于穎越

（1.水利部松遼水利委員會，吉林 長春 130021；2.東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長春 130117）

水利工程專題片要反映出專題片的兩種特性，一是真實，二是藝術(shù)。通俗地說，就是以真實人物、真實事件為表現(xiàn)內(nèi)容，借助電視手段的藝術(shù)形式。

1 水利工程專題片拍攝前的準(zhǔn)備

水利工程專題片的前期準(zhǔn)備工作非常重要，雖然中期拍攝和后期編輯是成片的最終因素，但是一部專題片能否成為精品是由前期準(zhǔn)備是否充分決定的，因此，拍攝人員在實際的工作中要高度重視和認(rèn)真對待拍攝的前期準(zhǔn)備工作。

（1）交流。拍攝人員事先要與被拍攝者或被拍攝事件的相關(guān)人員進(jìn)行交流，試圖挖掘被拍攝者或被拍攝事件的背景資料，保證對拍攝內(nèi)容了解全面、準(zhǔn)確，為確定主題奠定基礎(chǔ)。交流還包括要確定拍攝時間、地點等相關(guān)事宜。如有條件可對拍攝環(huán)境、天氣狀況等作進(jìn)一步分析，以便使拍攝順利進(jìn)行。

（2）構(gòu)思。即構(gòu)思拍攝的主題。就像寫文章一樣，水利工程專題片要確定立意和主題，要精心設(shè)計結(jié)構(gòu)框架。比如，專題片的重點是展示工程建設(shè)的艱辛，還是展示工程帶來的民生變化。立意和主題將指導(dǎo)著整個拍攝與剪輯過程，是專題片的靈魂。拍攝的主題應(yīng)該是有血有肉的，應(yīng)該是具有“這一個”的典型性，不能符號化、統(tǒng)一化，切忌套用相類似專題片的主題。主題的構(gòu)思要根據(jù)之前的交流內(nèi)容，確定人物的性格特征、情感變化，事件的細(xì)節(jié)變化等要素。

每一部水利工程專題片都應(yīng)具有鮮明、深刻的主題，所以在拍攝前要把主題思想進(jìn)行提煉，形成一個完整的構(gòu)思。在拍攝過程中，攝影攝像師要根據(jù)構(gòu)思，在腦海里形成一種表達(dá)的欲望，產(chǎn)生心靈的沖動，這是完成好拍攝工作的真正動力。也可以說攝影攝像工作是圍繞主題進(jìn)行思維的過程、選擇的過程、創(chuàng)作的過程。

（3）擬好拍攝提綱。根據(jù)體裁不同，提綱的內(nèi)容有所不同。電視專題片是圍繞一個特定題目或者針對某個專門內(nèi)容所展開的報道，形式多種多樣，片長不宜超過30min，15min左右最佳。所以，電視新聞因拍攝的內(nèi)容新、時間短，可不擬拍攝提綱，電視專題片在拍攝前必須擬好拍攝提綱，在編寫提綱時，一定要對專題片的內(nèi)容作深人細(xì)致的研究和思考，在掌握大量資料的基礎(chǔ)上著手編寫，做到主題明確、重點突出、線條分明、和諧有機(jī)，以此指導(dǎo)實地拍攝。拍攝中遇到可遇不可求的畫面時要當(dāng)機(jī)立斷，先拍下來再考慮將來用處，這種鏡頭畫面往往會給專題片帶來意想不到的亮點效果。

（4）撰寫解說詞。解說詞主要是描繪所解說的事物和畫面。解說詞要口語化，讀起來要瑯瑯上口;要有畫面感，與電視畫面相對應(yīng)。

（5）編寫分鏡頭腳本。這是編導(dǎo)進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程，也是整個作品完成的先決保證。它不是對文學(xué)稿本的簡單圖解和翻譯，而是把文字語言轉(zhuǎn)換成視覺語言，突出可視性。同時，分鏡頭腳本也是后期編輯的重要依據(jù)，它直接指導(dǎo)后期編輯工作。編寫分鏡頭腳本一般會把腳本內(nèi)容填寫在腳本專用的表格中，作為現(xiàn)場拍攝工作的主要指導(dǎo)依據(jù)。

（6）準(zhǔn)備設(shè)備。這是拍攝前期準(zhǔn)備的一項重要工作，也是拍攝人員應(yīng)培養(yǎng)的職業(yè)習(xí)慣。準(zhǔn)備設(shè)備包括檢查設(shè)備和整理設(shè)備，準(zhǔn)備時間最好提前一天，以保證出現(xiàn)問題有足夠的補(bǔ)救時間。

準(zhǔn)備階段重點注意的是設(shè)計好專題片結(jié)構(gòu)。茅盾曾經(jīng)說過:“結(jié)構(gòu)是全篇的架子?！边@個概念不僅適用于做文章，也同樣適用于專題片的制作。在專題片的創(chuàng)作中，只有解決了結(jié)構(gòu)問題，才能進(jìn)一步做到“言之有序”。

2 水利工程專題片拍攝過程中的建議

水利工程專題片拍攝過程中要嚴(yán)格按照分鏡頭腳本拍攝，這樣會避免丟失鏡頭，避免再次補(bǔ)拍的附加工作。拍攝過程中要注意抓拍，抓拍包括兩種情況：一是抓拍現(xiàn)場腳本之外的場景或事件，那些寶貴的具有閃光點的鏡頭要及時抓拍，因為這些往往是撰寫腳本的作者無法預(yù)知的；二是抓拍現(xiàn)場的細(xì)節(jié)，為了更好地表現(xiàn)事件的經(jīng)過或是主要人物的性格特征，必須深入細(xì)節(jié)，抓住細(xì)節(jié)，展現(xiàn)細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)會使影片具有真實感，甚至?xí)a(chǎn)生震撼人心的效果。

在拍攝過程中可以適當(dāng)插入人物采訪內(nèi)容，采訪分為對拍攝主人公的直接采訪和對拍攝主人公周圍人的采訪。采訪過程中既要激發(fā)被采訪者談話熱情，又要注意引導(dǎo)被采訪者圍繞話題談?wù)摗Ｍ瑫r，要注意選擇光線較好的區(qū)域;注意被拍攝者的主體構(gòu)圖，一般來說被拍攝者通常應(yīng)被放在畫面的黃金分割點處。

根據(jù)后期編輯的需要，拍攝人員還要注意拍攝空鏡頭，這是后期編輯中不可缺少的。空鏡頭一般有兩個作用，一是交代環(huán)境，二是彌補(bǔ)后期編輯中鏡頭的不足。拍攝還包括取景，這主要依靠攝像師的技術(shù)功底，把握攝像機(jī)的機(jī)位，鏡頭的景別、光線和構(gòu)圖。

優(yōu)秀的水利專題片一定要注意拍攝細(xì)節(jié)。電視細(xì)節(jié)是指電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位，是對表現(xiàn)對象的局部細(xì)微變化的展示。電視細(xì)節(jié)不僅指有沖擊力的圖像，還包括富于感染力的現(xiàn)場語言、播音、音響、屏幕文字等要素，它可以是水利工作者的一個堅毅的眼神，老百姓擰開水龍頭時的笑臉，也可以是水利樞紐建成后花草樹木變化的對比場景，或是濕地補(bǔ)水后被及時拯救的一群丹頂鶴。電視專題片可以沒有情節(jié)，但不可以沒有細(xì)節(jié)。正像美學(xué)家王朝聞所說:“沒有細(xì)節(jié)，沒有具體描寫，就沒有藝術(shù)形象?！奔?xì)節(jié)起著刻畫人物性格、展示人物情感、揭示主題的作用。

3 水利工程專題片的編輯

如果說前期準(zhǔn)備是思考過程，拍攝是素材積累過程，后期編輯就是作品的創(chuàng)作過程和誕生過程。

（1）配音。專題片的種類很多，所需要的聲音也是不同的。水利工程類型的專題片，通常會使用渾厚低沉的男性聲音，聲音與畫面同步，依據(jù)畫面中的場景來控制情感、語速、音調(diào)。

（2）解說詞。鏡頭是路，解說詞是橋。電視畫面往往是跳躍性的、不銜接的，這其中的缺憾需要靠其他手段來彌補(bǔ)，其中一個重要手段就是解說詞。解說詞是電視專題片獨立的語言表達(dá)形式，它在電視專題片中有著重要的、多方面的功能和作用。水利工程專題片的解說詞既要表達(dá)人們對水利樞紐建成后美好生活的想象與聯(lián)想，又要直抒胸臆地議論抒情，從而拓寬電視畫面的容量，使主題得到延伸。

（3）音樂。最善于表達(dá)感情的音樂在專題片的后期制作中成為溝通感情、強(qiáng)化主題的有效創(chuàng)作語言和創(chuàng)作手段。在適當(dāng)?shù)臅r候加合適的音樂，勝過解說詞和靜場。背景音樂的選取，應(yīng)該視專題片的主題、風(fēng)格而定。水利工程專題片的音樂主旋律要與專題片節(jié)奏相和諧，一般在開頭、結(jié)尾選擇起落有致的音樂，在中間敘述部分配以平緩的音樂，讓人有娓娓道來的感覺。選擇好背景音樂后還需要聲音的技術(shù)處理，音樂的入場與退場都需要作漸強(qiáng)或減弱的處理;如果采用兩種背景音樂，應(yīng)采用過渡式的聲音疊畫特技處理，讓組接的聲音聽起來暢順無痕。

（4）節(jié)奏。剪輯要注重專題片剪輯風(fēng)格、把握節(jié)奏。剪輯不是將兩個鏡頭簡單連接起來，鏡頭與鏡頭之間的組接是時空與時空的對接；相同的鏡頭，不同的人剪輯，不同的剪輯順序，會產(chǎn)生完全不同的效果，它不是一種技術(shù)手段的處理，而是一種思維，一種藝術(shù)創(chuàng)作。目前，使用最廣泛剪輯方式就是硬“切”式剪輯，也叫做無技巧剪輯。這種剪輯方式就是鏡頭組接時不采用任何的特技連接，是上一個畫面與下一個畫面的直接連接，中間不加任何的過渡特技修飾。兩個鏡頭的硬性組接，就要求所采用的鏡頭必須是經(jīng)過細(xì)致裁剪的鏡頭，以不讓觀眾發(fā)覺剪輯痕跡為上乘剪輯。

優(yōu)秀的水利專題片就如名家譜曲的音樂一樣，讓人有流暢舒展的感覺。它能展現(xiàn)出或輕松或懸念的前奏，娓娓道來的敘事，讓人心潮澎湃的高潮，耐人尋味的結(jié)尾。