張建坤

(廣東理工職業(yè)學院文法系,廣東廣州 510091)

馮惟敏南曲用韻考

張建坤

(廣東理工職業(yè)學院文法系,廣東廣州 510091)

對馮惟敏 231首南曲的韻字進行歸納后發(fā)現,馮氏南曲用韻并非依據《洪武正韻》,而更接近《中原音韻》。但和《中原音韻》相比,語音發(fā)生了一系列的變化,表現在《中原音韻》的寒山、先天、桓歡、廉纖四部已經合并,廉纖的-m韻尾已經消失,且-m韻尾的消失具有不平衡性等。

馮惟敏;南曲;中原音韻

關于明代南曲用韻的研究者一向很少,經檢索只有李曉《南戲曲韻研究》(《南京大學學報》1984年第4期),馬重奇《〈南音三籟〉曲韻研究》(《福建師范大學學報》1995年第1期)、《明末上海松江韻母系統(tǒng)研究:晚明施紹莘南曲用韻研究》(《福建師范大學學報》1998年第3期),陳鴻《〈南曲譜〉研究》(《福建論壇》1998年第3期),游汝杰《明成化本南戲〈白兔記〉中的吳語成分》(《杭州師范學院學報》1998年第5期)和杜愛英《〈臨川四夢〉用韻考》(《山東師范大學學報》2001年第1期)寥寥數篇論文。其主要原因是,早在清代沈寵綏在《度曲須知》里就提出“北葉《中原》,南遵《洪武》”的說法;沈乘麐在其編制的《韻學驪珠》“凡例”中也宣稱“向來曲韻,必南從《洪武》,北問《中原》,今合南北為一書”。這類說法很有影響。李新魁、麥耘先生認為:“由于《洪武正韻》……敵不過《禮部韻略》和‘平水韻’,終于沒有幾個學士文人去重視它,倒是被南曲家們拿去做了曲韻。[1]葉寶奎也說:“《洪武正韻》面世以后,南曲作家和藝人覺得這部韻書跟南方語音較為接近,就把它作主要的參考。”[2]上列相關論文已對“南遵《洪武》”說法提出質疑,但其取材大多僅局限于南方籍作家,對于北方籍作家的南曲作品尚未涉及。

馮惟敏(公元 1511-1580),字汝行,號海浮,山東臨朐人,是當時散曲創(chuàng)作的大家。其一生共寫小令 167題,散套 48套。其中南曲 231首。本文擬通過上海古籍出版社 1989年版的《海浮山堂詞稿》對馮惟敏南曲作品進行探討,以考察其用韻特點以及其所反映的當時的實際語音情況。

一、用韻方式

散曲的用韻平、上、去聲與入聲可以合用,須一韻到底,不可換韻或轉韻,而且押韻比較嚴格。據筆者統(tǒng)計,馮惟敏南曲的用韻方式共 11種。韻腳的確定依據的是清代王奕清等編的《康熙曲譜》(岳麓書社 2000年版)?，F將韻例分述如下(韻腳中的平、上、去、入各聲字分別以“_”、“┈”、“^^^^”、“= ”標示 ,后同)。

1.全曲平聲獨用,共 18首。如《二犯傍妝臺·此景亭觀雨共酌之二》:七月火西流,湖光山色倍清幽。共拼河朔飲,散步習池游,兒童莫笑山翁醉,麴米能消杜甫愁。碧筒綜飲,清商朗謳,海天一雨彩虹收。

2.平聲上聲通用,共 9首。如《傍妝臺·效中麓體之六》:鬧吵吵,甜言美語枉徒勞。再休提空口說空話,虛套弄虛囂。生財那得唐劉宴,作論爭如晉魯褒!休掙扎,自忖度,得開交處且開交。

3.平聲去聲通用,共 76首。如《桂枝香·冶源大十景之九》:玉泉香院,金仙出現,千年古剎傳留,萬載皇圖用奠。自歸來閉關,自歸來閉關,空門依戀,靜聽清梵,醉愛逃禪。石鼎烹茶品,名山第一泉。按:此首中的“院現奠關關戀禪泉”都屬于《中原音韻》中的第十部先天。

4.平聲入聲通用,共 4首。如:《玉抱肚·幽居之一》:山清水綠,染生綃天然畫圖。占汀州一段秋光,更白蘋紅蓼黃蘆。浴鳧飛鷺蘸平湖,五色妝成錦繡鋪。

5.平聲上聲去聲通用,共 69首。如《月兒高·閨情之二》:紅粉多薄命,青春半殘景,人去瑤臺怨,花落胭脂冷。裊娜腰圍,強把繡裙整,虧鞋淺印淺印殘紅徑。正當三月韶光,倚欄桿無限情。情,離別幾曾經,再來扯住衣衫,影兒般不離形。按:此首中的“命景冷整徑情經情形”都屬于《中原音韻》中的第十五部庚青。

6.平聲上聲入聲通用,共 5首。如《玉交枝·閑適之四》:嘲風詠月,滿腔春無有個盡竭。盡開懷對景隨心寫,論甚么筆底龍蛇。花枝低亞云錦疊,海棠零落胭脂雪。喚紅裙權靠這些,困騰騰先生睡也。

7.平聲去聲入聲通用,共 27首。如《閨思·前腔》:瘦影伴嫦娥,呆答孩怎動挪?幾莊兒慣把人折挫。疏剌剌帳羅,虛空空被窩,凄涼涼長夜捱不過。眼強合,難禁枕冷,又添上淚痕多。

8.平上去入聲通用,共 21首。如《集賢賓·題怨之四》:思君不來何處耍,空教我數盡歸鴉。何處垂楊閑系馬,貪戀著路柳墻花。君情忒寡,見放著鮫綃羅帕。真共假,誓盟言須有個監(jiān)察。

9.入聲獨用,共 1首。如《高陽臺·落花有感》:半畝蒼苔,一番紅雨,韶光滿眼拋擲。立盡東風,可能容易收拾,狼籍。留他不住春歸也,問那人歸在何日。望天涯暮云千里,杳無消息。

10.去聲入聲通用,共 1首。如《玉抱肚·幽居之四》:山村水舍,敞紫門紅塵斷絕。矮檐前平野相連,閑亭下魚鳥盤踅。機心已盡利名竭,相對浮鷗沒話說。

11.重韻 49首(與前述 10種情況有交叉)。所謂重韻就是上下兩句使用相同的韻字。這可分為兩種情況:一是按曲調規(guī)律押韻而形成的重韻共 44首,包括黃鶯兒 2首、懶畫眉 2首、駐云飛 2首,柳搖金 4首、月兒高 8首、桂枝香 26首。其中表現最典型的是桂枝香,在第五句、第六句位置上重韻一次。其中有 25首都是這樣。只有《桂枝香·冶源大十景之六》1首例外,在此曲第五句、第六句位置上,“槐”字既是出韻,也是重韻。二是作者有意為之,共 5首。茲列兩首黃羅歌作以對比?！稑湎铝艨汀返谌?、第四句位置上用的是不同的韻字,《示侄》中同樣位置上“歡”重韻一次;《樹下留客》第十一句、第十三句位置上“心”重韻1次,《示侄》中同樣位置上沒有出現重韻。其他 3首與以上兩種情況類似。

二、韻系

1.油求,共 10首。該部和《中原音韻》的尤侯基本一致,包括尤侯幽三韻。韻字如下:①尤韻:秋收瘦游酒袖愁柔流悠秀舟友由舊晝就手修柳揉溜皺岫湫;②侯韻:透頭樓謀逗鉤口投奏竇斗謳;③幽韻:幽。

2.懷來,共 17首。該部和《中原音韻》的懷來基本一致,包括咍韻、皆韻、佳韻的開口字(罷、涯除外)、夬韻(話字除外)、泰韻的開口字及陌韻的個別字。韻字如下:①咍韻:開耐來臺概靆萊待腮態(tài)栽在才礙哉采災胎載垓埃財戴海改耐猜彩愛苔該呆(《古今音對照手冊》[3]以下簡稱《手冊》作獃,見第83頁);②皆韻:塊階埋界街懷堦疥壞怪乖排霾;③佳韻:歪(《手冊》作竵,見第89頁)捱歪擺買釵解柴債;④夬韻:邁快敗;⑤泰韻:外藹賴害帶;⑥陌韻:澤白拍。

3.魚模,共 12首。該部和《中原音韻》的魚模完全一致,包括模、魚、虞三韻以及屋、燭等幾個入聲韻的字。魚、虞韻的喉牙音和唇舌齒音還沒有分用的趨向。韻字如下:①模韻:圖鋪古鱸壺簿都魯湖苦徒斛壚路無乎阻爐廬;②魚韻:虛除暑蔬鋤疏居徐車裾處去魚如沮絮覷語書;③虞韻:濡夫蕪府儒住符娛扶廚盂拘澍趣句軀;④屋韻:沐簇祿福肉;⑤燭韻:玉俗綠。

4.遙條,共 14首。該部和《中原音韻》的蕭豪完全一致,包括豪、肴、宵、蕭四韻及藥、覺、鐸等幾個入聲韻字。韻字如下:①豪韻:耗道跑逃好高勞惱貌桃袍帽蹈陶熬毫騷槽褒倒告抱掃老遭早躁;②肴韻:巢交樂梢交敲;③宵韻:小遙嬌笑少燒宵召橋消囂瓢綃吵飚漂廟渺橋銷繞颻朝耀描兆;④蕭韻:了貂嘯調聊眺條寥曉堯;⑤藥韻:著;⑥覺韻:學;⑦鐸韻:落。

5.發(fā)花,共 14首。該部和《中原音韻》的家麻有同有異:相同之處在于都包括麻韻二等,佳韻的合口和“涯、罷”,以及曷韻、黠韻、月韻、洽韻、乏韻的個別字;不同之處在于增加了歌韻的“他”。韻字如下:①麻韻:耍鴉馬花寡帕假家壩瓜價誇架霞茶沙芽華槎下麻罷亞葩罵駕嗏拿詐差喳怕峽揸;②佳韻:涯畫掛娃卦罷;③歌韻:他大;④曷韻:撒咱;⑤黠韻:殺叭察;⑥月韻:襪髪;⑦洽韻:洽插峽;⑧乏韻:法。

6.齊微、支思、齊微、支思,共出現 39首。其中有 19首是齊微、支思混用,故把齊微、支思合為一部。主要包括支、脂、之、微、灰、齊、祭、泰韻的合口(“外 ”除外)以及昔、錫、職、質、迄、緝等幾個入聲韻的字。在馮氏用韻中還出現了幾例齊微、魚模通押的韻例,摘錄如下:《桂枝香·雪晴》:玉趣題題句如壺;《勸色目人變俗·前腔》:識席覷皮吃氣池誓脂;《詠所見·集賢賓》:書語髻姨夷持你疑里池會致美軀;《鎖南枝·盹妓之一》:席皮的拾語席蹊李識你。上例中加下劃線的都是齊微韻字。這幾首曲中“趣句如覷書語軀”等魚虞韻字出現在齊微韻,當是馮惟敏模仿南方人押韻習慣造成的。馮氏北人作南曲,不可能不受到南曲傳統(tǒng)用韻的影響。筆者對馮惟敏北曲的研究發(fā)現,馮氏北曲 731首作品中沒有發(fā)現齊微和魚虞通押的現象。[4]這可以看做一個反證。韻字如下:①支韻:支枝吹移肢寄紙隨虧知嘴池璃奇漓避宜翅羸差皮;②脂韻:至肌翠地自姨祟錐美水蕊伊二淚姿寐私器誰死墜媚眉祗致脂夷;③之韻:時紀止絲志之子事茲思詩詞期你姬里記起里棋意矣辭治持疑李;④微韻:衣氣機威霏稀磯微胃肥妃味幃依輝菲非歸饑徽菲;⑤灰韻:罪內杯培對輩回碎悔配;⑥齊韻:體齊題濟泥黎醫(yī)計溪萋繫迷禮桂睇梯系低契西提細蹊髻;⑦祭韻:際世誓際勢;⑧泰韻:會;⑨昔韻:席昔擲籍; 01○錫韻:的狄; 11○職韻:力食直飾息識; 21○質韻:質蜜漆膝實日; 31○迄韻:吃; 41○緝韻:拾。

7.梭波,共 18首。該部和《中原音韻》的歌戈基本一致。不同之處在于增加了模韻的“錯”字。其中“樂落學著”還同時出現在遙條韻,這應是文白異讀現象。韻字如下:①歌韻:著呵多歌魔個哥舵荷朵哦挪可我何娥么蛾他疴跎羅拖陀囉;②戈韻:糯和梭磨破窩過臥蓑波坐躲墮座魔螺戈薄挫鎖果剁禍朵搓貨;③藥韻:縛;④鐸韻:樂落寞閣;⑤覺韻:學;⑥末韻:抹活;⑦合韻:合;⑧模韻:錯。

8.乜斜,共 14首。該部和《中原音韻》的車遮部完全一致,包括麻韻三等字和月屑薛葉帖業(yè)等入聲字。咍韻的“呆”也押入該部但僅有《柳搖金·風情之一》一例:“風花雪月,破工夫耍笑些,不受用是癡呆。嘆光陰千里馬,想人生一夢蝶。好天良夜,休負了好天良夜。急回頭斗轉參斜,酒杯兒到手都休撤。醉了的時節(jié),只落的耳輪兒常熱?！碑斒怯庙崒捤?。韻字如下:①麻韻:些斜舍夜惹蛇賒遮趄;②月韻:月竭;③屑韻:鐵截潔缺節(jié);④薛韻:列悅別絕踅說拽熱烈杰折拙劣雪;⑤葉韻:葉;⑥帖韻:疊蝶;⑦業(yè)韻:怯業(yè);⑧咍韻:呆(《手冊》作獃)。

9.江陽,共 19首。該部和《中原音韻》的江陽完全一致,包括江、陽、唐三韻。韻字如下:①陽韻:香放暢上張梁房向望涼漲觴唱忘狀瘡癢掌亡漾楊鄉(xiāng)徉況晌樣狂量莊裳帳攘墻腸央芳悵障強帳相陽謊防槍場長;②唐韻:光蕩堂滉芒當浪行蕩茫航囊昂塘簧傍噹棠藏郎;③江韻:降雙窗講。

10.庚清,共 15首。該部和《中原音韻》的庚青基本一致,包括庚、清、青、蒸、登六韻。韻字如下:①庚韻:病行鳴迎景靜映英省卿慶幸影榮命生明耿冷永;②清韻:城輕清聲情成晴性程傾輕名靜整凈正誠;③青韻:亭徑聽庭屏亭莖庭星定經形零倖;④蒸韻:興冰應蒸稱憑;⑤登韻:燈疼。

11.中東,共 17首。該部和《中原音韻》的東鍾完全一致,而冬韻字沒有出現。其中的“冷”等字也出現在庚清部,這應該是臨時通押現象。韻字如下:①東韻:功送風夢動控空窮翁中濛紅洞宮通匆慵痛朧鴻弄鳳東叢碰閧同;②鐘韻:勇?lián)碹櫲呷葭姺顝闹負硇赜咳伢倘荦埛夥宸攴N共穠捧鬆;③庚韻:冷。

12.真魂,共 10首。其中和侵韻相押有 4首,共 7次 ,(按:真魂獨用 86次,侵尋獨用 41次),兩部分用的趨勢還是明顯的。這表明真魂、侵尋還不能合并。該部和《中原音韻》的真文基本一致。韻字如下:①真韻:人神盡新信陣辛親震塵身真珍認仞;②諄韻:春潤俊巡殞;③文韻:云醖巡醺運分文裙問君;④欣韻:欣近;⑤魂韻:門坤存奔滾樽頓論;⑥痕韻:恨。

13.侵尋,共 2首。該部和《中原音韻》的侵尋完全一致。韻字如下:琴心金林陰蔭深森禁音飲斟甚尋吟臨沉窨浸襟錦飲寢沁襟斟凜枕(侵韻)。

14.寒先,共 35首。該部包括《中原音韻》的寒山、桓歡、先天、廉纖 4部和監(jiān)咸的個別字。其中先天自押有 9首,而寒山、桓歡沒有自押的韻例,可以說明《中原音韻》的寒山、桓歡、先天三部已經完全相混,故將此合為一部稱之寒先?！吨性繇崱返牧w和寒先相押有 9首且廉纖沒有自押的韻例,因此把廉纖也并入寒先。這說明廉纖部和部分監(jiān)咸字的-m尾已經消失。寒先部包括山攝七韻以及咸攝的嚴韻、鹽韻以及凡韻、咸韻的個別字。韻字如下:①寒韻:安難干看旱乾殫灘岸竿嘆闌欄竿寒彈單跚蘭殘按;②桓韻:歡絆半斷盤換亂漫團伴灌館幔暖攢滿;③刪韻:顏關雁辨;④山韻:盼間山艱限眼幻瓣;⑤先韻:牽鈿蓮犬邊絃見前眠宴現天煙遍燕躚憐千寰懸田年奠箋顯妍賢;⑥仙韻:仙轉蟬面然展善涓傳緣圓聯(lián)篇卷變纏全淺便軟辯旃川連戀禪泉船堰倦穿捲線衍圓;⑦元韻:健遠怨言扇元飯園勸鴛愿晚;⑧嚴韻:俺嚴;⑨添韻:墊儉添點嫌玷; ○10鹽韻:塹廉貶斂尖驗豔潛占閃鹽; ○11凡韻:犯; ○12咸韻:陷。監(jiān)咸的其他韻字都沒出現。

三、結論

綜上所考,馮惟敏的南曲用韻可以歸納為 14部(其中《中原音韻》的監(jiān)咸沒有出現),且顯然沒有依據《洪武正韻》。這是因為:其一,《洪武正韻》入聲是獨立的,但馮氏南曲入聲韻獨用的只有一首,其余 55首都是和其他三聲共用。其二,《洪武正韻》中的二支三齊、四魚五模、九寒十刪十一先、十二蕭十三爻都是互相獨立的,但馮氏都是合用的。

相對而言,馮氏的南曲用韻更接近《中原音韻》。楊耐思指出:“當時已經形成一種在北方廣大地區(qū)通行的、應用各種交際場合的共同語音。這種共同語音就是周氏所說的‘中原之音’?！盵5]《中原音韻》所反映的正是這種音系。馮作為一個北方人,其南曲作品中雖有模仿南人作曲的痕跡,但總體上所反映的語音應和《中原音韻》音系一脈相承,但與《中原音韻》相比又有很大的不同,如支思、齊微合用,寒山、桓歡、先天、廉纖合用等。與

《中原音韻》相比,馮氏的南曲的韻母系統(tǒng)具有以下兩個特點:其一,寒山、桓歡、先天、廉纖四部的主要元音已經相同了,廉纖的-m韻尾已經消失。其二,-m韻尾的消失具有不平衡性:雖然廉纖的-m韻尾已經消失,但侵尋的-m韻尾還保留著。李漁《笠翁詞韻》“詞曲部上·音律第三·廉監(jiān)宜避”條中的一段話可作為這條結論的參證:“侵尋、監(jiān)咸、廉纖三韻同時屬閉口之音,而侵尋一音,較之監(jiān)咸、廉纖二韻稍微有不同?！彼慕Y論是要盡量避免使用監(jiān)咸、廉纖兩部韻字作韻腳。麥耘先生對此評論道:“如果李氏的閉口韻沒有當時實際語音為據,那他既沒有必要、也不可能作這樣細微的分辨。大約當時‘侵尋’韻有一個較清晰的-m尾,而另兩韻(坤按:指監(jiān)咸、廉纖)的韻尾則正在向-n過渡(比方說是念作唇、舌雙發(fā)音部位的鼻音),其讀法較為含混。”[6]可見,直到明末清初,-m韻尾消失的不平衡性仍然存在。

[1]李新魁,麥耘.韻學古籍述要[M].西安:陜西人民出版社,1993:352.

[2]葉寶奎.明清官話音系[M].廈門:廈門大學出版社,2001:44.

[3]丁聲樹.古今字音對照手冊[M].北京:中華書局,1981.

[4]張建坤.馮惟敏北曲用韻考[J].現代語文,2009(8):141-144.

[5]楊耐思.中原音韻音系[M].北京:中國社會科學院出版社,1981:69.

[6]麥耘.論近代漢語-m韻尾消變的時限[M]//音韻與方言研究.廣州:廣東人民出版社,1995:219-220.

Feng Weimin’s Rhymes in Southern Drama

ZHANG Jian-kun
(Department of Literature and Law,Guangdong Polytech Institute,Guangzhou510091,China)

The author,through the induction of Feng Weimin’s 231 pieces of the so-called Southern Qu(曲),has concluded that Feng’s rhymes in the drama are not based on“Standard Rhymes of Hongwu”(《洪武正韻》),but rather closer to the“Zhongyuan Rhymes”(《中原音韻》).In light of the latter literature,the phonetics has seen a number of changes,particularly in the integration of the categories of Hanshan(寒山),Xiantian(先天),Huanhuan(歡桓),Lianxian(廉纖).In fact,the final consonant of“m”in Lianxian(廉纖)has disappeared etc.

Feng Weimin;the Southern Drama;Zhongyuan rhyms

I222.9

A

1672-3910(2010)05-0056-04

2010-06-04

張建坤(1974-),男,山東冠縣人,碩士,講師。