其筆致易趣，輕松自如，清新雅致。無不筆筆有來歷，深得《書譜》“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”之妙。作品集中的大草作品，雖然不多，但不論橫幅和條幅。氣勢(shì)崢嶸，骨力剛勁，正如其瀟灑大氣的個(gè)人風(fēng)格。

他對(duì)隸書的把握也很到位。這種到位不僅是臨摹意義上的到位，而且是意味上的暗合。隸書最忌刻板、僵化、做作和點(diǎn)畫的無病呻吟。而黃暉先生的隸書，在隸味上真正把握了隸書的靈動(dòng)和自由。觀其選臨的《武威漢簡(jiǎn)》，古趣盎然，筆勢(shì)酣暢，絕非一般人所能領(lǐng)悟到。

黃暉先生公務(wù)繁忙，研習(xí)書法只能在工作閑暇之時(shí)，難有更多的時(shí)間和精力保障。但他的書藝水平精進(jìn)之快，令人欽羨。這除了他本人對(duì)書法藝術(shù)的領(lǐng)悟力之外，更重要的是他的學(xué)習(xí)方法和勤奮追求。唐太宗曾說自己“臨古人之書，殊不學(xué)其形勢(shì)，唯在求其骨力，而形勢(shì)自生耳。然吾之所為，皆先作意，是以果能成也”。黃暉先生學(xué)書，正是采用這種高明的學(xué)習(xí)方法。無論臨習(xí)何種法帖，他首先把握其精神實(shí)質(zhì)之處，細(xì)心揣摩，然后下筆。他并不過于拘泥具體點(diǎn)畫的描摹，而是吸取其神韻和意味。他不但有科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，更有超人的學(xué)習(xí)態(tài)度。北宋歐陽修說自己讀書常在“三上”，即:馬上、枕上、廁上，而黃暉先生學(xué)書可以說也是如此好學(xué)不倦，法帖不離左右，一有閑暇，隨時(shí)研習(xí)。

古人說:“書雖小道，必有可觀”。此“觀”者，不但觀其書法作品之境界，更為重要的是，通過書作客體，可以觀到書者主體的境界、修為和品性。細(xì)細(xì)欣賞黃暉先生的作品，其中散發(fā)的俊骨、豪邁和中正平和之氣撲面而來，這既是其書也是其人的真實(shí)寫照。

祝黃暉先生的書法藝術(shù)更上一層樓。