樂燎原

詩法指滓

含蓄，在修辭學(xué)上稱為“婉曲”，就是用婉轉(zhuǎn)的方式來烘托或暗示，讓人思而得之。在中國古典詩詞的寫作中，含蓄既是一種表現(xiàn)手法，也是一種語言風(fēng)格，即在有限的文字或較少的篇幅里，包蘊(yùn)豐富的思想內(nèi)容和無限的情趣意味，言少意多，以無勝有，以期達(dá)到“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”(歐陽修《六一詩話》)的藝術(shù)效果。

古典詩詞的作者常常在作品所描繪的畫面、情景或?qū)υ捓?，用隱含的方式將深刻的思想或動(dòng)人的情思包孕在悉心描繪的形象或精心組織的語句之中，意在言外，藏而不露，這種弦外音、味外味，往往能引起人們豐富的想象和無窮的回味。從這個(gè)層面上講，含蓄既是一種表現(xiàn)手法。又是一種藝術(shù)境界。

古典詩詞寫作手法中的“曲筆”、象征、隱喻、暗示，都可以造成含蓄的藝術(shù)效果。朱自清在《詩的趨勢》一文中，引了英國一本詩選的序言中的一句話：“詩的重要，不在特殊的結(jié)論，而在鼓勵(lì)沉思”，點(diǎn)明了一首好詩應(yīng)該具有含蓄的特點(diǎn)。

如南唐詞人馮延巳的《謁金門》：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手援紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！痹~的上片寫女子的寂寞，用了兩個(gè)動(dòng)詞“引”和“按”；下片寫她對(duì)遠(yuǎn)方情人的等待，重在寫她的裝扮，用了“碧玉搔頭斜墜”一句，不直接描寫人物的感情，而是通過對(duì)動(dòng)作的描寫表達(dá)她的百無聊賴，通過對(duì)裝束的描寫表達(dá)她的懶散和心緒不寧，使得這首詞含蓄而不直白，富有情味，令人產(chǎn)生無限的遐想。

運(yùn)用含蓄，意思不直說，不說盡，往往能在微塵中見大千，含深蓄遠(yuǎn)，令人過目不忘。但是含蓄并不等于晦澀，意在言外，弦外之音，要讓人思而得之，“猶抱琵琶半遮面”似的，更耐人尋味。

優(yōu)秀的古典詩詞作者常常不斷深入生活并研究體味。同所寫對(duì)象保持一定的距離與冷靜，善于抓住讀者的心理，調(diào)動(dòng)和啟發(fā)讀者的想象和聯(lián)想，用創(chuàng)造的形象鼓動(dòng)讀者想象的風(fēng)帆，這樣才使自己的作品含蓄婉轉(zhuǎn)，余韻如縷。

實(shí)例舉隅

寒閨怨

【唐】白居易寒月沉沉洞房靜．真珠簾外梧桐影。秋霜欲下手先知．燈底裁縫剪刀冷。

秋夕

【唐】杜牧銀燭秋光冷畫屏．輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水．臥看牽牛織女星。簡要賞市斤

自居易的《寒閨怨》和杜牧的《秋夕》這兩首詩中所寫到的主人公、都是為情所牽，內(nèi)心寂寞、凄清．在寫法上都運(yùn)用了“含蓄”的表現(xiàn)手法。

《寒閨怨》一詩的前兩句借景抒情，通過環(huán)境的冷清．表現(xiàn)思婦的孤獨(dú)和愁苦。暗示了詩題中的寒閨之怨。詩的后兩句是寫閨中少婦內(nèi)心的思念與凄涼。天寒歲暮，征夫不歸，思婦正在秋夜里為丈夫趕制寒衣。想到親人難歸，尚且還要受凍．而自己獨(dú)守空閨．又怎能不生怨情?秋霜欲下，玉手先知。此時(shí)此刻，那剪刀上的寒冷，難道僅僅是感知在思婦的手上．而沒有直逼思婦的心頭嗎?丈夫在外的辛苦，思婦在家的孤寂，合之歡樂，離之凄楚，酸甜苦辣，一齊涌上心來．是完全可以想象得到的．然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止．其余一概不提，讓讀者自己去想象，去體會(huì)，這正是含蓄的妙處。

《秋夕》寫的是一個(gè)失意宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心情．同樣是運(yùn)用含蓄的手法來表達(dá)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。此詩第一、第三句寫景，把深官秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前?！般y燭秋光冷畫屏”．句中的“冷”字．形容詞當(dāng)動(dòng)詞用．營造了一種凄清的氛圍?！疤旖忠股珱鋈缢保渲械摹皼鋈缢边@個(gè)比喻不僅有色彩感．而且有溫度感。詩的第二、第四句寫宮女，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。“輕羅小扇撲流螢”．從宮女撲螢的動(dòng)作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨(dú)的歲月。這里需要特別注意的是．在古典詩詞里．宮女手中拿的輕羅小扇通常具有象征意義。成語有“秋扇見捐”．意思是秋涼以后．夏天用來揮風(fēng)取涼的扇子就被拋在一邊．棄而不用了。舊時(shí)用此成語比喻婦女遭丈夫遺棄。從中，宮女生活的不幸和凄涼也就可想而知了。雖然全詩沒有一句抒情的語句．但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外．從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。

總之，上述兩首七言絕句，前者寫“閨怨”，后者寫“宮怨”．兩位詩人均以白描的手法．描繪了兩幅鮮明的秋夜圖景．既不著議論．也不發(fā)感慨．卻將兩位女主人公的“怨情”表現(xiàn)得異常深沉含蓄。余味悠然。

(作者系上海市語文特級(jí)教師)