鄧慶坦

現(xiàn)行的中國建筑歷史分期模式是典型的三段式：鴉片戰(zhàn)爭之前為古代建筑史，鴉片戰(zhàn)爭至1949年新中國成立為近代建筑史，新中國成立之后為現(xiàn)代建筑史。但是，中國近、現(xiàn)代建筑歷史是一個完整的歷史過程，以1949年中華人民共和國成立為分界的前后兩個歷史單元之間有著不可分割的連續(xù)性和邏輯性。

1949年新中國成立后，在“社會主義內(nèi)容、民族形式”口號下，傳統(tǒng)建筑文化復(fù)興浪潮再度興起，與20世紀(jì)20、30年代的“中國固有形式”運(yùn)動相比，盡管傳統(tǒng)復(fù)興背后的官方意識形態(tài)截然不同，但是，“民族形式”繼承了前者的兩種經(jīng)典模式，即以“宮殿式”大屋頂表現(xiàn)民族形式和采用平屋頂略加傳統(tǒng)構(gòu)件、紋樣裝飾的“現(xiàn)代化的中國建筑”。新中國成立后的一段時期，在極端反常的政治氣候下，現(xiàn)代主義建筑思想被妖魔化為帝國主義文化侵略的陰謀，現(xiàn)代主義風(fēng)格被貼上了“資本主義”的標(biāo)簽；但是，一窮二白的社會現(xiàn)實(shí)決定了現(xiàn)代主義的功能理性和經(jīng)濟(jì)理性原則符合中國國情和現(xiàn)實(shí)需要，自發(fā)的現(xiàn)代主義建筑實(shí)踐占據(jù)了新中國成立后建筑活動的主流。

改革開放打開國門之后，經(jīng)濟(jì)建設(shè)熱潮帶動了空前的城市建設(shè)大潮，寬松的政治、經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境催生了建筑創(chuàng)作的空前繁榮。國外建筑思潮流派不斷涌入，國內(nèi)建筑設(shè)計(jì)市場日益開放，中國建筑結(jié)束了長期與國際建筑潮流相隔絕的局面，進(jìn)入了一個全球化、國際化的新時期。2001年，中國正式加入世界貿(mào)易組織(WTO)；2008年，北京成功舉辦了第29屆奧林匹克運(yùn)動會；2010年，上海即將舉辦世界博覽會……這一切都在宣告中國已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地加入了全球化進(jìn)程中。生機(jī)勃勃的國民經(jīng)濟(jì)、開放而巨大的國內(nèi)建筑設(shè)計(jì)市場，不斷吸引著西方建筑師的目光，他們從技術(shù)手段、設(shè)計(jì)模式、設(shè)計(jì)理念到設(shè)計(jì)手法都給中國建筑師以巨大的沖擊。

北京國家大劇院、2008奧運(yùn)工程等一批國家級項(xiàng)目的方案競賽與實(shí)施，是世紀(jì)之交中國建筑史上最重要的文化事件，國際知名建筑大師紛紛登陸中國，并頻頻在國家重大項(xiàng)目方案投標(biāo)中獲勝。盡管這些項(xiàng)目從方案征集到施工過程，都出現(xiàn)了這樣或那樣的爭議，但是，這些方案的最終實(shí)施昭示了中國社會的進(jìn)步和主流建筑觀念的轉(zhuǎn)變：經(jīng)過改革開放30年的洗禮，中國社會的各個層面——無論是各級決策者還是普通民眾，對待外來文化的心態(tài)已經(jīng)日趨成熟和自信。如果說20世紀(jì)20、30年代南京國民政府大力倡導(dǎo)“中國固有形式”，標(biāo)志著中國官方建筑文化的重大轉(zhuǎn)向，即從清末民初的崇西崇洋以標(biāo)榜西化開明，轉(zhuǎn)向倡導(dǎo)民族形式以象征民族自立；那么，以國家大劇院為開端，以鳥巢、水立方為代表的一系列2008奧運(yùn)工程，則標(biāo)志著中國建筑走出了近百年的“民族形式”的困擾，成為當(dāng)代中國和當(dāng)代中國建筑走向世界、跨越21世紀(jì)的里程碑!

《圖解中國近代建筑史》

鄧慶坦著

華中科技大學(xué)出版社

定價：56.80元

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