劉 娜

詠菊花詩(shī)十二首總評(píng)

《菊花詩(shī)》和《詠白海棠》屬于同一類型,都在花事吟賞上反映了當(dāng)時(shí)的都城社會(huì)習(xí)俗和有閑階級(jí)的文化生活情趣。

清代方浚頤《夢(mèng)園叢說(shuō)》曾記都門賞花情況說(shuō);“板樂(lè)寺之海棠,棗花寺之牡丹,豐臺(tái)之芍藥,十剎海之荷花,寶藏寺之桂花,天寧、花之兩寺之菊花,自春徂秋,游蹤不絕于路。又有花局,四時(shí)送花,以供王公貴人之玩賞.冬則招三五良朋,作消寒會(huì),煮衛(wèi)河銀魚(yú),燒膳房鹿尾,佐以涌金樓之佳酸,南烹北炙,雜然陳前,戰(zhàn)拇飛花,觥摔交錯(cuò),致足樂(lè)也。”小說(shuō)中賞桂、賞菊,送海棠,以至冬日消寒大嚼鹿肉都寫(xiě)到了。王公貴人的種種樂(lè)事,完全是建筑在殘酷地剝削勞動(dòng)人民,特別是逼使廣大農(nóng)民過(guò)著饑寒交迫的痛苦生活的基礎(chǔ)上的。彼此唱和,斗奇爭(zhēng)新的詠物詩(shī)風(fēng)摩一時(shí),正是這種閑逸生活的反映。

菊花詩(shī)分詠十二題的形式,好象只是寶釵、湘云偶然想出來(lái)的新鮮玩意兒,其實(shí),也完全是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活已存在著的一種詩(shī)風(fēng)的藝術(shù)概括。與作者同時(shí)代人愛(ài)新覺(jué)羅·永恩(清宗室、襲封康親王)的《誠(chéng)正堂稿》中就有“和崧山弟”的《菊花八詠》詩(shī)。其八詠詩(shī)題是“訪菊”、“對(duì)菊”、“種菊”、“簪菊”、“問(wèn)菊”、“夢(mèng)菊”、“供菊”、“殘菊”,幾乎和小說(shuō)中一樣。崧山,亦即嵩山,是敦誠(chéng)(他與敦敏弟兄二人都是曹霄芹的朋友)的好友永恚(上大下恚)的號(hào)。在他的《神清室詩(shī)稿》中也有“訪菊”、“對(duì)菊”、“夢(mèng)菊”、“簪菊”、“問(wèn)菊”等詩(shī)?？梢?jiàn),小說(shuō)中的情節(jié),多有現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù),并非作者向壁虛構(gòu)。

和同類內(nèi)容的大多數(shù)詩(shī)一樣,它寄情寓興的一面,還是值得注意的。

每首詩(shī)依然有選詠者各自的特點(diǎn),比如薛寶釵的“憶菊”,就一味地是寡婦腔;賈寶玉的“種菊”就歸結(jié)為絕塵離世;史湘云的命運(yùn),從她的“冊(cè)子”上看,后來(lái)雖一度“來(lái)新夢(mèng)”,但終究“夢(mèng)也空”,未能“淹留”于“春風(fēng)桃李”的美滿生活。脂評(píng)說(shuō),“湘云是自愛(ài)所誤?！?第二十二回)也與詩(shī)中所說(shuō)的“傲世”相合。林黛玉的詩(shī)中“孤標(biāo)傲世”、“幽怨等等,則更說(shuō)得明白;我們既知已佚的后半都原稿中寫(xiě)她的死的那一回,回目叫“證前緣”(脂靖本第七十九回批語(yǔ)),則“登仙”的寓意就同樣清楚。(第十三回:秦可卿停靈于會(huì)芳園登仙閣;第十五回:水溶道:“逝者已登仙界?！?從“殘菊”詩(shī)看探春,可知她“運(yùn)偏消”時(shí),如菊之“傾欹”“離披”,境況也大不如前;“萬(wàn)里寒云”,“分手”而去,正是她遠(yuǎn)嫁不歸的象征,所謂明歲再會(huì),切莫相思等慰語(yǔ),其用意也不過(guò)如同元春臨別時(shí)所說(shuō)的“見(jiàn)面是盡有的,何必傷慘?倘明歲天恩仍許歸省,萬(wàn)不可如此奢華靡費(fèi)了”那番話罷了。

林黛王所寫(xiě)的三首詩(shī)被評(píng)為最佳。如果作者只是為了表現(xiàn)她的詩(shī)才出眾,為什么在前面詠白海囊時(shí)要讓湘云“壓倒群芳”,在后面諷和螃蟹詠時(shí)卻又稱寶釵之作為“絕唱”呢?原來(lái)作者還讓所詠之物的“品質(zhì)”去暗合吟詠它的人物。詠物抒情,恐怕沒(méi)有誰(shuí)能比黛玉的身世和氣質(zhì)更與菊相適合的了,她比別人能更充分、更真實(shí)、更自然地表達(dá)自己的思想感情,是完全合乎情理的。

黛玉三首詩(shī)中,“詠菊”又列為第一。由于小說(shuō)里眾人的議論,容易使我們覺(jué)得這首詩(shī)之好,就好在“口角噙香對(duì)月吟”一句上。其實(shí),詩(shī)的后半首寫(xiě)得更自然,更有感染力?！皾M紙自憐題素怨,片言誰(shuí)解訴秋心?”我們從林黛玉的詩(shī)中,又聽(tīng)到了曹雪芹的心聲:它難道不就是作者寫(xiě)在小說(shuō)開(kāi)頭的那首“自題絕句”在具體情節(jié)中所激起的回響嗎?這實(shí)在比之于讓林黛玉魁奪菊花詩(shī)這件事本身,更能說(shuō)明作者對(duì)人物的傾向性。

——摘自蔡義江《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》

憶菊

寶釵(蘅蕪君)

悵望西風(fēng)抱悶思,蓼紅葦白斷腸時(shí)。

空籬舊圃秋無(wú)跡,瘦月清霜夢(mèng)有知。

念念心隨歸雁遠(yuǎn),寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。

誰(shuí)憐我為黃花瘦,慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。

【詩(shī)詞鑒賞】

第三十八回寫(xiě)賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹(shù)賞花飲酒吃螃蟹,歡樂(lè)非凡。寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后,詩(shī)興大發(fā),分題作了十二首詠菊詩(shī),寶釵作了第一首。詠菊詩(shī)用韻與詠白海棠詩(shī)稍不同,即不限韻,各人可自由選擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。

對(duì)這首詩(shī),探春評(píng)價(jià)說(shuō):“到底要算蕩蕪君沉著,‘秋無(wú)跡、‘夢(mèng)有知,把個(gè)憶字烘染出來(lái)了?！贝_實(shí),這是最精彩的兩句。

詠菊詩(shī),把菊花擬人化了。憶菊,其實(shí)是憶人。寶釵這首詩(shī)預(yù)示了她未來(lái)獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看,她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵?shī)只是朦朧地表達(dá)一種情緒,不好把每一句都座實(shí),絕對(duì)肯定它暗示的就是什么。古人說(shuō)“詩(shī)無(wú)達(dá)訪”,就是這個(gè)意思。

訪菊

寶玉(怡紅公子)

閑趁霜晴試一游,酒杯藥盞莫淹留。

霜前月下誰(shuí)家種,檻外籬邊何處秋。

蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得,冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩(shī)客,休負(fù)今朝掛枝頭。

【詩(shī)詞鑒賞】

詠菊諸詩(shī)是以詩(shī)的內(nèi)容排順序的。寶釵說(shuō):“起首是《憶菊》;憶之不得,故訪,第二是《訪菊》;訪之既得,便種,第三是《種菊》;種既盛開(kāi),故相對(duì)而賞,第四是《對(duì)菊》;相對(duì)而興有余,故折來(lái)供瓶為玩,第五是《供菊》;既供而不吟,亦覺(jué)菊無(wú)彩色,第六便是《詠菊》;既入詞章,不可不供筆墨,第七便是《畫(huà)菊》;既為菊如是碌碌,究竟不知菊有何妙處,不禁有所問(wèn),第八便是《問(wèn)菊》;菊如解語(yǔ),使人狂喜不禁,第九便是《簪菊》;如此人事雖盡,猶有菊之可詠者,《菊影》《菊夢(mèng)》二首續(xù)在第十第十一;末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。”寶玉選作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。

賈政不在家,寶玉無(wú)拘無(wú)束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂(lè),這是他生活中最愜意的時(shí)刻,詩(shī)中充滿富貴閑人的情趣?！跋炲爝h(yuǎn)來(lái)情得得,冷吟不盡興悠悠”,他得意極了。

種菊

寶玉(怡紅公子)

攜鋤秋圃自移來(lái),籬畔庭前故故栽。

昨夜不期經(jīng)雨活,今朝猶喜帶霜開(kāi)。

冷吟秋色詩(shī)千首,醉酌寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護(hù)惜,好知井徑絕塵埃。

【詩(shī)詞鑒賞】

這一首用的是“十灰”韻。

第五回書(shū)中,警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友,并且說(shuō)他可為閨閣增光。這是說(shuō)寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同,他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性,無(wú)論是千金小姐還是小家碧玉,也不論是奴婢還是戲子,他都把她們當(dāng)做和自己一樣的人來(lái)平等對(duì)待。如果以花喻女孩子,那么這首詩(shī)吟誦的種菊、灌菊、護(hù)菊,就正表現(xiàn)了他對(duì)女孩子的態(tài)度。

寶玉自己以為他的詩(shī)寫(xiě)出了“訪菊”、“種菊”的情景,但也心服口服地承認(rèn)不如林、薛、史諸人之詩(shī)。

對(duì)菊

湘云(枕霞舊友)

別圃移來(lái)貴比金,一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。

數(shù)去更無(wú)君傲世,看來(lái)惟有我知音。

秋光荏苒休辜負(fù),相對(duì)原宜惜寸陰。

【詩(shī)詞鑒賞】

在十二首詠菊詩(shī)中,這一首被評(píng)為第五,屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。

史湘云生來(lái)“英豪闊大寬宏量”,頗具男性氣度?！翱祁^”是不戴帽子,只能是男人的形象;古代女孩子沒(méi)有帽子,無(wú)所謂“科頭”。但這是作詩(shī),是遣興取樂(lè),詩(shī)人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛(ài)男裝,甚至有一次賈母競(jìng)把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書(shū)中寫(xiě)道:“湘云素習(xí)憨戲異常,她也最喜武扮的,自己每每束蠻帶,穿折袖?！痹谠?shī)中,湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn),正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。

供菊

湘云(枕霞舊友)

彈琴酌酒喜堪儔,幾案婷婷點(diǎn)綴幽。

隔座香分三徑露,拋書(shū)人對(duì)一枝秋。

霜清紙帳來(lái)新夢(mèng),圃冷斜陽(yáng)憶舊游。

傲世也因同氣味,春風(fēng)桃李未淹留。

【詩(shī)詞鑒賞】

供菊,是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來(lái)賞玩。這一首被評(píng)為第六。用的是“十一尤”韻。

彈琴飲酒,賞菊吟詩(shī),蔑視富貴,佯狂傲世,頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩(shī),她評(píng)論說(shuō):“據(jù)我看來(lái),頭一句好的是‘圃冷斜陽(yáng)憶舊游,這句背面傅粉?！畳仌?shū)人對(duì)一枝秋已經(jīng)妙絕,將供菊說(shuō)完,沒(méi)處再說(shuō),故翻回來(lái)想到未折未供之先,意思深透?！彼^“背面傅粉”,就是用了倒插筆的手法,寫(xiě)完插瓶的菊花后再寫(xiě)原來(lái)在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩(shī)的意境,豐富了吟詠的內(nèi)容。

詠菊

黛玉(瀟湘妃子)

無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音。

毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě),口角噙香對(duì)月吟。

滿紙自憐題素怨,片言誰(shuí)解訴秋心。

一從陶令平章后,千古高風(fēng)說(shuō)到今。

【詩(shī)詞鑒賞】

黛玉“魁奪菊花詩(shī)”,她的三首詠菊詩(shī)是十二首詠菊詩(shī)之冠,而這一首又是三首之冠,被評(píng)為第一。

“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě),口角噙香對(duì)月吟”——人美、花美、景美、情美、詩(shī)美,合諸美于兩句詩(shī)中,構(gòu)思新穎,造句巧妙,確實(shí)是精彩的詠菊詩(shī)句。“滿紙自憐題素怨”,寫(xiě)出了黛玉平素多愁多病,自怨自艾的情狀;“片言誰(shuí)解訴秋心”,道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關(guān)系最深的詩(shī)人陶淵明拉出來(lái),歌詠菊花的亮節(jié)高風(fēng),也把自己高潔的品格暗示出來(lái)了。

畫(huà)菊

寶釵(蘅蕪君)

詩(shī)余戲筆不知狂,豈是丹青費(fèi)較量。

聚葉潑成千點(diǎn)墨,攢花染出幾痕霜。

淡濃神會(huì)風(fēng)前影,跳脫秋生腕底香。

莫認(rèn)東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽(yáng)。

【詩(shī)詞鑒賞】

寶釵這首被評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻。

從《畫(huà)菊》這個(gè)題目說(shuō),這首詩(shī)寫(xiě)得很生動(dòng)?！皵€花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句,構(gòu)思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩句“莫認(rèn)東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽(yáng)”,有“畫(huà)餅充饑”之意。書(shū)作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來(lái)的夫妻關(guān)系有其名而無(wú)其實(shí)。

問(wèn)菊

黛玉(瀟湘妃子)

欲訊秋情眾莫知,喃喃負(fù)手叩東籬:

孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱,一樣花開(kāi)為底遲?

圃露庭霜何寂寞,鴻歸蛩病可相思?

休言舉世無(wú)談?wù)?解語(yǔ)何妨話片時(shí)?

【詩(shī)詞鑒賞】

這一首被李紈評(píng)為第二。用的是“四支”韻。

在黛玉的三首詠菊詩(shī)中,寫(xiě)得新穎別致,并最能代表其個(gè)性的是這一首。輕俗傲世,花開(kāi)獨(dú)遲,道出了她清高孤傲,目下無(wú)塵的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辭》中說(shuō)的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α眴?榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無(wú)形的刺激,使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中?！傍櫄w蛩病”映襯出她苦悶仿徨的心情。對(duì)黛玉來(lái)說(shuō),舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗?然而礙于“禮教之大防”,何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時(shí)候?

“孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱,一樣花開(kāi)為底遲?”這兩句膾炙人口的名句,與其說(shuō)是有趣的訊問(wèn),莫如說(shuō)是憤懣的控拆。全詩(shī)除頭聯(lián)之外,領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全為問(wèn)句,問(wèn)得巧而且妙,正如湘云說(shuō):“真把個(gè)菊花問(wèn)的無(wú)言可對(duì)?！卑蠢碚f(shuō),這一首應(yīng)該評(píng)為詠菊詩(shī)中的第一,李紈卻把它評(píng)為第二。本來(lái)李紈自己也承認(rèn)“不能作詩(shī)”,也就不必苛求了。

簪菊

探春(蕉下客)

瓶供籬栽日日忙,折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。

長(zhǎng)安公子因花癖,彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露,葛巾香染九秋霜。

高情不入時(shí)人眼,拍手憑他笑路旁。

【詩(shī)詞鑒賞】

簪菊,即把菊花插在頭上。這一首被李紈評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻。

探春才清志高,精明干練不減于男人,因此詩(shī)中“短鬃”、“葛巾”等字樣都是以男人自況。她對(duì)榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚,但也束手無(wú)策,只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密,情趣相投。所謂“高情不入時(shí)人眼,拍手憑他笑路旁”,正表明了她嫉視丑惡,不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度。

菊夢(mèng)

黛玉(瀟湘妃子)

籬畔秋酣一覺(jué)清,和云伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶,憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷,驚回故故惱蛩鳴。

醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴,衰草寒煙無(wú)限情。

【詩(shī)詞鑒賞】

這一首被李紈評(píng)為第三。用的“八庚”韻。

詩(shī)題是《菊夢(mèng)》,以擬人的手法寫(xiě)菊花的夢(mèng)境,,實(shí)際上是寫(xiě)黛玉自己夢(mèng)幻般的情思,帶有明顯的讖語(yǔ)的意味?！昂驮瓢樵隆?已經(jīng)有些不祥;“登仙”,則又是“死亡”的代詞?！暗窍煞悄角f生蝶”,是說(shuō)死去登上仙籍不是我所希望的;“憶舊還尋陶令盟”,等于說(shuō)重結(jié)繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛,對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。

菊影

湘云(枕霞舊友)

秋光疊疊復(fù)重重,潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠(yuǎn)近,籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應(yīng)駐,霜印傳神夢(mèng)也空。

珍重暗香休踏碎,憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧。

【詩(shī)詞鑒賞】

這是湘云的第三首詠菊詩(shī),用的是“一冬”韻。

由愛(ài)菊花而愛(ài)及菊花的影子,極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各種形象,從現(xiàn)象上看,這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩(shī)作也無(wú)不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩(shī),是有其用心的?！昂剂粽栈陸?yīng)駐,霜印傳神夢(mèng)也空”,顯然是暗示她未來(lái)凄涼的命運(yùn)。

殘菊

探春(蕉下客)

露凝霜重漸傾欹,宴賞才過(guò)小雪時(shí)。

蒂有余香金淡泊,枝無(wú)全葉翠離披。

半床落月蛩聲病,萬(wàn)里寒云雁陣遲。

明歲秋風(fēng)知再會(huì),暫時(shí)分手莫相思。

【詩(shī)詞鑒賞】

這是十二首菊花詩(shī)的最后一首。用的是“四支”韻。

寶釵為十二首菊花詩(shī)排順序時(shí)說(shuō):“末卷便以《殘菊》總收前題之盛?！边@就說(shuō)得很明白,“盛”要以“殘”作結(jié)。大觀園金釵有十二個(gè),菊花詩(shī)也恰好作了十二首,這不是偶然巧合,而是作者有意安排的。我們雖不能把十二首菊花詩(shī)作十二首判詞看待,但應(yīng)該把詠菊詩(shī)的總體看成是詠人——詠十二釵總的命運(yùn),最后是葉缺花殘,萬(wàn)艷同悲,歸到“薄命司”去。這一首是探春作的,當(dāng)然也要帶上她個(gè)人的色彩。她曾預(yù)言賈家要“一敗涂地”,《殘菊》就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局,也包括她自己的結(jié)局?！叭f(wàn)里寒云”正是她遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味;“暫時(shí)分手莫相思”也可同“從今分兩地,各自保平安。奴去也,莫牽連”的曲子對(duì)應(yīng)起來(lái)。

吃肥蟹,飲醇酩,賞艷菊,作佳詩(shī),何等富貴風(fēng)流!然而透出的氣息卻是如此凄涼慘淡。這是《紅樓夢(mèng)》常用的手法,也是作者的高明處。