孔慶康

(浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院 ,浙江 寧波 315012)

從美學(xué)的視角談?dòng)耙晞?dòng)畫的運(yùn)動(dòng)審美

孔慶康

(浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院 ,浙江 寧波 315012)

動(dòng)畫并不是美術(shù)和影視直接結(jié)合的產(chǎn)物,它既是視聽藝術(shù),又是時(shí)間藝術(shù),它的時(shí)空視域要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)有的一般影視藝術(shù),因而擁有獨(dú)特的審美價(jià)值。動(dòng)畫影視能夠?qū)⑷祟愖罴冋娴穆裨谛撵`深處的美好寄托和躲在頭腦中躁動(dòng)不安的幻想,變成“現(xiàn)實(shí)”,由此表達(dá)影視動(dòng)畫中運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特之美。

動(dòng)畫;美學(xué)視角 ;動(dòng)畫制作 ;運(yùn)動(dòng)審美

運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫的最大看點(diǎn),動(dòng)畫制作者要借鑒一般影視形式的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn),展現(xiàn)一般影視形式的藝術(shù)美感,同時(shí)通過其自身的運(yùn)動(dòng)美,達(dá)到一般影視形式所無(wú)法表達(dá)的內(nèi)蘊(yùn)追求。動(dòng)畫制作的特點(diǎn)是可以借助動(dòng)畫設(shè)計(jì)巧妙地將人類最單純的埋在心靈最深處的幻想變成“現(xiàn)實(shí)”。因此,影視動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的更高藝術(shù)追求在于它實(shí)現(xiàn)了人類幻想中的運(yùn)動(dòng),它將現(xiàn)實(shí)中很難或不可能實(shí)現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)變成了一種可能,并將這些運(yùn)動(dòng)賦予了美感。

一 影視動(dòng)畫與運(yùn)動(dòng)

“動(dòng)畫”一詞是由“動(dòng)”和“畫”兩部分結(jié)合起來(lái)的。“畫”是動(dòng)畫制作中主要的造型表現(xiàn)手段。新時(shí)期,動(dòng)畫結(jié)合了美術(shù)、影視的特色,借鑒運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù),從一種單純的藝術(shù)形式逐漸向多元化藝術(shù)空間靠攏,動(dòng)畫在很多領(lǐng)域表現(xiàn)出了獨(dú)特的價(jià)值。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展,動(dòng)畫也開始顯示著不同的性質(zhì),動(dòng)畫的分類逐漸明晰起來(lái)。從傳播的角度來(lái)看,動(dòng)畫可以分為影院動(dòng)畫、電視動(dòng)畫、連續(xù)劇、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、廣告動(dòng)畫、科普動(dòng)畫、藝術(shù)劇短片動(dòng)畫、手機(jī)動(dòng)畫以及游戲動(dòng)畫等?？傊?影視動(dòng)畫從它的誕生之日起就與“運(yùn)動(dòng)”結(jié)下了不解之緣,即影視動(dòng)畫通過“畫”這種造型手段來(lái)竭力表現(xiàn)出一個(gè)運(yùn)動(dòng)的世界。與繪畫、雕塑、建筑等相比,影視動(dòng)畫在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)上有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì),同時(shí)影視動(dòng)畫又在很大程度上借鑒了一般影視形態(tài)的鏡頭運(yùn)用,并呈現(xiàn)出自己的特性和規(guī)律。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的原理和影視運(yùn)動(dòng)的原理是相類似的,都是利用了人類固有的生理特點(diǎn)和心理反應(yīng)。

動(dòng)畫和影視有著緊密的聯(lián)系。動(dòng)畫在繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上,借鑒了影視藝術(shù)的鏡頭語(yǔ)言和畫面運(yùn)動(dòng)規(guī)律,形成了具有獨(dú)特性的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。也可以說(shuō)動(dòng)畫是一種類型的電影,它的藝術(shù)特色和運(yùn)動(dòng)形式與一般的影視形式是相類似的。動(dòng)畫和影視一樣,能夠表現(xiàn)自然界的各種各樣的運(yùn)動(dòng),也能靈活自如地表現(xiàn)人物的神態(tài)和動(dòng)態(tài)。它還能模擬一般影視形式的鏡頭移動(dòng),形成推、拉、搖、移等各種運(yùn)動(dòng)效果,甚至形成比真實(shí)攝像機(jī)拍攝更為復(fù)雜和絢麗的運(yùn)動(dòng)效果。然而,影視動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)畢竟不同于一般影視形式的運(yùn)動(dòng),甚至在一定程度上存在很大的差別。美術(shù)和影視是影視動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)基礎(chǔ),動(dòng)畫是美術(shù)和影視藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物,動(dòng)畫的發(fā)展又?jǐn)U展了美術(shù)和影視的內(nèi)涵?？梢赃@樣說(shuō),動(dòng)畫藝術(shù)是融合了美術(shù)和影視藝術(shù)的諸多共同之處,又具有獨(dú)特規(guī)律和表現(xiàn)特征的綜合性藝術(shù)。精確地來(lái)講,動(dòng)畫并不是美術(shù)和影視直接結(jié)合的產(chǎn)物,它既是視聽藝術(shù),又是時(shí)間藝術(shù),它的時(shí)空視域要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)有的一般影視藝術(shù),因而擁有獨(dú)特的審美價(jià)值。

二 影視動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)美的產(chǎn)生

影視動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)充滿了審美韻味,這種運(yùn)動(dòng)不單單是一種逼真模仿,而應(yīng)當(dāng)充滿無(wú)限的想象力和神奇色彩,換句話說(shuō),這種運(yùn)動(dòng)不僅僅是一些簡(jiǎn)單的動(dòng)作和鏡頭的移動(dòng),而是在分分秒秒的動(dòng)態(tài)中蘊(yùn)含著無(wú)窮的視覺審美趣味。無(wú)論造型還是構(gòu)圖,從色彩和光線的設(shè)置上,都是極其精確和唯美的。另外,動(dòng)畫中角色動(dòng)作的創(chuàng)造,也是選取它們動(dòng)感性最強(qiáng),表現(xiàn)最美的形態(tài)。就是說(shuō),每一個(gè)動(dòng)作都經(jīng)過了動(dòng)畫設(shè)計(jì)師們藝術(shù)化的處理,動(dòng)物和其他無(wú)生命物體的運(yùn)動(dòng)也無(wú)不如此經(jīng)過了處理。

(一)影視動(dòng)畫中,主體元素運(yùn)動(dòng)本身就產(chǎn)生出了具有無(wú)限的、永恒的視覺美感。人的視覺對(duì)運(yùn)動(dòng)最敏感,最容易受到運(yùn)動(dòng)的吸引。運(yùn)動(dòng)展示出生命和自然的韻律和魅力,運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出萬(wàn)事萬(wàn)物的發(fā)生、發(fā)展、更替,當(dāng)運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)在影視動(dòng)畫之中時(shí),其本身就具有了獨(dú)特的和諧的節(jié)奏和旋律,給人的視覺以千變?nèi)f化的、豐富多彩的愉悅感、啟示性和美感。從芭蕾舞的足尖之舞到螞蟻搬家的忙碌之態(tài),從撫動(dòng)琴鍵的手指到湖面皺起的漣漪,都是大自然永恒進(jìn)行著的運(yùn)動(dòng),當(dāng)這些運(yùn)動(dòng)被藝術(shù)化后表現(xiàn)在屏幕上的時(shí)候,這些運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)著的物體會(huì)顯現(xiàn)出詩(shī)歌、戲劇、繪畫、建筑等諸多藝術(shù)形式所難以展現(xiàn)的造型美感和視覺美感。不同的運(yùn)動(dòng)形式呈現(xiàn)出不同的畫面造型,表現(xiàn)為不同的畫面形象,并會(huì)引發(fā)不同的心理反應(yīng)。運(yùn)動(dòng)形式的美感是運(yùn)動(dòng)主體元素運(yùn)動(dòng)美的基本表現(xiàn)形式。海潮的起伏、雄鷹的飛翔、纖夫的身形、交警的手勢(shì),各種運(yùn)動(dòng)形式的視覺美感對(duì)畫面造型來(lái)說(shuō),起到了基礎(chǔ)的、決定性的作用。

(二)影視動(dòng)畫主體元素的運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化產(chǎn)生出濃烈的美感。主體元素的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏,是產(chǎn)生動(dòng)畫畫面美感的重要形式因素。對(duì)速度和節(jié)奏的不同處理,會(huì)直接影響觀眾的心理節(jié)奏和情緒反應(yīng)。比如,速度快的運(yùn)動(dòng),給人以熱烈、緊張、力度大、歡快豪邁、急切躁動(dòng)等感覺。在畫面造型中可以通過相應(yīng)速度的運(yùn)動(dòng)來(lái)烘托和表現(xiàn)相應(yīng)的情緒和氛圍,如飛馳的列車、緊敲的鑼鼓、熱烈的掌聲、湍急的瀑布等等。而那些慢速度、慢節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)往往具有傷感、凝重、沉靜、抒情的視覺效果。比如一個(gè)心情沉痛的人的步態(tài)往往是沉重緩慢的,和緩的微風(fēng)中擺動(dòng)的柳枝常用作戀人約會(huì)時(shí)的背景等。運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)本質(zhì)的外表化和表現(xiàn),通過畫面加以準(zhǔn)確反映就能夠在觀眾的視覺和心理上產(chǎn)生預(yù)期的效果。在這一點(diǎn)上,動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)力是很強(qiáng)的,帶給人的視覺上和心理上的美感也是最濃烈的。

三 影視動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的美感

(一)影視動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的變形美?！白冃巍笔且曈X藝術(shù)中也是影視動(dòng)畫中重要的表現(xiàn)手法。小說(shuō)中,卡夫卡讓格里高爾變成了甲蟲,法國(guó)小說(shuō)家瑪麗·達(dá)里厄塞克則讓香水店的女郎變成了母豬。影視動(dòng)畫中的這種“變形”更是直接給人們提供了把幻想變成現(xiàn)實(shí)的可能。人們渴望變形,因?yàn)槿藗冊(cè)诳吹侥撤N和平常所見并不完全一樣或奇特的東西時(shí),就會(huì)因?yàn)樾缕娈a(chǎn)生一種新鮮的刺激感。同時(shí),人又喜歡新奇和刺激的東西,動(dòng)畫中的變形也是基于人心理的這種特點(diǎn)。變形方法在漫畫藝術(shù)和動(dòng)畫片藝術(shù)的創(chuàng)作中運(yùn)用得相當(dāng)廣泛。動(dòng)畫片既不是照相,也不是寫生,其最大的特點(diǎn)就在于變形,影視和繪畫結(jié)合起來(lái),既保持了繪畫中構(gòu)圖、配色、線條勾勒的完善,又建構(gòu)了假定性時(shí)空,在其中充分發(fā)揮想象,完成許多在現(xiàn)實(shí)時(shí)空為背景的影視劇中不可能出現(xiàn)的動(dòng)作。它超乎尋常的想象力讓人為之震撼。動(dòng)畫將人類現(xiàn)實(shí)世界做不到、達(dá)不到的一切變?yōu)榱丝赡?。迪斯尼?dòng)畫片《白雪公主》里一群可愛的小動(dòng)物可以和白雪公主一起打掃七個(gè)小矮人的房間,可以和白雪公主一樣有喜怒哀樂,一起唱歌并一起踮起腳尖悄悄地溜入房間。動(dòng)畫藝術(shù)中恰到好處的運(yùn)動(dòng)變形帶給了動(dòng)畫無(wú)窮的審美趣味,給觀眾帶來(lái)視覺上和心理上的愉悅感,給人們的生活增添了無(wú)窮的想象美感。

(二)影視動(dòng)畫的自由、簡(jiǎn)約之美。影視動(dòng)畫比起一般的影視形式,擁有更多的自由。因?yàn)樗膭?chuàng)作基本是心靈的自由發(fā)揮,只要能夠想象得到,就能夠通過手工或電腦的各種軟件得以實(shí)現(xiàn)。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的自由性,在長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用中體現(xiàn)得尤為明顯。另外,動(dòng)畫制作是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工程,創(chuàng)作人員應(yīng)盡量使很多運(yùn)動(dòng)元素簡(jiǎn)化。不管是角色設(shè)計(jì)還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)一般都從簡(jiǎn)處理。從簡(jiǎn)處理的效果就是,不但不覺呆板,反而給人一種簡(jiǎn)約的美感。

(三)影視動(dòng)畫的變動(dòng)、節(jié)奏之美。動(dòng)畫中運(yùn)動(dòng)的美感體現(xiàn)在變化之中?！逗镒訐圃隆分芯`古怪的猴子們一只接一只倒掛到水面,依次傳過果瓢,從水中撈月,這是動(dòng)作變化的美感?！栋籽┕鳌防锲邆€(gè)小矮人一天工作回來(lái),邁著整齊的步伐,哼著小調(diào)回家。偏偏后面有個(gè)糊涂蛋是里面不太和諧的音符,這又是一種變化的美。變化還體現(xiàn)在夸張中。夸張是運(yùn)用豐富的想象力在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小事物的形象特征,作藝術(shù)上的渲染,以增強(qiáng)表達(dá)效果。影視中的節(jié)奏把握體現(xiàn)在多個(gè)層面,影片敘事節(jié)奏、人物運(yùn)動(dòng)速度和強(qiáng)度節(jié)奏、鏡頭節(jié)奏、聲音的節(jié)奏以及蒙太奇剪輯等。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的情調(diào)于節(jié)奏之中有起伏,緩急,張弛得當(dāng),和諧優(yōu)美。很多影視動(dòng)畫之中,大量采用了歌舞的形式,他們身體運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏與音樂節(jié)奏相一致。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏還表現(xiàn)在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)的速度感和力量感。

(四)影視動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的民族審美。不同的民族對(duì)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)有不同的審美理念。這里對(duì)比舉例說(shuō)明。美國(guó)在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作道路上可算老大。迪斯尼 (Disney)、夢(mèng)工場(chǎng) (DreamWorks)、?？怂沟裙鞠嗬^生產(chǎn)出了一部又一部精美動(dòng)畫大片。在角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)上美國(guó)的動(dòng)畫堪稱一絕,每一處動(dòng)作的安排都是那么自然流暢,讓人佩服,柔美和力量交織并行。在美國(guó)的動(dòng)畫中,所有動(dòng)物角色的動(dòng)作和性格,都已不再是單純的動(dòng)物本身,而是將它們“人化”了。動(dòng)作的“擬人化”是美國(guó)動(dòng)畫的一大特點(diǎn)。還有,美國(guó)動(dòng)畫把“夸張”和“彈性”結(jié)合得非常巧妙,并將這一特性奉為原則發(fā)揚(yáng)光大。在動(dòng)畫界,能和美國(guó)相媲美的就是日本了。從手冢治蟲到宮崎駿,每一部片子都備受少男少女們的喜愛,他們的動(dòng)畫作品,對(duì)日本青少年兒童的成長(zhǎng)有著極其重要的作用,同時(shí)對(duì)我國(guó)的小孩子也存在著或多或少的影響,如《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《蠟筆小新》等等。宮崎駿大師的《千與千尋》、《風(fēng)之谷》等也在青少年們最喜愛的動(dòng)畫電影之列。相比美國(guó)、日本,中國(guó)的動(dòng)畫片擁有濃厚的民族特色,在創(chuàng)作形式上也不拘一格。以《豬八戒吃西瓜》為代表的剪紙片,以《聰明的鴨子》為代表的折紙片,以《猴子撈月》為代表的拉毛片,一批閃耀著獨(dú)特民族特色之美的動(dòng)畫藝術(shù)片開始活躍在動(dòng)畫藝術(shù)舞臺(tái)上。相比之下,運(yùn)動(dòng)處理的簡(jiǎn)約是中國(guó)動(dòng)畫的又一特色。簡(jiǎn)約是一種將那些對(duì)表現(xiàn)主題意圖無(wú)關(guān)緊要的東西忽略掉,將最能傳神表意的特點(diǎn)提煉出來(lái)并有意放大的藝術(shù)概括。

總之,各個(gè)民族,對(duì)影視動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)之美有不同層面的理解,而影視動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng),則更能夠使不同類型的藝術(shù)審美表現(xiàn)得異彩分呈。

[1]馬爾丹[美 ].電影語(yǔ)言[M].北京:中國(guó)電影出版社,1980.

[2]嚴(yán)定憲林文肖:影視動(dòng)域設(shè)計(jì)教程[M].電子工業(yè)出版社,2005年版 .

[3]簡(jiǎn)明不列顛百科全書[M].北京:中國(guó)大百科全書出版社,1985年 .

[4]孫立軍.影視動(dòng)畫經(jīng)典作品剖析[M].北京:海洋出版社,2004年 .

J954

A

1004-342(2010)01-82-03

2009-06-15

孔慶康(1978-),男,浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。