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        京劇潮人王珮瑜

        2010-03-21 05:41:48楊猛
        劍南文學 2010年7期
        關鍵詞:上海

        □楊猛

        25歲之前,王珮瑜像“神童”一樣在京劇這條路上狂飆。她將這些成功視作“得來全不費功夫”:13歲憑一折《文昭關》得到梅葆玖賞識;18歲贏得了“小孟小冬”的名號;20歲之前將能參賽的大獎悉數(shù)拿下,25歲擔任上海京劇院一團副團長;頭頂余(叔巖)派第四代傳人、梨園小冬皇、當今坤生(女老生)第一人等多重光環(huán)。

        她的傳奇故事,在26歲那年開始以另一種方式延續(xù)。2004年底,因為“呆在體制內慎得慌”,她成立了個人京劇工作室,投身京劇市場化道路。在京劇這個以“講究大排場”為傳統(tǒng)的高投入行業(yè),丟掉鐵飯碗去單飛,無疑一石激起千層浪。她被視作“第一個吃螃蟹的人”。

        當代孟小冬

        王珮瑜與京劇結緣有很大的偶然因素。傳統(tǒng)京劇演員多在五六歲便開始入戲班或者戲校學習,但她直到11歲才接觸京劇,一開始學的是老旦,找了當時蘇州京劇團的老師,學了兩三個月后便參加業(yè)務比賽,憑一曲《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。

        也正是因為這次獲獎,王珮瑜被南京某電臺邀請去錄節(jié)目,遇上了余派資深學者范石人。在范老的影響下,她轉學老生。起初,她錯把余派理解成了“于派”,因為當時喜歡于魁智。正式學習京劇是在 14歲進入上海市戲曲學校以后,為了進藝校還頗費周折。此前,上海戲曲學校已有十幾年沒招過女老生了。在多方努力下,王珮瑜被破例錄取。

        同期在上海戲曲學校的一位京劇演員回憶,王珮瑜在學校時屬于特別培養(yǎng)生,擔任班長、學生會主席,文化課和專業(yè)課都很優(yōu)秀,是那種路子很正、很聽話的好孩子。在校期間,她就有很多機會參加高規(guī)格演出,比如代表少年京劇演員參加每年元旦的曲藝晚會,與名角們同臺給國家領導人演出,“風頭很勁”。

        “小孟小冬”的稱號也正是在那時叫響的。1996年,王珮瑜到北京參加全國各個戲校的聯(lián)誼比賽,上海戲曲學校校長王夢云把北京最好的老生請到現(xiàn)場,譚元壽、朱秉謙、孫岳都來了。在一折《文昭關》后,譚元壽驚嘆:“這不就是當年的孟小冬嗎?”

        “我覺得我是她(孟小冬)投胎的,是某種際遇。她1977年去世,我1978年出生?!蓖醌樿ふf。2008年底上映的電影《梅蘭芳》,章子怡飾演的孟小冬唱《游龍戲鳳》時,就是找王珮瑜配唱的。與她合作的梅葆玖當時評價說,兩人合作《游龍戲鳳》很默契,“選人選對了”。

        2000年從上海藝校畢業(yè)時,王珮瑜在京劇圈內早已名噪一時,也有了“瑜老板”的稱號?!袄习濉笔菍鹘y(tǒng)戲劇界頭牌角兒的稱呼,“七八十歲的前輩見到我也叫瑜老板,現(xiàn)在想想很汗顏,當時卻覺得很自然?!?/p>

        在眾星捧月的環(huán)境成長起來,不到20歲便到達很多藝術家難以企及的殿堂,一旦摔下來必定會很疼。

        敗走京劇院

        如果沒有離開上海京劇院,王珮瑜能想象現(xiàn)在的自己:當團長了吧,會是個京劇院里有個人品牌效應的領導。這應該是讓大多數(shù)京劇演員艷羨的。

        這種順理成章的事情,因為2004年的出走而轉換了軌道。

        因為領導的器重,25歲時,王珮瑜成為一團副團長,全面負責人才培養(yǎng)、演出、劇目建設等。在擔任副團長的一年里,王珮瑜試圖打破常規(guī),推行新做法。比如給跑龍?zhí)椎亩喟l(fā)點錢,但這種破壞游戲規(guī)則的做法,最終因為既不討好其他團領導,又不能真正改善龍?zhí)讉兊纳?,反而因為賬目混亂而搞得雞飛狗跳。

        她提出“以人為本”,主張有什么人排什么戲,打破以往先有戲再找人的套路,“讓有條件的人去到更高的地方,沒條件的人維持現(xiàn)狀”,這樣的做法最后也引起演員們的怨聲載道。那時,她還身兼黨支部書記,很多年輕人想入黨,但她認為藝術更重要,無暇關注,也因此招來“不關注群眾政治生活”的批評。

        在她看來,目前京劇院還在走鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家的路子?!罢覀€本子,再找?guī)讉€人排一兩個月就拿出來演,操作很粗糙,但是會花很多錢砸在不必要的地方。京劇有政府撥款,生存沒有壓力,主要演員和群眾演員拉不開距離,吃大鍋飯。”

        當改革惹來諸多是非后,她選擇了逃走,“我會用不屑的態(tài)度來掩蓋自己的無能,非常厭惡這個體制。”

        為了進行一些體制上的改革和實現(xiàn)獨當一面的想法,王珮瑜決定成立獨立的京劇工作室,“最早的愿望是成立上海京劇院王珮瑜戲劇工作室,承諾每年向京劇院上交多少錢,但是得給我人和演出需要的東西?!?/p>

        在被院方否掉自己的方案后,堅持認為值得嘗試的她,2005年元旦,推出了以“王珮瑜戲劇工作室”為名的第一場演出,在武漢開演。工作室固定人員只有化妝師、鼓師、琴師和主要配角,每人月工資一兩千元,其余人馬到演出地臨時找,這比國家劇團演出時幾十人的隊伍所需成本少很多。

        但因為演出機會不穩(wěn)定,利潤又小,工作室的生計很快出現(xiàn)危機。與此同時,上海京劇院也不再寵愛王珮瑜,雖然沒有解約,但不給她演出機會。在事業(yè)與生計都亮起紅燈之際,王珮瑜放下身段回到了上海京劇院。回去時發(fā)現(xiàn)已是物是人非,老一輩退休了。

        做京劇界的本山傳媒

        如今,回到京劇院已經四年,王珮瑜的身份還原為一個純粹的京劇演員,她將這段時間定義為“事業(yè)飛躍期”。有戲迷評價,王珮瑜是做回了自己應該做的事情,唱好戲就行了。

        敗走京劇院以及工作室夭折,對她來說都是很大的失敗。但這也讓她與體制達成了和解,“京劇的事情不是我能解決的,我只能讓大家喜歡我,我再引領他們進劇場看京劇”,她想以打造個人品牌的方式來曲線救國,也救自己。

        與當年不同的是,這一次她會呆在體制內,“那時候過于注重形式,現(xiàn)在關鍵是怎么能做成事,做成功了我很高興,不成功我還是中國一線的京劇演員”,她沒有斷掉自己的后路。

        有熟悉京劇行情的人說,京劇95%的成本花在劇本、服裝、燈光等上面,演員的酬勞占比很低。即便是于魁智、張火丁這些一線名角,每場能要價一萬元算是難得。絕大多數(shù)一流主角每場能有幾百上千元算是正常,王珮瑜每場戲能從上海京劇院拿到 800到 1000元,這已是上海京劇院一線名角的價格。

        “我現(xiàn)在完全不計較能從院里拿到多少錢,這個價格和我的商業(yè)價值是無關的?!蓖醌樿さ淖孕乓琅f如當年,做個人品牌正是因為覺得自己有潛力才要去做。個人品牌打造計劃已有成熟思路,出唱片、出書、講座、上電視、上報紙,擴大自己名聲的同時,實現(xiàn)個人品牌商業(yè)價值的最大化。

        她給自己的新定位是“做最古老的傳統(tǒng)藝術,最時尚的演繹者”。前者是要將臺上的專業(yè)做精,后者是要將臺下的自己推銷給大眾,“時尚是文化消費的主流,現(xiàn)在不能把京劇變成很時尚的東西,就先從人做起”。

        作為京劇界的“時尚偶像”,王珮瑜的演出已經開始這樣的嘗試。2010年1月,王珮瑜在天津和北京演出了墨殼原態(tài)舞臺劇《烏盆記》,將相聲、評書、京劇三種藝術形式溶于一爐,有單田芳說書,馬志明跟黃族民的傳統(tǒng)相聲段子,演出內容圍繞傳統(tǒng)劇目《烏盆記》展開。整部戲用最原生態(tài)的表演方式與觀眾見面,連宣傳海報用的都是舊戲報。

        談到未來計劃,她的參考對象是趙本山的本山傳媒,做連鎖劇場,拍電視劇,做廣告代言,發(fā)展簽約演員,“二人轉很草根都能做到這步,京劇的根很正,但也可以很民間,只是需要有人去整合資源”。

        她的特立獨行給了她慘痛教訓,卻也為她贏得了更多年輕粉絲的青睞。在臺上,她是演繹政治人物仕途的女老生;臺下她被稱為“京劇界的李宇春”,永遠都是帥氣裝扮,平頭、襯衣、牛仔褲、板鞋,不施脂粉,眼神篤定沉穩(wěn),在中性美當?shù)赖慕裉?,她被當做“另類青春偶像”狂熱地崇拜著?/p>

        摘自《南都周刊》

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